摘 要：文征明是明代“吳門四家”之一，詩(shī)文書畫皆精，具有很高的藝術(shù)素養(yǎng)。文章主要以文征明山水畫為研究對(duì)象，將近二十年國(guó)內(nèi)研究文征明山水畫的文獻(xiàn)資料進(jìn)行整理、論述，從文征明山水畫師承及演變軌跡、藝術(shù)特色、產(chǎn)生的影響幾個(gè)方面入手，試圖在文征明山水畫中窺探他高韜的品格與文人素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：文征明；山水畫；研究綜述

引言

文征明（1470.11.28-1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人，為明代“吳門四家”之一，文征明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水，山水畫師從沈周，后期創(chuàng)作又受趙孟頫的影響，畫面雅致秀麗，山水畫面貌主要有“粗文”與“細(xì)文”兩種。文征明在山水畫方面取得了很高的藝術(shù)成就，他是“吳門畫派”的旗手，門人眾多，對(duì)明清兩代的繪畫影響巨大，因此，我們有必要對(duì)文征明的山水畫進(jìn)行研究，探索其山水畫的藝術(shù)成就與價(jià)值。就近二十年來(lái)文獻(xiàn)的梳理來(lái)看，大部分文獻(xiàn)主要針對(duì)文征明細(xì)筆山水畫的題材、筆墨及設(shè)色進(jìn)行論述，粗筆一般都泛泛而談，而關(guān)于文征明師承及演變軌跡極少有做系統(tǒng)論述的，并且在繪畫影響方面的論述也不全面。因此，文征明山水畫還存在著很大的研究空間。

一、對(duì)文征明山水畫師承與衍變軌跡的研究

1、文征明山水畫師承方面

關(guān)于文征明山水畫師承的問(wèn)題，劉綱紀(jì)在其著作《文征明》（吉林美術(shù)出版社，1996年5月）中做了詳細(xì)的論述，提出文征明受沈周的影響最大，除了對(duì)文征明筆墨上的影響，更體現(xiàn)在描繪江南繪畫題材和研習(xí)諸大家畫法的影響上。另一個(gè)對(duì)他影響巨大畫家的是趙孟頫，趙孟頫繪畫精密，雅秀的特點(diǎn)及追求“古意”理念對(duì)文征明產(chǎn)生很大的影響，其次是宋元諸家對(duì)他的影響，如宋代的二米及李唐等人、元代的吳鎮(zhèn)及倪瓚等諸大家。林家治編著的《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明》（河北教育出版社，2011年2月）中也論及沈周與趙孟頫對(duì)文氏繪畫的極大影響，與劉綱紀(jì)的觀點(diǎn)大體一致。

2、山水畫演變軌跡方面

衍變軌跡通俗來(lái)講，亦可稱之為分期，這一類問(wèn)題是以往中國(guó)畫研究中的基本課題。單國(guó)強(qiáng)出版的《中國(guó)繪畫斷代史 明代繪畫》（人民美術(shù)出版社，2004年3月）著作中詳細(xì)的記述了文征明山水畫的衍變。將繪畫歷程分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期為三十歲到四十四歲之間，主師沈周，兼學(xué)趙孟頫，以工細(xì)為主，兼以粗筆。中期為四十四歲到六十歲之間，主師趙孟頫，王蒙，均已工細(xì)為主。晚期為六十歲到九十歲之間，兼長(zhǎng)粗細(xì)兩種畫法，本色細(xì)筆畫更見(jiàn)精工，粗筆也更趨蒼勁。江洛一和錢玉成編著出版的《吳門畫派》（蘇州大學(xué)出版社，2004年4月）中，也將文征明山水畫分為早、中、晚三個(gè)階段。早期以工細(xì)為主，研究沈周和歷代山水畫作品，中期由細(xì)轉(zhuǎn)成粗或粗細(xì)兼具，畫風(fēng)融進(jìn)了自己的意愿。晚期是七十歲之后，由粗變細(xì)，畫風(fēng)更加工致。融入大自然使得他創(chuàng)組思想活躍。

二、對(duì)文征明山水畫藝術(shù)特色的研究

關(guān)于文征明山水畫藝術(shù)特色的文獻(xiàn)著述主要從其筆墨及色彩形式、題材幾個(gè)方面進(jìn)行論述的，下面就這幾個(gè)方面分別進(jìn)行闡述。

1、筆墨及色彩形式方面

文征明山水畫的傳世作品中細(xì)筆山水畫居多，因此大多數(shù)學(xué)者會(huì)較深入地研究他的細(xì)筆繪畫，關(guān)于文征明細(xì)筆山水畫的特點(diǎn)，林家治在其出版的《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明》（河北教育出版社，2011年2月）一書中提出，文氏細(xì)筆較為出色，就細(xì)筆作品而言，又可通過(guò)設(shè)色與小青綠的畫獲得表現(xiàn)。設(shè)色畫的用墨受趙孟頫和倪瓚的影響，以淡墨和更淡墨的施用，使得濃墨更加厚重，設(shè)色則主要受趙孟頫臨仿前輩畫作的影響，提高淺降的地位，小青綠有濃的或較濃的、較淡的兩種風(fēng)貌。單國(guó)強(qiáng)的《中國(guó)繪畫斷代史 明代繪畫》（人民美術(shù)出版社，2004年3月）中，在論及文氏山水畫時(shí)提出“粗筆”受沈周影響最深，并且融合了馬夏粗勁和趙孟頫以書入畫的用筆及運(yùn)鋒，論及“細(xì)筆”時(shí)提出細(xì)筆水墨兼學(xué)王蒙縝密、黃公望虛靈和趙孟頫的秀雅，青綠主師趙孟頫，兼學(xué)趙氏父子，又融入元米氏父子和元四家的筆墨，形成自己多姿多彩的筆墨特色。

除了上述較為詳細(xì)的論述外，還有一些文獻(xiàn)著作做了大概論述。石莉出版的《文征明》（河北教育出版社，2003年6月）中也提出細(xì)文比粗文成就高，并就其原因做了細(xì)致的論述，提出文征明對(duì)“精工”、“秀潤(rùn)”的追求不僅反映出他自己的藝術(shù)思想，也體現(xiàn)出明代初期到中期審美的轉(zhuǎn)變。梁培先在其出版的《書畫同源 文征明》（榮寶齋出版社，2013年5月）中提出了文氏“以書入畫”的創(chuàng)作表現(xiàn)。對(duì)“粗文”和“細(xì)文”中以書入畫的用筆技法做了細(xì)致的論述。

2、題材方面

文征明山水畫題材大致可分為仿古題材、寫景題材、現(xiàn)實(shí)題材幾大類。如果再細(xì)致一點(diǎn)，又可分為雅集文會(huì)、園林類的題材。

先來(lái)看第一種題材的文獻(xiàn)資料，張安志在其出版的《文征明》（上海人民美術(shù)出版社，1979年2月）著作中，將文征明山水畫題材分為三類，一類是表現(xiàn)自然境界的山水畫，第二類是具有較多現(xiàn)實(shí)性和生活內(nèi)容的山水畫，還有一類是仿古人的作品。單國(guó)強(qiáng)在《中國(guó)繪畫斷代史 明代繪畫》（人民美術(shù)出版社，2004年3月）中，將文氏山水概括為寫景、抒情、仿古三大類。寫景山水的現(xiàn)實(shí)性、生活內(nèi)容和文人之情更甚，抒情山水多表現(xiàn)隱逸情懷，仿古山水面廣，包括文人和院體、水墨和青綠、粗筆和細(xì)筆之作。于有東在其出版的《文墨人生 文征明的生活狀態(tài)考察》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2015年2月）一書中，提出文征明繪畫題材有隱逸、高士、江南風(fēng)光、北國(guó)風(fēng)光等。

針對(duì)第二類題材，由陳瑞近主編出版的《衡山仰止 文征明的社會(huì)角色》（故宮出版社，2013年10月）一書中有提到文征明雅集題材山水，有意向式的描繪雅集的具體場(chǎng)景，也有形象地描繪趕赴雅集的實(shí)際情景。杜曉宇在其碩士論文《吳門代表畫家沈周、文征明》（上海師范大學(xué)，2011年）中論述沈、文繪畫題材時(shí)有提到文征明的雅集山水，提出文氏雅集山水情調(diào)高雅，閑適，并列舉文征明一系列庭園雅集作品進(jìn)行論述。林家治在《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明》（河北教育出版社，2011年2月）中，分析了文征明園林題材作品形成的原因，園林題材繪畫的特點(diǎn)以及創(chuàng)造性。碩士研究生徐熊發(fā)表的畢業(yè)論文《明代吳門畫派的園林繪畫》（國(guó)美，2008年）中，在“吳門園林繪畫的高峰”這一章節(jié)中論述了文征明的園林繪畫背景，將文征明園林題材山水畫分為以主體建筑為主和不以建筑為主兩大類，并列舉《影翠軒圖》、《東園圖》具體論述。

三、對(duì)文征明山水畫影響的研究

劉綱紀(jì)在其《文征明》（吉林美術(shù)出版社，1996年5月）著作中有論述文征明山水對(duì)后世的影響，指出文氏主要對(duì)董其昌產(chǎn)生了巨大影響，董學(xué)習(xí)運(yùn)用文征明的墨法、形式結(jié)構(gòu)處理法，進(jìn)而再這個(gè)基礎(chǔ)上對(duì)元四家的畫法進(jìn)行改造，形成自己的風(fēng)格。文氏對(duì)吳中臨近的南京一帶以至江浙江浙某些畫家也產(chǎn)生了影響，這種影響與對(duì)董的影響不同，對(duì)董以外的畫家是繼續(xù)以文氏的“奪天工”、“奪造化”的精神以及與之相關(guān)的，為文氏特有的工細(xì)畫法去產(chǎn)生影響的。

林家治在《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞》（河北教育出版社，2011年2月）中也論述了文氏對(duì)董其昌繪畫的影響，和劉綱紀(jì)的觀點(diǎn)基本一致，除此之外認(rèn)為文氏繪畫對(duì)吳門繪畫發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，文氏促進(jìn)了當(dāng)時(shí)繪畫業(yè)的發(fā)展，在一定程度上貶斥明代政治的殘酷性，提升了繪畫的教化作用，對(duì)吳門畫派畫派特有的藝術(shù)傾向、除此之外，文征明還是吳門畫派最基本的審美傾向、趣味的身體力行者，也是吳門畫派繪畫藝術(shù)理論上的主要闡述者。

四、總結(jié)

通過(guò)以上對(duì)四十年來(lái)文征明山水畫研究情況的梳理，發(fā)現(xiàn)以下不足之處：一是關(guān)于文征明師承與演變軌跡方面的問(wèn)題涉獵不多。二是文征明山水畫早年以粗筆作品為主，存世畫作遠(yuǎn)不如細(xì)筆作品多，所以粗筆作品彌足珍貴，但是主要以粗筆作品為研究對(duì)象的文獻(xiàn)資料卻很少。三是研究文征明藝術(shù)特色的文獻(xiàn)很多，卻較少有人專門針對(duì)他的美學(xué)思想進(jìn)行研究。四是很多文獻(xiàn)研究都忽略了文征明對(duì)“吳門畫派”的影響，文征明與沈周同是吳門畫派開創(chuàng)者，對(duì)吳門畫派的形成與發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，但是針對(duì)這方面做系統(tǒng)學(xué)術(shù)研究的極少。

參考文獻(xiàn)

專著：

[1] 劉綱紀(jì).文征明[M].吉林：吉林美術(shù)出版社.1996.

[2] 林家治.明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明[M].河北：河北教育出版社，2011.

[3] 周道振.文征明年譜[M].上海：百家出版社.1998.

[4] 單國(guó)強(qiáng).中國(guó)繪畫斷代史 明代繪畫[M].上海：人民美術(shù)出版社.2004.

[5] 江洛一、錢玉成.吳門畫派[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社.2004.

[6] 陳瑞近.衡山仰止 文征明的社會(huì)角色[M].北京：故宮出版社.2013.

[7] 紫都、鄢愛(ài)華.文征明生平與作品鑒賞[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社.2010.

[8] 石莉.文征明[M].河北：河北教育出版社.2003.

學(xué)位論文：

[1]汪滌.吳門畫派的詩(shī)畫結(jié)合研究[D].華東師范大學(xué).2005.

[2]徐熊.明代吳門畫派的園林繪畫[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院.2008.

[3]姜斐斐.文征明的山水世界[D].復(fù)旦大學(xué).2010.

作者簡(jiǎn)介

倫婧（1991-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫。