摘 要：文征明是明代“吳門(mén)四家”之一，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精，具有很高的藝術(shù)素養(yǎng)。文章主要以文征明山水畫(huà)為研究對(duì)象，將近二十年國(guó)內(nèi)研究文征明山水畫(huà)的文獻(xiàn)資料進(jìn)行整理、論述，從文征明山水畫(huà)師承及演變軌跡、藝術(shù)特色、產(chǎn)生的影響幾個(gè)方面入手，試圖在文征明山水畫(huà)中窺探他高韜的品格與文人素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：文征明；山水畫(huà)；研究綜述

引言

文征明（1470.11.28-1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人，為明代“吳門(mén)四家”之一，文征明的繪畫(huà)兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水，山水畫(huà)師從沈周，后期創(chuàng)作又受趙孟頫的影響，畫(huà)面雅致秀麗，山水畫(huà)面貌主要有“粗文”與“細(xì)文”兩種。文征明在山水畫(huà)方面取得了很高的藝術(shù)成就，他是“吳門(mén)畫(huà)派”的旗手，門(mén)人眾多，對(duì)明清兩代的繪畫(huà)影響巨大，因此，我們有必要對(duì)文征明的山水畫(huà)進(jìn)行研究，探索其山水畫(huà)的藝術(shù)成就與價(jià)值。就近二十年來(lái)文獻(xiàn)的梳理來(lái)看，大部分文獻(xiàn)主要針對(duì)文征明細(xì)筆山水畫(huà)的題材、筆墨及設(shè)色進(jìn)行論述，粗筆一般都泛泛而談，而關(guān)于文征明師承及演變軌跡極少有做系統(tǒng)論述的，并且在繪畫(huà)影響方面的論述也不全面。因此，文征明山水畫(huà)還存在著很大的研究空間。

一、對(duì)文征明山水畫(huà)師承與衍變軌跡的研究

1、文征明山水畫(huà)師承方面

關(guān)于文征明山水畫(huà)師承的問(wèn)題，劉綱紀(jì)在其著作《文征明》（吉林美術(shù)出版社，1996年5月）中做了詳細(xì)的論述，提出文征明受沈周的影響最大，除了對(duì)文征明筆墨上的影響，更體現(xiàn)在描繪江南繪畫(huà)題材和研習(xí)諸大家畫(huà)法的影響上。另一個(gè)對(duì)他影響巨大畫(huà)家的是趙孟頫，趙孟頫繪畫(huà)精密，雅秀的特點(diǎn)及追求“古意”理念對(duì)文征明產(chǎn)生很大的影響，其次是宋元諸家對(duì)他的影響，如宋代的二米及李唐等人、元代的吳鎮(zhèn)及倪瓚等諸大家。林家治編著的《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明》（河北教育出版社，2011年2月）中也論及沈周與趙孟頫對(duì)文氏繪畫(huà)的極大影響，與劉綱紀(jì)的觀(guān)點(diǎn)大體一致。

2、山水畫(huà)演變軌跡方面

衍變軌跡通俗來(lái)講，亦可稱(chēng)之為分期，這一類(lèi)問(wèn)題是以往中國(guó)畫(huà)研究中的基本課題。單國(guó)強(qiáng)出版的《中國(guó)繪畫(huà)斷代史 明代繪畫(huà)》（人民美術(shù)出版社，2004年3月）著作中詳細(xì)的記述了文征明山水畫(huà)的衍變。將繪畫(huà)歷程分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期為三十歲到四十四歲之間，主師沈周，兼學(xué)趙孟頫，以工細(xì)為主，兼以粗筆。中期為四十四歲到六十歲之間，主師趙孟頫，王蒙，均已工細(xì)為主。晚期為六十歲到九十歲之間，兼長(zhǎng)粗細(xì)兩種畫(huà)法，本色細(xì)筆畫(huà)更見(jiàn)精工，粗筆也更趨蒼勁。江洛一和錢(qián)玉成編著出版的《吳門(mén)畫(huà)派》（蘇州大學(xué)出版社，2004年4月）中，也將文征明山水畫(huà)分為早、中、晚三個(gè)階段。早期以工細(xì)為主，研究沈周和歷代山水畫(huà)作品，中期由細(xì)轉(zhuǎn)成粗或粗細(xì)兼具，畫(huà)風(fēng)融進(jìn)了自己的意愿。晚期是七十歲之后，由粗變細(xì)，畫(huà)風(fēng)更加工致。融入大自然使得他創(chuàng)組思想活躍。

二、對(duì)文征明山水畫(huà)藝術(shù)特色的研究

關(guān)于文征明山水畫(huà)藝術(shù)特色的文獻(xiàn)著述主要從其筆墨及色彩形式、題材幾個(gè)方面進(jìn)行論述的，下面就這幾個(gè)方面分別進(jìn)行闡述。

1、筆墨及色彩形式方面

文征明山水畫(huà)的傳世作品中細(xì)筆山水畫(huà)居多，因此大多數(shù)學(xué)者會(huì)較深入地研究他的細(xì)筆繪畫(huà)，關(guān)于文征明細(xì)筆山水畫(huà)的特點(diǎn)，林家治在其出版的《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明》（河北教育出版社，2011年2月）一書(shū)中提出，文氏細(xì)筆較為出色，就細(xì)筆作品而言，又可通過(guò)設(shè)色與小青綠的畫(huà)獲得表現(xiàn)。設(shè)色畫(huà)的用墨受趙孟頫和倪瓚的影響，以淡墨和更淡墨的施用，使得濃墨更加厚重，設(shè)色則主要受趙孟頫臨仿前輩畫(huà)作的影響，提高淺降的地位，小青綠有濃的或較濃的、較淡的兩種風(fēng)貌。單國(guó)強(qiáng)的《中國(guó)繪畫(huà)斷代史 明代繪畫(huà)》（人民美術(shù)出版社，2004年3月）中，在論及文氏山水畫(huà)時(shí)提出“粗筆”受沈周影響最深，并且融合了馬夏粗勁和趙孟頫以書(shū)入畫(huà)的用筆及運(yùn)鋒，論及“細(xì)筆”時(shí)提出細(xì)筆水墨兼學(xué)王蒙縝密、黃公望虛靈和趙孟頫的秀雅，青綠主師趙孟頫，兼學(xué)趙氏父子，又融入元米氏父子和元四家的筆墨，形成自己多姿多彩的筆墨特色。

除了上述較為詳細(xì)的論述外，還有一些文獻(xiàn)著作做了大概論述。石莉出版的《文征明》（河北教育出版社，2003年6月）中也提出細(xì)文比粗文成就高，并就其原因做了細(xì)致的論述，提出文征明對(duì)“精工”、“秀潤(rùn)”的追求不僅反映出他自己的藝術(shù)思想，也體現(xiàn)出明代初期到中期審美的轉(zhuǎn)變。梁培先在其出版的《書(shū)畫(huà)同源 文征明》（榮寶齋出版社，2013年5月）中提出了文氏“以書(shū)入畫(huà)”的創(chuàng)作表現(xiàn)。對(duì)“粗文”和“細(xì)文”中以書(shū)入畫(huà)的用筆技法做了細(xì)致的論述。

2、題材方面

文征明山水畫(huà)題材大致可分為仿古題材、寫(xiě)景題材、現(xiàn)實(shí)題材幾大類(lèi)。如果再細(xì)致一點(diǎn)，又可分為雅集文會(huì)、園林類(lèi)的題材。

先來(lái)看第一種題材的文獻(xiàn)資料，張安志在其出版的《文征明》（上海人民美術(shù)出版社，1979年2月）著作中，將文征明山水畫(huà)題材分為三類(lèi)，一類(lèi)是表現(xiàn)自然境界的山水畫(huà)，第二類(lèi)是具有較多現(xiàn)實(shí)性和生活內(nèi)容的山水畫(huà)，還有一類(lèi)是仿古人的作品。單國(guó)強(qiáng)在《中國(guó)繪畫(huà)斷代史 明代繪畫(huà)》（人民美術(shù)出版社，2004年3月）中，將文氏山水概括為寫(xiě)景、抒情、仿古三大類(lèi)。寫(xiě)景山水的現(xiàn)實(shí)性、生活內(nèi)容和文人之情更甚，抒情山水多表現(xiàn)隱逸情懷，仿古山水面廣，包括文人和院體、水墨和青綠、粗筆和細(xì)筆之作。于有東在其出版的《文墨人生 文征明的生活狀態(tài)考察》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2015年2月）一書(shū)中，提出文征明繪畫(huà)題材有隱逸、高士、江南風(fēng)光、北國(guó)風(fēng)光等。

針對(duì)第二類(lèi)題材，由陳瑞近主編出版的《衡山仰止 文征明的社會(huì)角色》（故宮出版社，2013年10月）一書(shū)中有提到文征明雅集題材山水，有意向式的描繪雅集的具體場(chǎng)景，也有形象地描繪趕赴雅集的實(shí)際情景。杜曉宇在其碩士論文《吳門(mén)代表畫(huà)家沈周、文征明》（上海師范大學(xué)，2011年）中論述沈、文繪畫(huà)題材時(shí)有提到文征明的雅集山水，提出文氏雅集山水情調(diào)高雅，閑適，并列舉文征明一系列庭園雅集作品進(jìn)行論述。林家治在《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明》（河北教育出版社，2011年2月）中，分析了文征明園林題材作品形成的原因，園林題材繪畫(huà)的特點(diǎn)以及創(chuàng)造性。碩士研究生徐熊發(fā)表的畢業(yè)論文《明代吳門(mén)畫(huà)派的園林繪畫(huà)》（國(guó)美，2008年）中，在“吳門(mén)園林繪畫(huà)的高峰”這一章節(jié)中論述了文征明的園林繪畫(huà)背景，將文征明園林題材山水畫(huà)分為以主體建筑為主和不以建筑為主兩大類(lèi)，并列舉《影翠軒圖》、《東園圖》具體論述。

三、對(duì)文征明山水畫(huà)影響的研究

劉綱紀(jì)在其《文征明》（吉林美術(shù)出版社，1996年5月）著作中有論述文征明山水對(duì)后世的影響，指出文氏主要對(duì)董其昌產(chǎn)生了巨大影響，董學(xué)習(xí)運(yùn)用文征明的墨法、形式結(jié)構(gòu)處理法，進(jìn)而再這個(gè)基礎(chǔ)上對(duì)元四家的畫(huà)法進(jìn)行改造，形成自己的風(fēng)格。文氏對(duì)吳中臨近的南京一帶以至江浙江浙某些畫(huà)家也產(chǎn)生了影響，這種影響與對(duì)董的影響不同，對(duì)董以外的畫(huà)家是繼續(xù)以文氏的“奪天工”、“奪造化”的精神以及與之相關(guān)的，為文氏特有的工細(xì)畫(huà)法去產(chǎn)生影響的。

林家治在《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞》（河北教育出版社，2011年2月）中也論述了文氏對(duì)董其昌繪畫(huà)的影響，和劉綱紀(jì)的觀(guān)點(diǎn)基本一致，除此之外認(rèn)為文氏繪畫(huà)對(duì)吳門(mén)繪畫(huà)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，文氏促進(jìn)了當(dāng)時(shí)繪畫(huà)業(yè)的發(fā)展，在一定程度上貶斥明代政治的殘酷性，提升了繪畫(huà)的教化作用，對(duì)吳門(mén)畫(huà)派畫(huà)派特有的藝術(shù)傾向、除此之外，文征明還是吳門(mén)畫(huà)派最基本的審美傾向、趣味的身體力行者，也是吳門(mén)畫(huà)派繪畫(huà)藝術(shù)理論上的主要闡述者。

四、總結(jié)

通過(guò)以上對(duì)四十年來(lái)文征明山水畫(huà)研究情況的梳理，發(fā)現(xiàn)以下不足之處：一是關(guān)于文征明師承與演變軌跡方面的問(wèn)題涉獵不多。二是文征明山水畫(huà)早年以粗筆作品為主，存世畫(huà)作遠(yuǎn)不如細(xì)筆作品多，所以粗筆作品彌足珍貴，但是主要以粗筆作品為研究對(duì)象的文獻(xiàn)資料卻很少。三是研究文征明藝術(shù)特色的文獻(xiàn)很多，卻較少有人專(zhuān)門(mén)針對(duì)他的美學(xué)思想進(jìn)行研究。四是很多文獻(xiàn)研究都忽略了文征明對(duì)“吳門(mén)畫(huà)派”的影響，文征明與沈周同是吳門(mén)畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)者，對(duì)吳門(mén)畫(huà)派的形成與發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，但是針對(duì)這方面做系統(tǒng)學(xué)術(shù)研究的極少。

參考文獻(xiàn)

專(zhuān)著：

[1] 劉綱紀(jì).文征明[M].吉林：吉林美術(shù)出版社.1996.

[2] 林家治.明四大家研究與藝術(shù)鑒賞 文征明[M].河北：河北教育出版社，2011.

[3] 周道振.文征明年譜[M].上海：百家出版社.1998.

[4] 單國(guó)強(qiáng).中國(guó)繪畫(huà)斷代史 明代繪畫(huà)[M].上海：人民美術(shù)出版社.2004.

[5] 江洛一、錢(qián)玉成.吳門(mén)畫(huà)派[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社.2004.

[6] 陳瑞近.衡山仰止 文征明的社會(huì)角色[M].北京：故宮出版社.2013.

[7] 紫都、鄢愛(ài)華.文征明生平與作品鑒賞[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社.2010.

[8] 石莉.文征明[M].河北：河北教育出版社.2003.

學(xué)位論文：

[1]汪滌.吳門(mén)畫(huà)派的詩(shī)畫(huà)結(jié)合研究[D].華東師范大學(xué).2005.

[2]徐熊.明代吳門(mén)畫(huà)派的園林繪畫(huà)[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院.2008.

[3]姜斐斐.文征明的山水世界[D].復(fù)旦大學(xué).2010.

作者簡(jiǎn)介

倫婧（1991-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)。