摘 要：結(jié)合安德魯·懷斯的生平和經(jīng)歷，從作品的歷史文化背景和特殊時(shí)代意義，分析他的蛋彩畫(huà)和水彩畫(huà)中用寫(xiě)實(shí)技巧來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的人物與風(fēng)景，以及用象征與暗喻的手法表達(dá)其主觀情感的方法，從而總結(jié)出作為美國(guó)二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一的安德魯懷斯作品中的時(shí)代意義以及對(duì)當(dāng)今水彩畫(huà)和油畫(huà)的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯；繪畫(huà)風(fēng)格；藝術(shù)精神

一、大師的軌跡

安德魯·懷斯，1917年7月12日出生于美國(guó)緬因州的一個(gè)畫(huà)家家庭，很早便對(duì)水彩畫(huà)抱有濃厚興趣。懷斯并沒(méi)有在專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，而是從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練。1936年，懷斯在紐約舉辦個(gè)展并一舉成名，他以精致逼真的寫(xiě)實(shí)手法，描繪美國(guó)鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土、人物，以敏銳的感觸、精致的技巧，捕捉視覺(jué)瞬間，同時(shí)以豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的細(xì)節(jié)化做令人感動(dòng)的畫(huà)面。懷斯先后被三屆美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪、里根、布什分別授予“總統(tǒng)自由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國(guó)會(huì)金質(zhì)章”。懷斯的藝術(shù)啟發(fā)了此后出現(xiàn)于上世紀(jì)七八十年代的美國(guó)“照相寫(xiě)實(shí)主義”繪畫(huà)，他成為美國(guó)二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。

二、懷斯與《1946年的冬天》

安德魯·懷斯的經(jīng)典作品《1946年的冬天》，是懷斯的父親在1945年去世之后懷斯用了 5個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的，當(dāng)時(shí)懷斯的父親正在研究人性與生命的脆弱，但卻因不幸的遭遇了車(chē)禍而去世，這給幼小脆弱敏感的懷斯造成了巨大的打擊，他深刻感受到了生命的脆弱與短暫，深陷孤獨(dú)和無(wú)助之中。懷斯為了表現(xiàn)深深思念父親的痛苦心情而創(chuàng)作了《1946年的冬天》。

畫(huà)中地平線接近畫(huà)面的頂部，一個(gè)戴帽的少年從山坡上腳步踉蹌而下，背后就是卡爾的農(nóng)場(chǎng)，仿佛懷斯的父親在追隨著他一般，彎曲的小路在畫(huà)面的左邊蜿蜒而上伸向遠(yuǎn)方，灰色是畫(huà)面中的主色調(diào)，人物踉蹌奔跑著是不穩(wěn)定的，背景山坡隱喻著父親和對(duì)父親的深深思念，這兩者在懷斯的畫(huà)中定格成了永恒。懷斯在自己的作品中借助寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法和抽象的表現(xiàn)手法，使畫(huà)面既是具象的故事又是抽象的隱喻，讓人看過(guò)之后在感嘆高超的繪畫(huà)技法之余，又被這畫(huà)中隱喻的濃厚情感而深深折服，不愧為二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。

三、懷斯與《克里斯蒂娜的世界》

畫(huà)面中因患有小兒麻痹癥而致殘的少女匍匐在草地上眼睛望向遠(yuǎn)方，同《1946年的冬天》一樣，高高的地平線，空曠的草地還有遠(yuǎn)處的幾處房子，顯得人是那么地?zé)o助和孤寂。仿佛畫(huà)面中少女想要回到自己家園或者是夢(mèng)想中要去的地方，但是卻因?yàn)樯眢w的殘疾或是一些令人無(wú)奈卻又無(wú)法改變的事實(shí)而無(wú)法靠近。

《克里斯蒂娜的世界》中懷斯依然用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)畫(huà)面，但是他又不僅僅表現(xiàn)了一個(gè)穿著粉色裙子的患有殘疾的女孩和一些草地房子等這些我們平?？梢?jiàn)的具象物品，懷斯的畫(huà)面中真正想表達(dá)地應(yīng)該是可望而不可及地那種無(wú)助、無(wú)奈和孤獨(dú)的苦悶心情，以此來(lái)抒發(fā)懷斯當(dāng)時(shí)對(duì)父親的離開(kāi)，一個(gè)給自己生命并且養(yǎng)育自己，而且?guī)ё约鹤哌M(jìn)繪畫(huà)這個(gè)天地的人生導(dǎo)師的離開(kāi)的痛苦心情。畫(huà)面中主角雖是一個(gè)患有先天性小兒麻痹癥的少女，但是懷斯是借助這個(gè)少女的狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)自己的心態(tài)。在安德魯·懷斯的畫(huà)面中，很少去描繪室內(nèi)的場(chǎng)景，大部分均為自己居住地周?chē)吧械娜宋?，并且把他們?nèi)诤显诋?huà)面里來(lái)襯托自己的悲傷之情。懷斯認(rèn)為，表現(xiàn)體會(huì)到的事物要比看到的事物更重要，其繪畫(huà)技術(shù)就是從這種理念慢慢磨練而成的。

四、懷斯與《遠(yuǎn)方》

懷斯干筆水彩畫(huà)經(jīng)典代表作之一。是懷斯最得心應(yīng)手的一種畫(huà)法，盡管懷斯自己謙虛地說(shuō)還不是非常熟悉干筆水彩畫(huà)法，但是從他的畫(huà)作上來(lái)看技法已經(jīng)非常嫻熟了，這樣他在繪畫(huà)的時(shí)候可以專(zhuān)注在繪畫(huà)的對(duì)象本身上，而不用思考糾結(jié)在繪畫(huà)材料上。

《遠(yuǎn)方》這幅畫(huà)中，一個(gè)小男孩坐在干枯的草叢堆里，懷斯將枯草和樹(shù)枝描繪的很細(xì)致，干筆畫(huà)水彩和濕畫(huà)法最大的不同是，濕畫(huà)法卻要求繪畫(huà)者對(duì)水分的量把握的很好才可以做出比較理想的效果，有很強(qiáng)的流動(dòng)性和不確定性。而干筆畫(huà)法是用手或者是吸水布將繪畫(huà)筆尖上的水份吸干，然后蘸上顏料調(diào)出想要的顏色一點(diǎn)一點(diǎn)的將被繪物體的細(xì)節(jié)勾勒出來(lái)，一層一層的疊加上去，最后能形成非常細(xì)膩的畫(huà)面效果。

五、懷斯與色彩

在懷斯的作品中大部分均為描繪干枯的景色，秋冬兩季居多，春夏偏少，這一點(diǎn)我們從懷斯的《1946年的冬天》《克里斯蒂娜的世界》《遠(yuǎn)方》等作品中均能看出來(lái)，人物所待的環(huán)境均為干枯的草地上。這是因?yàn)樵趹阉箍磥?lái)，干枯與蕭瑟才是事物真正的本質(zhì)，而春夏的繁榮與茂盛均為事物的表面，任何美好的景色終會(huì)走向消亡。他認(rèn)為真正的美國(guó)性就是粗劣與質(zhì)樸的結(jié)合。

懷斯的作品中，無(wú)論是人物還是風(fēng)景，大部分均為灰色調(diào)和棕色調(diào)。很多人都說(shuō)懷斯不會(huì)用色，畫(huà)面色彩太過(guò)于單一，細(xì)想一下也是，在懷斯的作品中，大部分均為灰色，深棕色，黑色，但是這樣卻具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出了獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，給人一種很深沉含蓄的感覺(jué)，能讓人體會(huì)到懷斯在創(chuàng)作時(shí)的孤獨(dú)與壓抑。這種色調(diào)厚重飽滿(mǎn)，非常富有鄉(xiāng)土氣息。懷斯不是不會(huì)用色，在早期一些作品中也大量運(yùn)用鮮明歡快的顏色，只是在經(jīng)歷了父親的車(chē)禍之后，畫(huà)風(fēng)有了較大改變。

在丹納的《藝術(shù)哲學(xué)》一書(shū)中提到，一個(gè)藝術(shù)家的作品屬于這個(gè)藝術(shù)家本人，那么這個(gè)藝術(shù)家的作品連同其本人也均屬于這個(gè)藝術(shù)家所處的社會(huì)環(huán)境里。但是對(duì)于懷斯來(lái)講，當(dāng)時(shí)美國(guó)抽象畫(huà)風(fēng)盛行，他本人卻并未去跟風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄螽?huà)，卻仍然堅(jiān)持自己內(nèi)心想畫(huà)的，將本人內(nèi)心的情感加入畫(huà)面中，畫(huà)面內(nèi)容大部分也均為自己土生土長(zhǎng)的地方的風(fēng)景和人物。堅(jiān)守自我，遵循內(nèi)心，最終懷斯成為了一代大師。

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作者簡(jiǎn)介

尚瑩斐（1994.8～），女，籍貫河南省安陽(yáng)市，湖南師范大學(xué)2017級(jí)碩士美術(shù)學(xué)水彩方向。

（作者單位：湖南師范大學(xué)）