蔣萍

摘 要：菲茨杰拉德創(chuàng)作的《了不起的蓋茨比》背景設(shè)在紐約長島，小說描寫了20世紀(jì)20年代美國上層社會的奢靡生活以及美國夢的幻滅，具有非常明顯的現(xiàn)代主義描寫手法和現(xiàn)代性。內(nèi)心獨白，蒙太奇式的鏡頭表現(xiàn)，多重視角運用，復(fù)雜的影射，過去和現(xiàn)在的并置顯示著爵士時代的主題特色：錯位，不確定性，美國夢的幻滅，美國東部在20世紀(jì)20年代對工業(yè)文明的失望。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義；現(xiàn)代性；菲茨杰拉德；爵士時代

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-09--01

1.《了不起的蓋茨比》中的現(xiàn)代主義

1.1 內(nèi)心獨白

作為第一敘述者，尼克卡拉維不但是敘述者，同時也是小說中一個主要人物。當(dāng)他第一次來到西卵的時候，他的思想和感覺變得更加鮮明，他認(rèn)為自己是一個開路者，拓荒者和原始移民。他感到他的生命在那個夏天又一次開始了。（菲茨杰拉德 8）。拜訪完黛西和湯姆后，尼克認(rèn)為湯姆對陳腐觀念的吹毛求疵就如同他那強烈的自尊心不能滋養(yǎng)他那高傲的心（菲茨杰拉德 49）。在蓋茨比把黛西帶到他的豪宅后，尼克是敘述蓋茨比“他經(jīng)歷了兩種狀態(tài)后，又進入了第三種狀態(tài)”（菲茨杰拉德 184）。在蓋茨比舉辦的宴會上，黛西被西卵所震驚“這個前所未有的百老匯帶給長島漁村的地方，它陳舊的委婉語下躁動不安的原始活力，它莽撞的命運引導(dǎo)著它的居民沿著一條捷徑從未知通向另一個未知”（菲茨杰拉德 218）。當(dāng)尼克和蓋茨比談?wù)擏煳鞯穆曇舻臅r候，尼克的內(nèi)心獨白這樣說道“就是它了。我從前從來不知道那是什么。那是充滿了金錢的聲音，這是它持久不變的魅力所在，此起彼伏，清脆悅耳，就像高高在上的白色宮殿里國王的女兒，金色女孩”（菲茨杰拉德 246）。

1.2小說中復(fù)雜的影射

小說中，菲茨杰拉德用了大量復(fù)雜的影射。蓋茨比暗指從伊甸園降落的亞當(dāng)，黛西正是夏娃，而整個20世紀(jì)20年代的美國則是失樂園。與此同時，黛西也可暗指希臘神話中半人半鳥的海妖，因為海妖和黛西都同樣擁有漂亮的具有誘惑力的聲音。他想盡一切辦法贏回黛西，但最終卻徒勞無功，在黛西撞死威爾遜的妻子后，他卻成了她的替罪羔羊。在圣經(jīng)故事里，上帝創(chuàng)造了亞當(dāng)和夏娃，他們快樂地生活在伊甸園中。夏娃被由魔鬼化身的蛇引誘后吃了禁果后，他們兩被趕出了伊甸園。小說在的湯姆暗指邪惡的撒旦，文中對湯姆的描述“現(xiàn)在他是一個強壯，草黃色頭發(fā)的30歲男人，嘴巴強硬，態(tài)度傲慢。兩只高傲閃光的眼睛賦予他威嚴(yán)，像是時刻準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。這是具有強大力量的殘忍的身體”（菲茨杰拉德 14）。在描寫黛西聲音時，黛西也暗指希臘神話中的海妖。當(dāng)尼克第一次和黛西談話的時候，他意識到黛西的聲音“就像是每一句話都像是不可重現(xiàn)的音符。她的聲音里那種激情讓每一個關(guān)心她的男士都難以忘懷，一聲輕聲“聽著”，一種她快樂許下的諾言（菲茨杰拉德184）。希臘神話中的海妖是一種在海里生長的生物，它會唱歌吸引水手并吃掉他們。

1.3多重視角

敘述者尼克同時也是小說的角色之一。作為蓋茨比豪宅的見證人，蓋茨比與黛西見面的見證者，蓋茨比豪華舞會的拜訪者，參加蓋茨比葬禮的出席人，他和蓋茨比在去往紐約的路上有過交談。喬丹.貝克是黛西和蓋茨比在路易絲威爾愛情故事的講述人，她是見證人。黛西在新婚前夜的不情愿，黛西和湯姆的故事都由黛西講述。蓋茨比作為敘述者講述了他和黛西在露易絲威爾的故事，他在部隊的故事，以及他與丹.科迪在蘇比利爾湖相遇的故事。

2.小說中的現(xiàn)代性

2.1. 失望與幻滅

了不起的蓋茨比的主體思想是關(guān)于美國夢的失望與幻滅。年輕時，詹姆士.蓋茨制定了日常計劃。作為自我成功的故事，蓋茨比是逐夢的化身。盡管他竭力尋回曾經(jīng)的愛人，黛西，黛西卻不愿意和他在一起，她選擇跟她的丈夫湯姆住在一起。盡管蓋茨比發(fā)現(xiàn)黛西的聲音中充滿著金錢的音符，他倔強的相信自己還依然愛著她。在黛西撞死茉特爾后，蓋茨比在黛西家外的灌木叢中確保黛西上床睡覺才離開。出息蓋茨比宴會的那些人虛度光陰，失掉自我。蓋茨比在逐夢的過程中失去了自己的生活，當(dāng)尼克從西部來到東部時，起初他喜歡東部，最后當(dāng)他的東部夢幻滅后，他卻打算回到西部。

2.2.不確定性和模糊性

菲茨杰拉德在小說中表達了不確定性和模糊性。黛西和湯姆沒有任何原因的來到東部。他們在法國不帶任何目的待了一年，而后不斷漂流，只在富人聚集地和打馬球的地方停留。黛西在電話里提到會搬到一個永久居留地，但我并不相信。雖然不知道黛西怎么想，但我感覺湯姆會任性的四處找尋，就像是為了一個戲劇化的不可撤銷的球賽。像黛西和湯姆這樣的人對未來并沒有任何確定性，他們對生活的態(tài)度也是模糊的。

2.4.異化

異化是小說的主體。黛西和蓋茨比，盡管兩人相愛，黛西因為金錢原因嫁給了湯姆，當(dāng)蓋茨比再次找到她，讓她一起走的時候，她依然選擇了湯姆。金錢不但異化了黛西，同時也是異化威爾遜夫婦的工具。盡管喬治威爾遜深愛他的妻子，但他的妻子卻和湯姆有染，因為湯姆能夠提供物質(zhì)條件比如說紐約的公寓給她。在蓋茨比死后，那些參加他宴會的人并沒來出席他的葬禮，這更加使得尼克感到異化，并決定回到西部?，F(xiàn)代社會，金錢似乎成了人類感到異化的原因之一。

總結(jié)：

了不起的蓋茨比中的現(xiàn)代主義和現(xiàn)代性表現(xiàn)了美國20世紀(jì)20年代的迷失的一代。作為爵士時代的演示，同時也是一部關(guān)于現(xiàn)代金錢至上觀念下的空虛。

參考文獻：

[1]菲茨杰拉德.巫寧坤譯.《了不起的蓋茨比》[M].南京：譯林出版社，2007.

[2]劉佳，失樂園眾生像-神話原型批評視角下的了不起的蓋茨比[J].青年文學(xué)家，2007（17）.

[3]崔明路. 敘事學(xué)框架下的了不起的蓋茨比[J].西北大學(xué)學(xué)報，2012（6）.