文|梁文珊

廣東番禺沙灣“何氏三杰”是廣東著名的音樂(lè)家，他們?yōu)閺V東音樂(lè)的傳承和發(fā)展作出了極為重要的貢獻(xiàn)?！昂问先堋狈謩e為何柳堂、何與年、何少霞，他們創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品流傳至今都是廣東音樂(lè)中最為經(jīng)典的代表之作，他們是廣東音樂(lè)歷史上不可忽視的光輝篇章。

一

“何氏三杰”音樂(lè)文化的形成原因

（一）沙灣的歷史、地理、民間民俗文化為“何氏三杰”音樂(lè)文化的形成創(chuàng)造了良好的條件。

廣東番禺沙灣鎮(zhèn)是一個(gè)有著800多年歷史的嶺南文化古鎮(zhèn)，歷史文化資源豐富，民間藝術(shù)享譽(yù)南國(guó)，是廣東音樂(lè)的搖籃和發(fā)源地，被譽(yù)為“廣東音樂(lè)之鄉(xiāng)”。廣東音樂(lè)的杰出代表“何氏三杰”在廣東番禺沙灣鎮(zhèn)產(chǎn)生，自然離不開(kāi)沙灣鎮(zhèn)本身有著培育音樂(lè)家獨(dú)到的地理和人文環(huán)境。

首先，番禺沙灣鎮(zhèn)地理位置優(yōu)越，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)。據(jù)記載，南宋期間，何氏家族從內(nèi)地遷入，在沙灣鎮(zhèn)購(gòu)買了大量田地，定居沙灣，子孫繁衍，成為一個(gè)龐大且富饒的家族。有諺云：“沙灣何，有仔吾憂無(wú)老婆”。與此同時(shí)，沙灣鎮(zhèn)毗鄰我國(guó)港澳地區(qū)，交通便利，方便許多音樂(lè)家往來(lái)學(xué)習(xí)和交流?！昂问先堋倍荚愀塾羞^(guò)學(xué)習(xí)音樂(lè)、傳授音樂(lè)的經(jīng)歷。

其次，沙灣鎮(zhèn)文風(fēng)鼎盛，文化民俗積淀豐厚。沙灣的璀璨文化是多方面的：第一，沙灣鎮(zhèn)有著藝術(shù)價(jià)值較高的古建筑屋宇，其灰塑、磚雕、木雕、石刻等，令人贊賞不已。第二，沙灣還擁有多姿多彩的民間藝術(shù)，如沙灣舞龍，舞鰲魚和沙灣“飄色”。

民間傳統(tǒng)文化之間是可以相互滲透的，孕育在這片歷史文化豐厚土地上的“何氏三杰”創(chuàng)作的廣東音樂(lè)，受到沙灣鎮(zhèn)地理、經(jīng)濟(jì)、歷史文化的深遠(yuǎn)影響。

（二）何氏家族的歷史發(fā)展、家族文化奠定了“何氏三杰”音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。

公元1233年南宋時(shí)期，沙灣何氏族人從廣州遷到番禺縣沙灣鎮(zhèn)，在沙灣鎮(zhèn)落地生根、子孫繁衍，成為一個(gè)龐大的何氏家族群體。沙灣何氏宗族的知識(shí)分子，家族經(jīng)濟(jì)雄厚，他們時(shí)常三五成群聚在一起，吟詩(shī)作對(duì)，吹拉彈唱。其中何博眾是這個(gè)時(shí)期廣東音樂(lè)最杰出的代表人物。

何博眾，1833年生于沙灣鎮(zhèn)北村（卒未詳），因家中排行第四，族人稱之為“博眾四”，也被譽(yù)為“琵琶大王”。其創(chuàng)造出嶺南風(fēng)格的“十指琵琶”技藝在何氏家族中世代相傳。何博眾的音樂(lè)作品充滿了剛勁、清新的風(fēng)格，散發(fā)著濃郁的生活氣息，盡管創(chuàng)作比較簡(jiǎn)單粗糙，卻對(duì)“何氏三杰”此后的音樂(lè)發(fā)展有著深刻的影響，如廣東音樂(lè)經(jīng)典名曲《雨打芭蕉》《賽龍奪錦》等都是他們根據(jù)何博眾最初留下的素材進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)作的。

何氏家族提倡儒家教化，其子弟受儒家禮樂(lè)思想和中華傳統(tǒng)文化的熏陶，使“何氏三杰”的音樂(lè)風(fēng)格受到儒家禮樂(lè)的思想影響。并且，何氏家族有著祖輩相傳的優(yōu)良傳統(tǒng)，其中“何氏三杰”就延續(xù)完成了許多幾代先人的共同努力而創(chuàng)作出的“祖?zhèn)髅刈V”。以他們?yōu)榇淼摹皬V東音樂(lè)典雅風(fēng)格”就在何氏家族這種書香世代的文化教育和生活環(huán)境中興起、傳承和發(fā)展。

民間傳統(tǒng)文化之間是可以相互滲透的，孕育在這片歷史文化豐厚土地上的“ 何氏三杰” 創(chuàng)作的廣東音樂(lè)，受到沙灣鎮(zhèn)地理、經(jīng)濟(jì)、歷史文化的影響是深遠(yuǎn)的。

二

“何氏三杰”音樂(lè)風(fēng)格及創(chuàng)作

“何氏三杰”的音樂(lè)作品風(fēng)格分為兩種類型。第一、“何氏三杰”最為突出的音樂(lè)風(fēng)格是被音樂(lè)界專家學(xué)者稱為“廣東音樂(lè)典雅風(fēng)格”。呈現(xiàn)出幽雅古樸、清新飄逸、委婉柔和、樂(lè)句輕快的特征。體現(xiàn)這類風(fēng)格的音樂(lè)作品，有《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》和《平湖秋月》等。第二、由于社會(huì)歷史的關(guān)系，“何氏三杰”的音樂(lè)作品中，有許多根植于宏大的時(shí)代背景與動(dòng)蕩不安的社會(huì)生活，節(jié)奏明快急速、旋律剛強(qiáng)激越，仿佛發(fā)出震撼人心的吶喊與不屈不撓的精神呼喚的音樂(lè)作品。代表作有《賽龍奪錦》《華胄英雄》《旱天雷》和《步步高》等，

（一）何柳堂

何柳堂，生于1872年，卒于1933年，著名琵琶演奏家、作曲家。是“何氏三杰”中最年長(zhǎng)的。何柳堂生長(zhǎng)在音樂(lè)世家，祖父何博眾從小教他演奏琵琶的，對(duì)他的音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展影響至深。他繼承了家傳的十指琵琶技藝，琵琶演奏技術(shù)精湛。他曾在香港“琳瑯幻境”音樂(lè)部當(dāng)音樂(lè)員；也曾在“鐘聲慈善社”任廣東音樂(lè)與粵劇教師，是一名優(yōu)秀的音樂(lè)教育者。

1925至1930年，是何柳堂一生中最輝煌的時(shí)期。首先，他加工整理、再創(chuàng)作了3部祖父何博眾的流傳下來(lái)的優(yōu)秀作品，《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》和《賽龍奪錦》。這3部作品至今都是廣東音樂(lè)中，廣為流傳、無(wú)可替代的代表之作。

其次，在整理改編何氏家族流傳下來(lái)的樂(lè)曲的同時(shí)，他又大力從事個(gè)人創(chuàng)作，開(kāi)始運(yùn)用新穎創(chuàng)作技法，使得作品更加成熟豐滿，具浪漫主義色彩。《七星伴月》《回文錦》《金盆撈月》等數(shù)十首名曲均是他的個(gè)人作品。他開(kāi)始改變了由集體創(chuàng)作轉(zhuǎn)為個(gè)人創(chuàng)作的音樂(lè)創(chuàng)作方式，在廣東音樂(lè)發(fā)展史上起了承上啟下的作用。

（二）何與年

何與年，生于1880年，卒于1962年。與何柳堂一樣，他自幼生活在音樂(lè)世家中，精通琵琶、三弦、揚(yáng)琴等樂(lè)器，是廣東著名的多產(chǎn)音樂(lè)家。

在音樂(lè)創(chuàng)作上，何與年繼承了何博眾、何柳堂樂(lè)曲中古樸、幽雅、節(jié)奏性強(qiáng)、調(diào)色變化豐富的優(yōu)點(diǎn)，還受到西方音樂(lè)的影響，運(yùn)用西方音樂(lè)的三段體的曲式，旋律技法日趨成熟，樂(lè)曲旋律優(yōu)美，音色華麗。代表作有《晚霞織錦》《齊破陣》《駭浪》等。

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，何與年的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方式、創(chuàng)造套路發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了許多以抗日為題材的作品，如《廣州青年》《長(zhǎng)空鶴唳》《冷雨凄風(fēng)》，節(jié)奏強(qiáng)烈，旋律剛毅，體現(xiàn)出一個(gè)抗日救國(guó)、熱血青年的本色。

何與年對(duì)廣東音樂(lè)發(fā)展有著不可忽略的貢獻(xiàn)。他為粵劇伴奏和唱腔設(shè)計(jì)的改革做出了很大貢獻(xiàn)。他認(rèn)為粵劇未能充分地運(yùn)用音樂(lè)氣氛。他提出根據(jù)劇情創(chuàng)作音樂(lè)，用音樂(lè)手段解決靜場(chǎng)問(wèn)題。廣東音樂(lè)正是為解決靜場(chǎng)問(wèn)題而產(chǎn)生的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，最終發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)種。

（三）何少霞

何少霞，生于1894年，卒于1942年，音樂(lè)教育家、琵琶演奏家。20世紀(jì)20年代末到30年代，是何少霞從事音樂(lè)創(chuàng)作最活躍的時(shí)期。與何與年一樣，何少霞的音樂(lè)創(chuàng)作喜好華麗的音色，他的音樂(lè)作品中體現(xiàn)了一些西方音樂(lè)的特點(diǎn)。他的古典文學(xué)修養(yǎng)深厚，善于將文學(xué)語(yǔ)調(diào)融入唱詞中，不喜歡拖泥帶水，力求簡(jiǎn)練，如《一代藝人》《游子悲秋》《陌頭柳色》等，演唱效果極佳，深受粵曲名家和廣大群眾的喜愛(ài)。

何少霞是一名出色的樂(lè)器演奏家。他善于演奏琵琶、二弦、南胡等樂(lè)器。在20世紀(jì)20年代中至30年代初，他常用南胡、二弦演奏，與何柳堂、何與年、呂文成、尹自重等人合作灌唱片，如《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》《七星伴月》等。

何少霞還是一位優(yōu)秀的音樂(lè)教育家、傳道者。他自畢業(yè)后，就一直在教授音樂(lè)，許多粵劇演員、器樂(lè)演奏員都是他的學(xué)生，他對(duì)廣東音樂(lè)的傳播起到了重要的作用。

三

“何氏三杰”對(duì)廣東音樂(lè)發(fā)展的影響

廣東音樂(lè)發(fā)源于沙灣，早期廣東音樂(lè)的主要演奏家和作曲家?guī)缀醵汲鲎赃@里的何氏家族。從何博眾到“何氏三杰”，他們的音樂(lè)生活在廣東音樂(lè)的發(fā)展史上都寫下了濃墨重彩的一筆。有學(xué)者曾概括何氏家族的廣東音樂(lè)發(fā)展的基本脈絡(luò)為：“由博眾四（何博眾）時(shí)期手彈、口授、耳聽(tīng)、心記到何柳堂的承上啟下，整理提高而以至何與年、何少霞大量的富有個(gè)人特色的創(chuàng)作，標(biāo)志著何氏家族音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段，而這三個(gè)階段，亦是整個(gè)廣東音樂(lè)發(fā)展的縮影?！弊1]

“何氏三杰”對(duì)于廣東音樂(lè)的豐富和發(fā)展有著重要的貢獻(xiàn)，使廣東音樂(lè)升華至嶄新境界。首先，“何氏三杰”在樂(lè)曲創(chuàng)作上有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。從何柳堂開(kāi)始，廣東音樂(lè)的創(chuàng)作已進(jìn)入了抒發(fā)創(chuàng)作者內(nèi)心世界、追求音樂(lè)意境的更高階段。在廣東音樂(lè)的發(fā)展史上，何柳堂起到承上啟下的重要作用。

其二，20世紀(jì)30年代，在廣東音樂(lè)進(jìn)入鼎盛期的同時(shí)，粵劇也得到了快速發(fā)展。其中，何與年尤為突出，他解決了粵劇場(chǎng)靜的問(wèn)題，從而奠定了廣東音樂(lè)在粵劇中的地位。

其三，“何氏三杰”都曾長(zhǎng)期教授廣東音樂(lè)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的廣東音樂(lè)家，為廣東音樂(lè)此后的發(fā)展奠定了人才基礎(chǔ)。

其四，“何氏三杰”整理和創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的廣東音樂(lè)作品，為廣東音樂(lè)的傳承和發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

「由博眾四（何博眾）時(shí)期手彈、口授、耳聽(tīng)、心記到何柳堂的承上啟下,整理提高而以至何與年、何少霞大量的富有個(gè)人特色的創(chuàng)作，標(biāo)志著何氏家族音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段，而這三個(gè)階段，亦是整個(gè)廣東音樂(lè)發(fā)展的縮影?！?/p>

注釋：

[1]梁謀：《沙灣何氏族人對(duì)廣東音樂(lè)的貢獻(xiàn)》，載《廣東音樂(lè)與何氏三杰研討會(huì)文章匯編》，2005年2月，廣東炎黃文化研究會(huì)、廣州市番禺區(qū)炎黃文化研究會(huì)編，第42頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《“廣東音樂(lè)”文化研究》，陶誠(chéng)著，福建師范大學(xué)，2003年。

[2]《從番禺沙灣的歷史文化看沙灣飄色》，李珠志著，藝術(shù)視覺(jué)，2010年4月。

[3]《世紀(jì)嶺南音樂(lè)發(fā)展的定位與走向》，何兵著，星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999年第2期。

[4]《“私伙局”對(duì)嶺南音樂(lè)文化的歷史貢獻(xiàn)》，萬(wàn)鐘如著，雨中行，2012年第4期。

[5]《沙灣何氏族人對(duì)廣東音樂(lè)的貢獻(xiàn)》，梁謀著，廣東音樂(lè)與何氏三杰研討會(huì)文章匯編，2005年2月。

[6]《人文地理學(xué)視域下沙灣鎮(zhèn)何氏家族廣東音樂(lè)風(fēng)格形成之研究》，馬達(dá)、梁倩靜著，音樂(lè)探索，2015年第4期。