郭英

摘要：伴隨著人們生活水平的不斷提高，多數(shù)人已從對(duì)物質(zhì)生活的追求轉(zhuǎn)向?qū)裆畹淖非蟆Ｊ湛措娨暪?jié)目早已成為人們滿足精神生活的重要途徑。電視節(jié)目是否能吸引群眾，其內(nèi)容的選取、聲音、畫(huà)面等都非常重要。由此可見(jiàn)，電視節(jié)目剪輯對(duì)于節(jié)目質(zhì)量有著不容忽視的作用，筆者將圍繞此進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;畫(huà)面剪輯;剪輯方法

一部電視節(jié)目通常包含幾十到幾百個(gè)鏡頭，任何鏡頭之間的切換都需剪輯者精心設(shè)置，事件和動(dòng)作要在一定空間內(nèi)進(jìn)行，這就要求剪輯者對(duì)統(tǒng)一空間要有較深的認(rèn)識(shí)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，在線性編輯時(shí)代，電視節(jié)目的剪輯是一種純手工技術(shù)。使用著較為復(fù)雜的工具——錄像機(jī)，通過(guò)一系列在錄像機(jī)面板上靈動(dòng)的跳躍，完成對(duì)圖像的剪切、編輯。最常用的操作只有4個(gè)：搜索、打入點(diǎn)、打出點(diǎn)和EDIT。下面筆者簡(jiǎn)單介紹幾種電視節(jié)目剪輯方法，希望能為相關(guān)工作者提供參考。

一、電視鏡頭轉(zhuǎn)化

畫(huà)面和畫(huà)面的轉(zhuǎn)換，是一種視覺(jué)形象的終端，視角景色大幅度變化，符合觀眾的心理感覺(jué)，所以感覺(jué)流暢。當(dāng)然，色彩、影調(diào)也會(huì)影響畫(huà)面的連續(xù)感，應(yīng)當(dāng)盡量保持色彩和影調(diào)一直，主鏡頭展現(xiàn)的是事物或者動(dòng)作的整個(gè)過(guò)程，占整個(gè)主導(dǎo)部分，而插入鏡頭是穿插主鏡頭并且與主鏡頭有關(guān)的鏡頭，插入的鏡頭有很多作用，有的是為了烘托氛圍，有的是突出細(xì)節(jié)，有的可以起到很好的過(guò)渡作用，是兩個(gè)不連貫的主鏡頭連貫，有的是提醒觀眾主鏡頭與注意關(guān)聯(lián)的另一個(gè)場(chǎng)景，有的用插入鏡頭來(lái)省略一段中間環(huán)節(jié)，使動(dòng)作或者事件更加緊湊……電視節(jié)目一般會(huì)對(duì)冗長(zhǎng)的鏡頭進(jìn)行剪切，那么這就需要剪輯者選擇合適的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，使不連續(xù)的動(dòng)作變連續(xù)。

二、段落轉(zhuǎn)換

如果說(shuō)編輯這一對(duì)普通人帶點(diǎn)兒神秘色彩的程序并沒(méi)有給電視剪輯帶來(lái)本質(zhì)變化的話（這里說(shuō)的是剪輯而不是整個(gè)制作，對(duì)整體制作而言，電視制作的計(jì)算機(jī)化是革命性的變化），那么，怎樣評(píng)價(jià)它的影響？對(duì)此，還應(yīng)該從電視剪輯的本質(zhì)來(lái)尋找。越來(lái)越多的追趕潮流的從業(yè)者喜歡用長(zhǎng)鏡頭來(lái)標(biāo)榜自己的前衛(wèi)和獨(dú)特，但對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，尤其是在電視節(jié)目的制作剪輯中，蒙太奇是最基本且占絕對(duì)主流地位的剪輯方式。以鏡頭為剪輯的基本單位，在非線性編輯的環(huán)境下，能夠極大地提升剪輯效率，這種效率的提升貫穿整個(gè)編輯過(guò)程。電視的最小單元是鏡頭，而一組鏡頭疊加在一起則就形成了段落，段落轉(zhuǎn)換則是以電視內(nèi)容的要求將一段內(nèi)容結(jié)束后另起新的一段。所以，要想使全片的條例和層次清晰，段落轉(zhuǎn)換就顯得很重要了，常用的段落轉(zhuǎn)換包括兩點(diǎn)：一是利用電視特技轉(zhuǎn)換，二是通過(guò)直接切換來(lái)回轉(zhuǎn)換。

三、剪輯的信息量、邏輯性、節(jié)奏

信息量在現(xiàn)在的影視節(jié)目中越來(lái)越受重視。它包括整個(gè)節(jié)目的信息量、單個(gè)鏡頭的信息量。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)三秒鐘的單一鏡頭可以給觀眾留下比較固定的印象。但如果以此為基本單位的話，那么無(wú)論是三、五分鐘的小品，還是半小時(shí)、一小時(shí)的長(zhǎng)篇，都會(huì)讓受眾感覺(jué)拖沓。要加大信息量，首先就要加大鏡頭量，還需要以字母、圖形、圖像等作為輔助手段。一個(gè)合理的工作流程是得到理想效果的必要條件。要做到在非線性系統(tǒng)下?lián)碛写罅坑行У溺R頭，分鏡頭上載是必需的?，F(xiàn)在，很多制作者在上載時(shí)采用“一鍵完成”，把拍攝的鏡頭一次或只分割少數(shù)幾次完成上載，這樣避免了繁瑣的分鏡頭過(guò)程。但一段視頻短則幾分鐘，長(zhǎng)則幾十分鐘，要在短短的瀏覽線上挑選出有效的鏡頭又不遺漏困難較大。磨刀不誤砍柴工，進(jìn)行細(xì)致的分鏡頭上載，可以全面掌握手中的素材，并且能夠熟悉這些鏡頭，對(duì)后面的剪輯提供有效的幫助。如果是較短的片子，可以說(shuō)完成了分鏡頭上載就會(huì)基本形成剪輯思路。分鏡頭上載是在非線性環(huán)境下獲得大信息量的第一手段。

剪輯一部片子，就是要形成制作者自己言之成理的邏輯性。在大量的鏡頭中選擇什么樣的鏡頭，其原則就是對(duì)自己的邏輯能提供有效的信息。蒙太奇最重要的特點(diǎn)就是即使簡(jiǎn)單的幾個(gè)鏡頭，在不同的排列次序下也可以表達(dá)完全不同的邏輯、敘事和思想。而在原來(lái)的線性編輯條件下，隨時(shí)進(jìn)行不同的蒙太奇剪輯是一件很困難的事情?？梢哉f(shuō)，在最早的非編應(yīng)用中，讓傳統(tǒng)的制作者們最為高興的就是改變鏡頭次序非常便利。同樣的，有些時(shí)候在完成剪輯的時(shí)候發(fā)現(xiàn)邏輯性不嚴(yán)謹(jǐn)，或者與自己最初的想法有很大差異，要進(jìn)行大的更改時(shí)，在非編環(huán)境下可以說(shuō)與傳統(tǒng)有很大的不同，非編在效率上的優(yōu)越性體現(xiàn)得十分明顯。

如果說(shuō)剪輯是一種藝術(shù)，那么這種藝術(shù)最重要的表現(xiàn)就是節(jié)奏。一部好的片子，以其蒙太奇鏡頭語(yǔ)言完成敘事，以優(yōu)美的節(jié)奏表達(dá)情感。優(yōu)秀的作品即使沒(méi)有配音也可以引人入勝。影片節(jié)奏有兩種形式：一是鏡頭間節(jié)奏，一是鏡頭內(nèi)節(jié)奏。鏡頭間節(jié)奏以不同長(zhǎng)度的鏡頭組接形成;鏡頭內(nèi)節(jié)奏以快慢動(dòng)作體現(xiàn)。非編環(huán)境下，在需要通過(guò)大量的短鏡頭形成快切效果時(shí)，可以精確到十幾幀、幾幀。并且可以量化，使每一幀長(zhǎng)度相同或形成遞進(jìn)、遞減關(guān)系，而這在傳統(tǒng)剪輯中很難做到?？炻齽?dòng)作的應(yīng)用更是體現(xiàn)出非編環(huán)境的效率。尤其是在近兩年計(jì)算機(jī)性能大幅提高的情況下，快慢動(dòng)作只要在時(shí)間線上進(jìn)行改變就能完成。由此更可以實(shí)現(xiàn)快慢動(dòng)作的動(dòng)態(tài)變化，形成變速運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，由于非編環(huán)境下視頻與音頻異軌同步，可以根據(jù)音樂(lè)進(jìn)行畫(huà)面的編輯，極大地方便了基于音樂(lè)的節(jié)奏變化調(diào)整。

四、結(jié)語(yǔ)

畫(huà)面剪輯系統(tǒng)納入電視制作中已有十幾年，從軟硬件的性能和從業(yè)者的來(lái)看，非線性畫(huà)面剪輯已真正融入這個(gè)行業(yè)。從十年前必須配備專業(yè)的電視節(jié)目非線性剪輯操作人員，到現(xiàn)在出現(xiàn)了越來(lái)越多的不懂得傳統(tǒng)線性編輯的電視新人，強(qiáng)迫自己成為合格的電視節(jié)目剪輯人員。可以說(shuō)，現(xiàn)在探討電視剪輯藝術(shù)，已不得不在非線性編輯的前提下。電視節(jié)目的剪輯，是對(duì)畫(huà)面、聲音特效的綜合運(yùn)用，所涉及的技術(shù)難度并不大，但是更多需要的是在整個(gè)剪輯過(guò)程中的創(chuàng)新思維，對(duì)于剪輯者來(lái)說(shuō)，需理清電視片主題及剪輯思路，采用恰當(dāng)?shù)募糨嫾记?，再加上一定的?chuàng)意，就能夠表現(xiàn)出電視節(jié)目所需展現(xiàn)的形式和內(nèi)容了，從而展現(xiàn)出電視節(jié)目的魅力與藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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