曹巖 郝延斌

一、 2016-2017年度日本電影產(chǎn)業(yè)概況

日本電影工業(yè)在2016年呈現(xiàn)出良好的整體增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，各項(xiàng)指標(biāo)均較2015年度有所提升，國(guó)產(chǎn)電影的競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)一步加強(qiáng)。在市場(chǎng)規(guī)模方面，2016年新增影院5座，銀幕總量達(dá)到3472塊，其中多廳影院的銀幕數(shù)量為3045塊，均多于2015年的3437塊和2996塊。全國(guó)觀影數(shù)量總計(jì)達(dá)到1.80億人次，相較2015年的1.66億人次增長(zhǎng)8.5%。電影平均票價(jià)為1307日元，略微高于2015年度的1303日元。在票價(jià)基本持平的情況下，年度票房總額達(dá)到了2355億日元，相較2015年度的2171億日元增長(zhǎng)了8.5%。

在市場(chǎng)格局方面，整個(gè)日本市場(chǎng)全年發(fā)行影片1149部，略多于2015年度的1136部。其中，國(guó)產(chǎn)電影610部，相較2015年度增加29部，票房份額63.1%；外國(guó)電影539部，相較2015年度減少了16部，票房份額36.9%。國(guó)產(chǎn)電影所占的市場(chǎng)比例相較2015年提高了7.7個(gè)百分點(diǎn)，顯示出了較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

2016年度票房最高的影片是東寶出品，新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《你的名字》。該片超越了《懸崖上的金魚姬》2008年創(chuàng)造的155億日元紀(jì)錄，達(dá)到了235.6億日元，如果將2015年的最后兩個(gè)月上映時(shí)間計(jì)算在內(nèi)，其票房則高達(dá)245億日元，成為迄今為止票房最高的一部日本電影。

本土電影方面，2016年有43部影片的票房超過(guò)10億日元，總計(jì)1167億日元，在影片發(fā)行總量中3.7%的影片占據(jù)了全部票房49.6%的份額。首先，動(dòng)畫劇場(chǎng)版和漫畫改編的影片占有絕對(duì)的中心地位，2016年日本總計(jì)有23部影片屬于動(dòng)畫或者改編自漫畫，票房總計(jì)787億日元，占到全年票房的33.4%；其次，日本電影的舊題材不斷地?zé)òl(fā)出新活力，不僅《新哥斯拉》再度演繹經(jīng)典怪獸故事，位居票房亞軍位置，《名偵探柯南：純黑的噩夢(mèng)》作為“柯南”系列的第20部動(dòng)畫電影，《航海王之黃金城》作為“航海王”系列的第13部動(dòng)畫電影，都體現(xiàn)了“舊題材”的強(qiáng)大生命力。

海外市場(chǎng)方面，日本動(dòng)畫電影仍然保持著強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力。在新世紀(jì)之初，宮崎駿的作品面向全球營(yíng)銷的時(shí)候，動(dòng)畫電影已經(jīng)在每部影片的總收益中占據(jù)相當(dāng)大的份額?！肚c千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》和《懸崖上的金魚姬》所取得的海外票房均在總收益中占到16%到19%的份額，《你的名字》則將這一比例提高到33%以上，該片超過(guò)1/3的收益來(lái)自于海外市場(chǎng)的貢獻(xiàn)。

值得進(jìn)一步分析的是，盡管在本土市場(chǎng)上，日本電影的競(jìng)爭(zhēng)力并不遜于好萊塢電影，但在美國(guó)，日本動(dòng)畫電影仍然無(wú)法與其抗衡，兩者的票房差距相當(dāng)大。根據(jù)專業(yè)票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站提供的數(shù)據(jù)，《你的名字》在美國(guó)市場(chǎng)的票房是501.7萬(wàn)美元，同一年發(fā)行的《瘋狂動(dòng)物城》在日本的票房卻高達(dá)7012.7萬(wàn)美元。

就出口而言，日本動(dòng)畫電影舉足輕重的海外市場(chǎng)是亞洲。由于種種原因，日本電影此前一直未能成功地破冰中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)。但在2016年，卻有11部日本電影進(jìn)入中國(guó)觀眾的視野，其中有9部都是動(dòng)畫片，《你的名字》的票房收益高達(dá)8367.8萬(wàn)美元，幾乎占去了該片海外總收益的70%的份額?！抖呃睞夢(mèng)： 新·大雄的日本誕生》和晚于日本半年上映的《火影忍者博人傳劇場(chǎng)版》也都取得了超過(guò)1億元人民幣的票房?？梢姡瑢?duì)于日本動(dòng)畫電影的海外營(yíng)銷而言，中國(guó)正在成為或者已經(jīng)成為其最大的空間市場(chǎng)。

二、 2016-2017年度日本電影產(chǎn)業(yè)格局特征

日本電影工業(yè)的主體格局在2016-2017年并沒(méi)有出現(xiàn)太大變化，基本上仍然延續(xù)著東寶、松竹和東映三足鼎立的形勢(shì)，但這三家公司之間的差距卻非常大，如果以票房統(tǒng)計(jì)為依據(jù)，基本可以看作是東寶一家獨(dú)大，主導(dǎo)著日本的電影工業(yè)。票房收益超過(guò)10億日元的43部影片中，有23部來(lái)自于東寶公司。松竹公司盡管位居第二，但是差距卻非常大，僅占8席。來(lái)自東映的影片也只有8部。分析者認(rèn)為，東寶公司的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)不僅依賴于其所擁有的龐大資產(chǎn)，比如旗下所屬的近600塊銀幕，而且得益于其迎合了文化消費(fèi)潮流的生產(chǎn)路線。東寶將其重心置于動(dòng)畫電影生產(chǎn)和漫畫改編的策略，恰好迎合了二次元文化的流行趨勢(shì)，所以很容易產(chǎn)生熱度。形成鮮明對(duì)比的是“長(zhǎng)期致力于日本本土文化及風(fēng)情風(fēng)貌的電影制作的松竹影業(yè)，漸漸失去了往日的雄風(fēng)”，原因亦在于“國(guó)內(nèi)二次元市場(chǎng)的沖擊”。東映之所以能夠贏得一席之地，助力者也是“動(dòng)畫電影熱的東風(fēng)”“偶有大作面世，票房收入一直比較穩(wěn)定”。[1]

事實(shí)上，盡管在社團(tuán)法人映畫制作者聯(lián)盟的報(bào)表上，影片公司歸屬通常都顯示為單一公司的產(chǎn)品，但實(shí)際的制作商往往都是聯(lián)合了多家公司的“制作委員會(huì)”。諸如《你的名字》除了東寶之外，也有角川等七家公司參與了制作，其版權(quán)亦屬于東寶和角川等五家公司共有。角川也參與了《艦艇劇場(chǎng)版》等動(dòng)畫片的制作。

值得一提的是，2016-2017年度的日本電影，不僅在工業(yè)資本層面上大規(guī)模地集中，而且在內(nèi)容資本層面上跨媒體深度融合，形成了相當(dāng)完整的持續(xù)再生產(chǎn)環(huán)節(jié)。在規(guī)模龐大的資本推動(dòng)和循環(huán)往復(fù)的媒體影響之下，這些基于多領(lǐng)域融合的背景，嵌于精密的再生產(chǎn)鏈條之中的影片，成為日本電影市場(chǎng)中最穩(wěn)定的賣座類型?！堆质直怼返纳弦徊縿?chǎng)版《誕生的秘密喵》就曾以78億日元的票房成為年度冠軍。其他幾部進(jìn)入排行榜前十位的動(dòng)畫劇場(chǎng)版，諸如《名偵探柯南：業(yè)火的向日葵》《龍珠Z：復(fù)活的F》《哆啦A夢(mèng)：大雄的宇宙英雄記》等影片則都源自延續(xù)了幾十年的經(jīng)典故事，如《名偵探柯南》的連載始于1994年，《龍珠》的連載始于1984年，《哆啦A夢(mèng)》更是早在1970年就開始在面向小學(xué)低年級(jí)學(xué)生發(fā)行的雜志上連載。這種狀況一方面表明這些故事經(jīng)由不斷地再生產(chǎn)而培育了跨越代際的影響力，但在另一方面，諸多“未完結(jié)”經(jīng)典統(tǒng)治著市場(chǎng)的局面也使得新項(xiàng)目的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)增大，除非是像《妖怪手表》在跨媒體的背景中大規(guī)模地聚集工業(yè)資本的力量，否則就很難逾越這些長(zhǎng)篇巨制設(shè)下的重重障礙找到市場(chǎng)空間。這種矛盾的持續(xù)存在使得日本的電影工業(yè)形成了一種保守的格局并且不斷地僵化，越來(lái)越多的資本，越來(lái)越明顯地集中到單一化類型、題材以及已經(jīng)廣泛確立影響的具體產(chǎn)品上，豐富性和差異性在很大程度上已喪失了。

三、 2016-2017年度日本電影創(chuàng)作概況

在以藝術(shù)價(jià)值和文化意義為主要考量因素的創(chuàng)作評(píng)估方面，2016年的日本電影主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：首先是動(dòng)畫和“二次元”文化不僅獲取了豐厚的利潤(rùn)，而且贏得了相當(dāng)廣泛的贊譽(yù)，《電影旬報(bào)》再一次將年度十佳之首的盛譽(yù)授予動(dòng)畫電影；其次是寫實(shí)性的社會(huì)生活題材得到重視，不同代際的導(dǎo)演均有佳作問(wèn)世，包括山田洋次在第39屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)評(píng)選中獲得十項(xiàng)提名的《如果和母親一起生活》，是枝裕和進(jìn)入第69屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的《比海更深》。類型方面，喜劇片和犯罪片的創(chuàng)造也有不俗的表現(xiàn)。

（一）“二次元”題材的興盛

2016年是日本動(dòng)畫電影和“二次元”文化極為興盛的一年?？v觀全年的創(chuàng)作，堪以井噴來(lái)形容。無(wú)論是從強(qiáng)調(diào)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論來(lái)看，還是以衡量商業(yè)價(jià)值的票房統(tǒng)計(jì)來(lái)看，日本的“二次元”電影在2016年的表現(xiàn)都堪稱非凡。首先是在評(píng)論方面，歷史悠久的權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》在其“年度十佳影片”的評(píng)選活動(dòng)中，再一次將最佳影片的殊榮授予動(dòng)畫電影，片淵須直執(zhí)導(dǎo)的《在這世界的角落》成為繼宮崎駿在1988創(chuàng)作的《龍貓》之后出現(xiàn)的另一部登上榜首的動(dòng)畫片。這部影片也在當(dāng)年的第38屆橫濱電影節(jié)上獲得年度最佳影片獎(jiǎng)。其次是在票房統(tǒng)計(jì)方面，本年度票房排行榜前十名的席位也大多都被“二次元”電影所占據(jù)，僅有庵野秀明執(zhí)導(dǎo)的《新哥斯拉》屬于日本電影的獨(dú)特類型“特?cái)z片”，但是如果寬泛地來(lái)理解，通常都在講述怪獸與異形的故事，并且充滿了反寫實(shí)意味的“特?cái)z片”，也屬于廣義的“二次元”范疇。有趣的是，該片也是緊隨片淵須直的“年度十佳影片”第二名。

“二次元”文化的興盛與日本電影人近年來(lái)在這一領(lǐng)域的持續(xù)努力密不可分。盡管在動(dòng)畫電影的粉絲們稱之為“后吉卜力時(shí)代”還沒(méi)有出現(xiàn)能夠比肩宮崎駿的大師級(jí)人物，但是包括新海誠(chéng)和片淵須直等人在內(nèi)的新一代的創(chuàng)作力量，已經(jīng)顯現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢(shì)，并試圖將這一主流文化類型推向更加豐富的發(fā)展空間。在2016-2017年度的“二次元”電影當(dāng)中，題材和類型都愈加多元化，不僅是在“二次元”的范疇內(nèi)覆蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)、冒險(xiǎn)、犯罪、青春、愛情、校園、懸幻、推理、穿越、科幻以及歷史等主要題材和類型，而且繼續(xù)探索突破“次元壁”。無(wú)論基于動(dòng)漫改編，同時(shí)嫁接真人演出的所謂“破次元壁”電影，還是介于亦虛亦實(shí)兩重風(fēng)格之間的“2.5次元”電影，都不乏探索如何適應(yīng)與滿足現(xiàn)代觀眾審美趨向的優(yōu)秀之作。

根據(jù)目前所能獲得的信息判斷，2017年的日本電影市場(chǎng)，“二次元”電影的創(chuàng)作熱潮仍將繼續(xù)保持。諸如《刀劍神域》、《花火》、《銀魂》以及《鋼之煉金術(shù)師》等知名漫畫和動(dòng)畫電視劇的劇場(chǎng)版影片都已經(jīng)在公映計(jì)劃之中。

（二）家庭與現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作傳統(tǒng)延續(xù)

日本電影自其誕生之日起就對(duì)以家庭為核心的生活抱有極大的熱情。直至如今，這一題材取向仍未改變，一如論者所言，“新世紀(jì)以來(lái)，不少以家庭為題材的日本電影面對(duì)本土現(xiàn)實(shí)和歷史，對(duì)其進(jìn)行考察和反思。當(dāng)今的社會(huì)問(wèn)題，戰(zhàn)爭(zhēng)年代的重述，還有對(duì)邊緣人的摹寫，都借由家庭生活的微小視角被折射出來(lái)”。[2]這種取向不僅代表了一種日本區(qū)別于其他國(guó)家的獨(dú)特的話語(yǔ)表述方式，同時(shí)也反映了日本國(guó)民的性格特質(zhì)中對(duì)與個(gè)體生命無(wú)上細(xì)微關(guān)注的品格。當(dāng)然細(xì)微并不意味著瑣碎無(wú)味，事實(shí)上，通過(guò)將“家庭”置于歷史與時(shí)代之中，通過(guò)描述家庭成員的命運(yùn)遭際，電影總是試圖透視整個(gè)國(guó)家和社會(huì)。無(wú)論是大師級(jí)的人物如小津安二郎和溝口健二，還是如今仍然活躍的山田洋次和更年輕一代的是枝裕和，都是處理家庭與社會(huì)題材的杰出導(dǎo)演。在2016-2017年度的創(chuàng)作中，這種題材取向得以進(jìn)一步的延續(xù)和顯現(xiàn)，即便是在“二次元”世界的想象和敘述中亦復(fù)如此，涌現(xiàn)了包括片淵須直執(zhí)導(dǎo)的《在這世界的角落》、是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《比海更深》、山田洋次執(zhí)導(dǎo)的影片《家族之苦》等在內(nèi)的一批上乘佳作。

（三）“無(wú)?！敝黝}的多文本闡釋

關(guān)于今日之日本電影，一種得到普遍認(rèn)可的看法是，2014年發(fā)生的“3·11”大地震，加劇了日本影人對(duì)于“無(wú)?！敝黝}的癡迷，當(dāng)然，這種現(xiàn)象可以溯源到二戰(zhàn)，尤其是廣島原子彈帶來(lái)的“核陰影”。地震、海嘯、核威脅、地球變暖、本島沉沒(méi)、資源枯竭……日本國(guó)民的危機(jī)意識(shí)可能是整個(gè)東亞地區(qū)最高的，對(duì)于“無(wú)?！蹦割}的創(chuàng)作闡釋，也是東亞文化圈中最為顯著的。因而在本年度的日本電影中，依然隨處可見“災(zāi)難”“離散”，以及對(duì)“人生世事無(wú)常”這一母題的多樣化的文本闡釋。

西川美和執(zhí)導(dǎo)的影片《永遠(yuǎn)的托詞》（又名《漫長(zhǎng)的借口》），便是以“離散”為敘事起點(diǎn)而非高潮來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的。影片以悲劇開頭，卻漸漸發(fā)展地非常溫情，發(fā)人深省之余，不失為當(dāng)代日本社會(huì)的一劑安慰，竹原皮斯特爾也因本片獲得《電影旬報(bào)》評(píng)選的年度最佳男配角獎(jiǎng)。選擇以此為主題的影片，還包括由中野量太執(zhí)導(dǎo)的《滾燙的愛》，是“生命無(wú)常、且行且珍惜”的闡釋佳作，宮澤理惠也憑借此片獲得《電影旬報(bào)》評(píng)選的年度最佳女主角，杉咲花獲最佳女配角。

（四）犯罪懸疑類影片拷問(wèn)現(xiàn)代社會(huì)

犯罪懸疑類型片向來(lái)是日本影人擅長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域之一，本年度也涌現(xiàn)了不少值得品味的作品?！墩押?4年》《怒》《錯(cuò)亂的一代》，以及黑澤清導(dǎo)演作品《毛骨悚然》，從犯罪問(wèn)題入手，透視與思考當(dāng)代日本的社會(huì)問(wèn)題。“自?shī)W姆真理教事件以來(lái)，日本警匪片經(jīng)過(guò)多年的探索，已不僅僅局限于懲善揚(yáng)惡，而是深挖罪犯的心理層次、犯罪的社會(huì)環(huán)境、社會(huì)對(duì)案件產(chǎn)生的‘共犯作用等?！盵3]整體而言，2016-2017年度日本犯罪類題材的影片創(chuàng)作呈現(xiàn)了整體上的高水準(zhǔn)，為犯罪懸疑類題材注入了更多的社會(huì)內(nèi)涵和更為廣闊的創(chuàng)作視野。

四、 現(xiàn)象級(jí)影片：《你的名字》和《新哥斯拉》

2016年日本影壇誕生了兩部現(xiàn)象級(jí)影片：《你的名字》和《新哥斯拉》。

《你的名字》是由被譽(yù)為“宮崎駿新接班人”的新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影，該片不僅以235.6億日元在日本創(chuàng)下了票房第一的好成績(jī)，而且引發(fā)了包括中國(guó)、北美等在內(nèi)的觀影熱潮。據(jù)報(bào)道，《你的名字》也極大拉動(dòng)了原著小說(shuō)的圖書銷量，以及影片中故事發(fā)生地的旅游收入，并在一定程度上扳回了部分觀眾對(duì)于新海誠(chéng)“敘事貧弱”的固有印象。富有想象力的故事結(jié)構(gòu)將災(zāi)難、穿越、神秘事件、互換身體等元素串聯(lián)起來(lái)，為“二次元”注入了多層次內(nèi)涵。

《新哥斯拉》則被看作是“哥斯拉”這一傳統(tǒng)IP一次空前成功的再創(chuàng)作，為“哥斯拉”這頭并不新鮮的怪獸注入了全新的生命力，是一部有著濃郁“反思”色彩的影片。與之前著重表現(xiàn)“哥斯拉”不同，《新哥斯拉》鏡頭真正對(duì)準(zhǔn)的是應(yīng)對(duì)“哥斯拉”的日本內(nèi)閣政府，故事的推進(jìn)節(jié)奏也以政府的“作為”為依據(jù)。相比較其他怪獸特?cái)z影片，《新哥斯拉》更富有文本解讀價(jià)值，更像一則“多維寓言”。影片將怪獸與“核威脅”的政治想象、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與個(gè)體情感連接為一個(gè)故事整體，不僅特技制作精湛，視覺效果震撼，而且故事講述流暢，意象內(nèi)涵豐富。影片以想象力的“二次元”為起點(diǎn)，完美進(jìn)入“三次元”現(xiàn)實(shí)世界，其中最為重要的意涵，即是對(duì)日本當(dāng)代政治的諷喻。

值得注意的是，這兩部現(xiàn)象級(jí)影片都是“二次元”框架下的創(chuàng)作，因而也是標(biāo)明動(dòng)漫文化在日本長(zhǎng)盛不衰的例證。一如論者所言——“動(dòng)漫是日本人的自我需要，一直被‘島國(guó)心態(tài)籠罩的日本人，整個(gè)民族一直有著擔(dān)心滅亡的憂心和對(duì)外擴(kuò)張的野心，作為個(gè)體的日本人更直接感受到的是競(jìng)爭(zhēng)與生存的壓力和后工業(yè)社會(huì)所帶來(lái)的人的信仰迷失和精神空虛。而動(dòng)漫則是他們最好的理想國(guó)、夢(mèng)幻島、感情棲息地和精神療養(yǎng)所。他們既要借動(dòng)漫得到發(fā)泄，又要在動(dòng)漫中找到寄托，也正是由于動(dòng)漫的這個(gè)幻想制造的特質(zhì)，日本人才對(duì)動(dòng)漫情有獨(dú)鐘?！盵4]

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