攝影不僅是對真實生活的重現(xiàn)，更是一種光影藝術再創(chuàng)造的過程。但是要從前期到后期都掌控得恰到好處，對于攝影師而言并不是一件容易的事情，尤其是超現(xiàn)實作品，除了過硬的攝影技術之外，更要有一顆充滿奇思妙想的大腦。

“一般的攝影只是捕捉瞬間，在相機按下快門的那一刻起就結束了，但是我的作品是按下快門的時候才開始。”哈蘇大使埃里克·約翰森說道。

從小著迷于電腦游戲的埃里克，對于繪畫也有著同樣的癡迷。當他15歲獲得人生的第一臺數(shù)碼相機之后，那些游戲和繪畫世界里給予他的靈感，為他打開了新世界的大門。通過后期處理的無限可能，令他創(chuàng)造出無法僅僅用相機拍攝到的影像作品。通過細膩的影像和極具創(chuàng)意的后期制作，營造立體而強烈、似真亦似假的感官體驗，將視力錯覺展現(xiàn)得出神入化，不得不感嘆他對于細節(jié)、光影和結構等方面的后期處理猶如魔術般令人咋舌。

這張《Full Moon Service》作品，在一幅畫面中呈現(xiàn)了不同形態(tài)的月亮。從雛形手稿、現(xiàn)場布景、照片拼接處理到最終成片，前后經歷了8個月的制作，可見一幅精妙絕倫的作品需要精雕細琢。

實際上，埃里克每一幅作品都是無數(shù)次嘗試后的成果，在拍攝前需要細而全的規(guī)劃，包括勘查場地、制作模型、反復布光、多角度構圖以及漫長的后期，每幅作品都傾注心血。埃里克喜歡用哈蘇H6D-50C中畫幅單反相機，精細的畫質和超高的動態(tài)范圍，也能為作品的影像質量打下堅實基礎。

這些超現(xiàn)實作品的難點在于，既保留某種程度的真實，又要毫無破綻的合成。合成所用的照片素材需要擁有相同的視角、光線環(huán)境等，素材之間的交界處亮度、對比度、顏色、景深也必須處理得足夠自然，才能讓人們無法分辨作品是如何合成的。

埃里克曾用一年半的時間輾轉法羅群島、斯德哥爾摩和布拉格取景拍攝，并完成最后的疊加合成，他希望透過這些影像讓更多人了解到，由于人類的過度開發(fā)導致生存環(huán)境岌岌可危。

如果說長曝光的獨特在于將大自然界的動態(tài)凝結為靜止的畫面，那么埃里克的后期處理就是將現(xiàn)實拼湊為幻想，既不可思議卻又無比逼真。