提到合成，人們總是會想到改天換地、無中生有的元素合成以及創(chuàng)意合成。但是現(xiàn)代風(fēng)光攝影中所指的合成，更多是為了彌補(bǔ)前期器材的缺陷，所做的后期彌補(bǔ)。

掌握了這些合成技術(shù)，你就不會再為沒有超廣角鏡頭、忘了帶ND減光鏡或者光比太大超過相機(jī)寬容度的情況所困擾了。

現(xiàn)代風(fēng)光攝影六大合成技術(shù)，指的是曝光合成、接片合成、景深合成、堆棧合成、焦段合成以及時(shí)間合成。

其中前4種合成已經(jīng)被很多風(fēng)光類比賽廣泛認(rèn)可，屬于彌補(bǔ)前期器材局限的合成。焦段合成和時(shí)間合成，則屬于彌補(bǔ)拍攝現(xiàn)場的不足，對原場景有所改變，還有不少爭議，更多應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的作品中。

Thomas看看世界，90后職業(yè)風(fēng)光攝影師、環(huán)球旅行者，哈蘇、海大、視覺中國簽約攝影師，極影AdventureX團(tuán)隊(duì)成員。托馬斯擅長后期教學(xué)與旅行攝影，作品曾兩次入圍《國家地理》攝影大賽，原創(chuàng)攝影教程發(fā)表在各大媒體上，累計(jì)閱讀量超過千萬。

曝光合成

曝光合成主要應(yīng)用于大光比環(huán)境，克服相機(jī)寬容度不足，照片要么過曝，要么欠曝的遺憾。我們拍攝一組從暗到亮的包圍曝光照片，就可以記錄下環(huán)境中的全部亮度信息，后期再合成為一張曝光均勻的照片。

下面3張照片分別為曝光補(bǔ)償-4檔、-2檔和正常曝光拍攝。正常曝光的一張照片記錄下了冰塊的暗部細(xì)節(jié)，而另外2張欠曝的照片，則記錄下了高亮的云層細(xì)節(jié)。

3張照片用ACR的HDR合成，或者用亮度蒙版合成，就可以得到一張場景細(xì)節(jié)完整的照片（上圖）。

接片合成

接片合成又叫全景合成，主要用于拍攝宏大的風(fēng)光場面。

廣角鏡頭單張拍攝顯得捉襟見肘，而且后期還要上下裁剪損失像素。而使用接片拍攝，不僅可以記錄下整個(gè)近180度的火山風(fēng)光，還能得到高清的大幅圖片。

本圖接片采用豎構(gòu)圖，以取得更高像素和更小畸變，每張重疊約40%。使用ACR自帶的接片功能，然后再進(jìn)行調(diào)色，就可以獲得圖1的震撼效果。

1

2

接片不僅僅可以單排接片，還可以多排拍攝并銜接。比如圖2一組無人機(jī)拍攝的照片，拍完上面4張的第一排后，我控制鏡頭往下，繼續(xù)拍攝了第二排的4張。這樣我接片的時(shí)候不僅有左右接片，還有上下接片。

當(dāng)然，無論是單排還是多排，ACR的接片工具都可以幫我們自動完成，操作都非常簡單。

3

1

2

3

景深合成

風(fēng)光攝影中，我們常常需要同時(shí)拍入前景、中景、后景。當(dāng)前景距離我們較近時(shí)，無論是小光圈，還是超焦距，都難以把前中后景全部拍攝清晰，此時(shí)就需要用到景深合成技術(shù)。

比如這種情況，如果我對準(zhǔn)前景花朵對焦，則遠(yuǎn)處雪山模糊（圖1）。如果我對遠(yuǎn)處雪山對焦，則近處花朵虛化（圖2）。因此我難以單張獲得足夠的景深，只能對前中后景分別對焦，再后期合成。圖3為多張景深合成，并進(jìn)一步裁剪調(diào)色后的效果，從最近的花朵到遠(yuǎn)處的雪山云層，無不清晰銳利。

堆棧合成

堆棧指的是把多張照片，按照一定的算法堆疊到一起，從而起到降噪、去除移動雜物、模擬慢門、以及生成光軌的作用。

風(fēng)光攝影中，常見的堆棧方法又分為平均值堆棧、中間值堆棧和最大值堆棧。比如左圖就是一組星軌的照片，每張的星軌長度比較短。

但是如果我使用最大值堆棧，把多張短的星軌合成到一起，就可以得到一張長軌跡的星軌。

除了最大值堆棧之外，我們還可以用平均值堆棧模擬慢門，用中間值堆棧去除噪點(diǎn)和運(yùn)動的雜物。

3

1

2

焦段合成

我們在現(xiàn)場感受的時(shí)候，常常會覺得遠(yuǎn)山很震撼，天上的月亮很大，但當(dāng)我們拍照回到家，卻會發(fā)現(xiàn)由于廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視效果，遠(yuǎn)山顯得很小，月亮更是變成了一個(gè)小點(diǎn)。

在這種情況下，我們就可以嘗試焦段合成。焦段合成又叫透視合成，顧名思義，就是用不同的焦段拍攝畫面中不同的景物，再后期合成到一張照片中。比如上面一個(gè)場景，我就使用廣角拍攝的前景冰面，此時(shí)由于廣角透視，遠(yuǎn)處的雪山顯得十分渺小（圖1）。因此我又用中焦焦段拍攝了一張遠(yuǎn)山（圖2）。中焦拍攝的雪山就顯得霸氣多了，更加符合人眼在現(xiàn)場觀看的感覺，但是前景則缺少透視感。

圖3是我用蒙版融合了廣角的前景和中焦的遠(yuǎn)山而生成的，既有透視夸張的前景冰面，又有宏大雄偉的遠(yuǎn)景雪山，這就是透視合成的神奇作用。當(dāng)然透視合成不同于前面的4種合成，已經(jīng)不屬于彌補(bǔ)器材的不足，而且很容易被濫用，屬于風(fēng)光攝影中的“大尺度”后期。

時(shí)間合成

大家在拍攝城市的時(shí)候常常遇到一個(gè)煩惱，晚霞漫天的時(shí)候街道還沒有亮燈，天空好看但城市很平淡。等晚上燈光全部亮起來之后，天空卻已經(jīng)變得漆黑一片，毫無細(xì)節(jié)。

時(shí)間合成就可以解決我們的這個(gè)煩惱。時(shí)間合成，就是保證構(gòu)圖機(jī)位不動（相機(jī)一般放在三腳架上），在不同的時(shí)間拍攝多張照片，然后取不同時(shí)間的精華部分合成到一起。因?yàn)槲覀兊臉?gòu)圖一直沒變，所以合成的時(shí)候也比較容易。比如下面這個(gè)例子，我就用6張同一機(jī)位不同時(shí)間的照片，合成為一張絢爛的夜景。

第一張照片拍攝于日落后不久，此時(shí)天空中的云很好看。這張照片整體曝光比較合理，而且橋上沒有行人。但是缺點(diǎn)是水面不夠平靜。

因此我又拍攝了第二張照片，曝光時(shí)間更長，讓水面更加夢幻平靜，同時(shí)還意外的拍下了一段橋上的車流。

前面兩張照片，遠(yuǎn)處有些燈光過曝了，因此我還欠曝拍攝一張，取下畫面中的高亮部分細(xì)節(jié)。

其實(shí)前面3張照片，還只能算是曝光合成的范疇，之后我把相機(jī)放在三腳架上，又等了一個(gè)小時(shí)。為什么我要繼續(xù)等待呢？這是因?yàn)槿胍怪螅慰蜁骄频晷菹?，遠(yuǎn)處的酒店亮燈房間更多。

而且每天晚上8點(diǎn)之后，這里還會舉行燈光表演。雖然此時(shí)天空和水面都是漆黑一片，但是沒有問題，因?yàn)槲仪懊嬉呀?jīng)拍好了入夜前的天空和水面。

燈光秀千變?nèi)f化，前期我只能多拍攝，后面再選出我想合成進(jìn)去的燈光。

最后我把這6張照片導(dǎo)入圖層之中，用蒙版和圖層混合的方式進(jìn)行融合，每個(gè)時(shí)間段都只取它的精華部分。

最后才生成了右圖這張絢麗的夜景圖。藍(lán)藍(lán)的天空，平靜的水面，絢爛的燈光，這個(gè)場景在現(xiàn)實(shí)中是不可能同時(shí)存在的。但是我用時(shí)間合成的魔法，把不同時(shí)間的各個(gè)畫面融合到一起，就得到了一張別具一格的照片。

時(shí)間合成還廣泛應(yīng)用于星空攝影中。我們在拍攝銀河時(shí)，地面經(jīng)常漆黑一片。

如果在藍(lán)調(diào)時(shí)刻（太陽落山天空是藍(lán)色，還沒全黑時(shí)）拍攝地景，保持機(jī)位不動，晚上再拍攝銀河。然后用時(shí)間合成的方法，我們就可以得到一張地景清晰、同時(shí)星空璀璨的大片了。

——節(jié)選自托馬斯出版的新書

《風(fēng)光攝影后期基礎(chǔ)》