去年12月21日，“首屆粵港澳大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展論壇”在深圳舉行，對於澳門在大灣區(qū)發(fā)展文學(xué)的可能性，您有何見解？未來，澳門文學(xué)發(fā)展的方向，您有何期許與建議？

吳志良強調(diào)，“粵港澳大灣區(qū)”的發(fā)展規(guī)劃是為實現(xiàn)區(qū)域間經(jīng)濟協(xié)同發(fā)展，激發(fā)經(jīng)濟新動能而設(shè)立的，具有潛力巨大的創(chuàng)新能力，講求團結(jié)協(xié)作，整合區(qū)域資源，促進優(yōu)勢互補，從而提升共同的競爭能力。該概念的提出為文學(xué)思考提出很多可能性。無論在歷史溯源還是在地理位置上，粵港澳都是唇齒相依、關(guān)係密切。大灣區(qū)的文化都紮根於中華民族的文化基因，但由於經(jīng)濟和社會發(fā)展的差異，粵港澳的文化發(fā)展各具開放性、包容性和地方性特色，也或多或少地影響了三地文學(xué)的發(fā)展面貌。面對“粵港澳大灣區(qū)”建設(shè)的新機遇，從文化和文學(xué)交融的視野出發(fā)，將為粵港澳文化發(fā)展提供了一個更廣闊的空間、建立一個新的紐帶?；浉郯娜芈?lián)袂共同發(fā)展大灣區(qū)文化和文學(xué)，讓作家能夠突破局限，融合區(qū)域交流、多元包容、互學(xué)互鑑的文化理念，講好共同的故事，推進人心相近，擴大精神家園，既可大大豐富嶺南文化、中國文化的內(nèi)涵，也可作為新時代的文化探索者，為促進我國文化的創(chuàng)新和現(xiàn)代化及其對外交流作出新貢獻。

至於未來澳門文學(xué)應(yīng)何去何從？其一，鼓勵寫作人繼續(xù)堅持創(chuàng)作，累積更多優(yōu)秀作品，讓澳門文學(xué)可以走得更遠。其二，澳門作家應(yīng)進一步深入基層，讓澳門文學(xué)走向社會，藉此了解民意、挖掘題材、體驗生活，持續(xù)向社會不同階層人士推介本土文學(xué)，證明澳門文學(xué)的存在。其三，澳門的文學(xué)團體可更好地加強協(xié)作，更有效率地運用資源，繁榮文學(xué)創(chuàng)作及其出版。其四，一方面加強文學(xué)教育和普及工作，另一方面借助外地出版社的力量，讓澳門文學(xué)能進一步向外推廣，促進澳門文學(xué)的作者群和讀者群的成長壯大，澳門文學(xué)才有源源不絕的生命力。

與此同時，澳門文學(xué)是中國文學(xué)的一部分，澳門作家應(yīng)該在書寫現(xiàn)實中國夢文學(xué)篇章中有所擔當，扮演更加積極的角色。澳門在過去四百多年的時間裡，澳門作為中國最早對外開放的港口城市之一，恰如其分地扮演著東西文化交流的角色，在西學(xué)東漸、中學(xué)西傳中作出了巨大貢獻，也藉此締造了今天的繁榮。澳門可抓緊這歷史機遇釋放自身的巨大潛力，在新的歷史階段繼續(xù)堅定文化自信，大力傳播和弘揚中華歷史文化，把握時代發(fā)展脈搏，創(chuàng)作出有厚度、深度、高度的作品，並積極推動中國文學(xué)與葡語國家文學(xué)的交流合作，為中國文學(xué)走向世界盡一份綿力。

朱壽桐認為，大灣區(qū)是一個時代的熱點，澳門大學(xué)中國歷史文化中心聯(lián)合香港、深圳、廣州、珠海等地的教育專家組織過大灣區(qū)教育論壇，還與南京大學(xué)等重要大學(xué)聯(lián)合舉辦過大學(xué)資源與粵港澳大灣區(qū)建設(shè)研討會，都是首屆，也都造成了超越於澳門、超越於粵港澳地區(qū)的影響力。也就是說這個大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展論壇也可以算其中的一個活動。大灣區(qū)是一個政治、經(jīng)濟、社會生活的熱點，而且這樣的熱點效應(yīng)會持續(xù)很長時間。但本人不認爲大灣區(qū)會成爲一個文學(xué)的熱點，比方説若干年以後就有了一種特別獨立的“大灣區(qū)文學(xué)”。只有擁有獨特的生活方式、獨特的文化品質(zhì)的區(qū)域才可能產(chǎn)生品格獨立特區(qū)域文學(xué)。大灣區(qū)不可能擁有獨特的生活方式和獨特文化品質(zhì)，大灣區(qū)文學(xué)不可能真正具有獨特的意義。在這樣的意義上，澳門文學(xué)依然會存在，因爲澳門擁有獨特的生活方式，獨特的文化內(nèi)涵與品質(zhì)。在世界化的浪潮衝擊下，澳門的這種獨具一格的生活方式、文化方式，甚至思維方式不僅沒有得到減弱，而且進一步強化，澳門的社會思維和文化方式甚至都開始與周邊城市拉開了一定的距離，也就是說自身的特色更其明顯，在這樣的意義上，作爲區(qū)域文學(xué)的澳門文學(xué)就有了資源與土壤，有了氣候與水分，澳門文學(xué)因而有進一步發(fā)展的前景。

寂然分析指出，過去澳門文學(xué)與香港、珠海、廣州、深圳等鄰近城市都舉辦過不同形式的交流活動，但都比較簡單，有時甚至比較即興，沒有形成特定的機制。既然有了大灣區(qū)發(fā)展的方向，這一區(qū)各個城市的文學(xué)交流也可以更深刻、更有組織、更有目標地推動彼此的了解。但話說回來，澳門是名副其實面向世界的旅遊城市，文學(xué)交流又豈止要著眼於大灣區(qū)，只要充分利用澳門的資源和優(yōu)勢，很多文學(xué)活動都是大有可為的，在推動大灣區(qū)的同時，也不應(yīng)忽視與葡語國家的文學(xué)交流。目前本澳一些文學(xué)活動立意可能是很好的，但執(zhí)行的過程中往往會出現(xiàn)一些混亂或?qū)擂蔚膯栴}，令交流點到即止，流於表面。同時這些活動又很少會考慮熱鬧過後對澳門有沒有長遠的好處，這樣為了要有活動而辦活動的結(jié)果是執(zhí)行的人都累得要命，但文學(xué)發(fā)展一直停留在很淺層的狀態(tài)。其實，如何妥善利用資源，如何有效率地辦活動，如何把活動變成有益於澳門文學(xué)發(fā)展的動力，的確是很值得思考的問題，文化部門除了批出資助，也許更應(yīng)該定期審視文學(xué)活動的成效，甚至承擔更多推動文學(xué)發(fā)展的事務(wù)，好讓一些有實力的作者有時間創(chuàng)作，而不是經(jīng)常要分心應(yīng)付推廣文學(xué)的事情，畢竟他們都是為了興趣而寫作的業(yè)餘作者，文化部門的人員才是正職推廣文化活動的專門人才。唯有令澳門的寫作人回到書房安心寫作，澳門文學(xué)才有條件繼續(xù)發(fā)展下去。