文 林慶付

中國具有幾千年的傳統(tǒng)文化積淀，是一個古老的國家。而家具是人們日常生活中必需品，自然也有著極其漫長的發(fā)展歷程，家具歷來都是人們品味格調、社會地位的綜合體現(xiàn)。我國古典家具經歷了數千年發(fā)展，尤其是明清時代在制造工藝、造型設計及裝飾紋樣等各個方面都達到頂峰水平，成為世界上一顆璀璨的明星。但是從現(xiàn)代家具設計市場可知，國外家具設計占據著大部分市場，純中國味道的設計成功案例極少。因此，從古典家具元素中尋找創(chuàng)新源泉，是現(xiàn)代家具設計者關注的重要課題。

一、古典家具設計及造型特征

1.古典家具設計

中國家具最早起源夏朝，在歷史潮流中歷經了五個階段的變革與發(fā)展。最初是在夏朝出現(xiàn)簡單的“榻”開始，而在明清時期出現(xiàn)各種華美秀麗的木雕家具，在這個演變歷程中體現(xiàn)出我國博大精深的文化藝術，中華兒女用自己獨特的智慧開辟出一條屬于自己的家具藝術風格，其研究價值非常高。中國家具雖然起源較早，但是在明清前發(fā)展比較緩慢，而到了明清時期，這種藝術達到了頂峰，明清時期家具不僅樣式多，而且材質優(yōu)良、做工精致。當然明清時期的存在一定區(qū)別，明代家具的造型簡練，裝飾手法大多為局部裝飾，比如將小面積雕花鑲嵌到椅子的背板上，將透雕或者卡子花設計在床的局部位置等等。在裝飾材料上，材質選擇與紋理搭配成為家具具有自然特性的重要手段。因明代家具大部分都是采用高級硬木，比如紫檀、黃花梨及雞翅木等等，這些材質因具有唯美的色調和優(yōu)美的紋理，因此成為明代家具設計的首選。但是清代家具在明代家具基礎上依據時代特征有多變化，其造型上更加雄偉莊重、渾厚穩(wěn)重；裝飾手法上也摒棄明代的局部點綴，大多采用滿而多的裝飾手法，以此來體現(xiàn)出家具的華麗富貴；而裝飾材料統(tǒng)一秉承多而滿的華麗風格，采用多種工藝結合、多種材料兼用的制作特色。在清代，其家具設計過于追求華麗和裝飾的繁復性，因此古典家具有空前的輝煌與富麗。

《寶座》

2.古典家具造型特征

事實上，在古典家具中無論是明代家具還是清代家具，在造型上特征基本相似，主要具有如下一些特征：

（1）線條的韻律。事實上，使用線條是人類文明的一種開始標志。在中國畫中，線條是體現(xiàn)物象結構的基本骨架，更是基本的藝術語言。在古典家具造型中，使用線條比較多，這種設計方式吸收了繪畫用線的傳統(tǒng)，通過線條的虛實、長短、粗細及轉折等各種形式體現(xiàn)出家具優(yōu)雅形態(tài)，從而滿足使用者的使用需求與審美。直線與弧線、曲線的完美組合，產生出牢固的框架結構，而且還預留足夠空間，體現(xiàn)出家具的無限意境，滿足人們追求隱逸與超越情感所需。

（2）合理比例。古典家具設計時，不僅要確保功能、結構的合理性，還必須具備良好的比例。古典家具的局部和整體的良好比例，體現(xiàn)出古典家具的卓越技藝。家具的長寬高的尺寸比例決定其功能，滿足使用功能同時得到美觀的造型。

（3）均衡穩(wěn)定。古典家具設計中，所謂均衡就是前后左右的輕重關系，而穩(wěn)定就是上下輕重關系。古典家具設計時既生動又不失均衡，保持輕巧又不失穩(wěn)定。

二、現(xiàn)代家具設計中對古典家具造型的應用

縱觀我國古典家具，在世界家具的造型設計上曾經占據著重要地位。尤其是現(xiàn)代家具設計，清雅脫俗，蘊含著中國內斂氣質。但是縱觀現(xiàn)實生活空間中，各大家具賣場中，卻大量充斥著西方現(xiàn)代家具。有一些研究者認為古典家具體量較大，造型不適合現(xiàn)代生活所需。在這種態(tài)勢中，為了保住傳統(tǒng)文化財富，為了提高現(xiàn)代家具的生活服務質量，就必須要將古典家具造型與現(xiàn)代家具設計相結合。讓現(xiàn)代簡單舒適的家具能夠保留民族的傳統(tǒng)優(yōu)美造型。

1.古典家具造型是現(xiàn)代設計的骨骼

縱觀中國古典家具，其結構上充滿質量感、運動感及空間感。中國古典家具的造型上比較重視虛實對比，例如書柜、櫥柜中常常開導出格子細工、透雕等各種鏤空造型，體現(xiàn)出美觀。在處理細節(jié)上，中國古典家具非常注重考究，即便是一些體量非常大的家具，都會對家具局部位置略加裝飾，而裝飾中常常采用圓雕、透雕等各種表現(xiàn)。其造型上比較靈活運用了人體的工程學，具體體現(xiàn)在古典家具比例尺度和人體各個部分的協(xié)調關系上。在椅子上設計“搭腦”，這種設計對椅子造型具有非常重要的作用。所以古人設計“搭腦”時常常費盡心思，這種形勢變化比較重視考究，主要有衣架式、橋梁式、駝峰式及書卷式等各種式樣，由此體現(xiàn)出古人在家具細節(jié)設計上比較考究，對美感不懈追求。而現(xiàn)代家具設計時，設計師比較重視人性化設計，設計師設計的家具就要與人體工程學相符，還必須要對美的認知與融入能力。古人早已將這種設計原理應用到家具設計實踐中，古典家具一直都是現(xiàn)代家具設計的骨架，通過后人在設計過程中進行發(fā)展、演變及創(chuàng)新，將各種新模樣展現(xiàn)在消費者的眼前。但是設計者必須要清晰認識到，民族的精神從始至終都引導與支撐著現(xiàn)代家具設計不斷發(fā)展。

2.古典家具裝飾造型是現(xiàn)代設計的脈絡

在漫長的歷史河流中，家具裝飾造型在不斷的變化、豐富，極具濃厚的民間特色。在夏商周時期，家裝造型樣的題材奇妙而神秘，大多體現(xiàn)出對原始圖騰的崇拜，到秦漢時期，而裝飾造型開始出現(xiàn)人物、植物等線條流暢的樣式。到了魏晉時期，在裝飾構造上出現(xiàn)了佛教相關的內容，花草、山水、文字等各種造型陸續(xù)出現(xiàn)在家具裝飾中?？梢哉f，在家具裝飾造型上，隨著時代變化而變化，各個時代有其自身特征。聰慧的古人通過寓意、象征、比擬及諧音等各種方法，創(chuàng)造出很多具有生活氣息的吉祥圖案，比如雙魚吉慶、麒麟送子、五福齊來等各種吉祥寓意造型，這些造型都深得老百姓喜愛。通過這些吉祥物的造型貼切傳達當時百姓對盛世的歌頌和對美好生活的向往。而龍鳳造型屬于皇族的象征，大多雕刻在宮廷皇族使用的各種家具上。由此可見，豐富多彩的裝飾造型在家具中能把人文、美學及民情風俗融入到家具的裝飾中去，從而讓現(xiàn)代家具形成異彩紛呈的文化。

3.古典家具的造型文化是現(xiàn)代設計的魂魄

千百年來，中國人的血脈中根植著儒、道及釋的思想。比如在明代，家具設計最初源自于江南私家園林，其園林中家具設計大多源自文人墨客的理念。文人墨客凝聚著中國文化精髓，將這種理念與思想滲入到設計中，處處都體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的神韻。因此在設計上，儒家思想的“禮”文化必定會影響家具設計的莊重大方，以及對稱均衡之感。而明代家具設計結構嚴謹、語言精簡質樸、比例精妙，以線為主，但是線條耐人尋味，值得設計者考究。線條的流暢極具魅力，自然界中各種物體無不彰顯出線條的魅力，例如風中起舞的發(fā)絲、紛飛的柳絮等等，自由線條處處均在，對現(xiàn)代家具設計的線條應用提供啟示與借鑒。

事實上，對古典家具的借鑒與利用，并非近些年才出現(xiàn)，而是貫穿在現(xiàn)代家具的發(fā)展全過程。從應用現(xiàn)狀來看，國外設計師應用古典家具造型比國內還要早。我國國內家具設計如果僅靠單純模仿西方的先進設計，是無法緊跟世界家具行業(yè)發(fā)展趨勢，更無法滿足人們生活品質的多元化需求。因此我國家具設計師就要意識到古典家具造型的可貴處，要從材質、色彩上不斷進行改良，從而設計出消費者好評的家具。而且應用古典家具造型，也是對傳統(tǒng)家具的發(fā)揚與繼承，不僅能夠充實現(xiàn)代家具的內涵，還具有傳承文明、陶冶性情的意義。

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