文 吳孔德

古船木是通過(guò)制作海船木料進(jìn)行組裝而成的一種古老的藝術(shù)，并非是由木船制作而成的，是由使用多年的古船或是通過(guò)已經(jīng)沉到海底很多年的古船的材料制作而成，通過(guò)對(duì)于這些古老的船只進(jìn)行零件的拆卸進(jìn)行組裝成新的藝術(shù)品，使得船木的價(jià)值更加的深厚，有歷史的內(nèi)涵。在古代，人們?yōu)榱顺鲂懈拥暮?jiǎn)單方便和運(yùn)輸貨物，生產(chǎn)出大型的海船，通過(guò)使用“榆木、鐵力木、石椎木、楸木、金袖檀、菠蘿格、坤甸鐵樟木”等制作大型海船。海船經(jīng)過(guò)數(shù)十年甚至百年的海上航行，常年經(jīng)受海水侵蝕和風(fēng)吹日曬，飽經(jīng)滄桑，表面積聚了豐富的肌理效果，形成了斑駁、大小不一的孔洞和高低起伏的溝壑。在提倡環(huán)保低碳理念的今天，古船木以嶄新姿態(tài)，展現(xiàn)于室內(nèi)設(shè)計(jì)之中。因此，對(duì)于船木藝術(shù)在室內(nèi)陳設(shè)的研究，有一定的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)我國(guó)的船木創(chuàng)作有一定的指導(dǎo)作用。

一、古船木的美學(xué)價(jià)值

古船木自身有很多獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。如：船木表層，有無(wú)數(shù)自然排布的結(jié)構(gòu)孔槽，蟲(chóng)洞痕跡，交錯(cuò)黑斑等，具有天然豐富而自然完美的肌理；因長(zhǎng)久的海水侵蝕與自然風(fēng)化，使其質(zhì)地堅(jiān)硬、致密，形成石化的效果；船木顏色，有土黃、棕色、黑色等，漸變或突變都演繹著一種古色古香之感。且古船木體積龐大，形態(tài)各異，通常自然形成，其造型必然獨(dú)一無(wú)二成為不可復(fù)制的藝術(shù)孤品。作為一種裝飾材料，古船木還以硬木的天然香味，控制環(huán)境中的有毒氣體。室內(nèi)設(shè)計(jì)的綠色環(huán)保和資源節(jié)約潮流，促使更多船木材料用于室內(nèi)空間，以獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)詮釋著室內(nèi)藝術(shù)一種沉穩(wěn)質(zhì)樸、自然粗獷的特有靈性。

二、古船木與室內(nèi)空間藝術(shù)

“低碳—環(huán)?！笔钱?dāng)今設(shè)計(jì)的理念，古船木以自身的耐久、防水、防蟲(chóng)、抗菌等優(yōu)勢(shì)，滿足了室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的一些重要因素。因室內(nèi)空間界面裝飾風(fēng)格，受材料的客觀制約。所以，古船木的使用，可歸納為兩種形式：一是大塊船木直接用于室內(nèi)裝飾或家具生產(chǎn)，憑借外形各異、肌理豐富營(yíng)造空間氛圍；二是船木進(jìn)行二次加工，做成屏風(fēng)、浮雕、板材及其木質(zhì)馬賽克等，以古樸豐富色調(diào)來(lái)營(yíng)造低調(diào)的奢華和典雅質(zhì)樸的藝術(shù)空間。

古船木營(yíng)造的室內(nèi)藝術(shù)氛圍，是基于空間界面處理的最好詮釋。例如：室內(nèi)地面裝飾，可用古船木加工板材或馬賽克進(jìn)行鋪裝。表面進(jìn)行拋光、孔洞、凹槽處理，保留船木地板的古樸與寧?kù)o，呈現(xiàn)濃厚的懷舊與滄桑；室內(nèi)頂棚，可用船木雕飾和板條，結(jié)合玻璃、金屬、布藝搭配使用。既展現(xiàn)頂部簡(jiǎn)潔與古樸，又不失空間現(xiàn)代時(shí)尚；室內(nèi)墻面裝飾，可用板條拼花、船木浮雕、船木馬賽克、船木屏風(fēng)等多種裝飾。同時(shí)，古船木材料也適用于餐廳、會(huì)所及大型酒店。大到柱面、壁畫(huà)裝飾，小到餐廳臺(tái)面設(shè)計(jì)，都能透露出自然典雅的浪漫主義氣息，追憶出歲月積淀背后的故事情懷。

三、古船木與室內(nèi)家具藝術(shù)

家具本身不能脫離空間而獨(dú)立存在，環(huán)境空間成為家具存在的載體。古船木家具憑借自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言“自然、簡(jiǎn)潔、和諧”，演繹出現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)生活的完美結(jié)合。古船木家具秉承傳統(tǒng)工藝，全部手工制作。借用廢棄船木舊材，結(jié)合榫卯工藝手法，實(shí)現(xiàn)真正的低碳家居。

古船木制作家具前，材料需經(jīng)過(guò)多道工序處理。先需要舊材去釘、截段、刨層、烘烤處理。后依設(shè)計(jì)需要進(jìn)行打磨、油漆、選色修飾處理。加工方式眾多。如可簡(jiǎn)單清理與拼接、可打磨后涂飾清漆、也可木材炭化處理后、油漆飾面等；對(duì)于古船木家具的飾面，提倡清漆飾面，因船木材料表面具有不可復(fù)制的紋理。因此，樺卯技術(shù)本身是對(duì)自然的一種保護(hù)，清漆飾面彰顯古船木細(xì)膩的自然之美；保留條痕、孔洞、溝壑的紋理，更能診釋古船木的返樸歸真、殘缺滄桑的文化之蘊(yùn)。

《心印》

四、古船木裝飾的特點(diǎn)

“孤、凈、厚、蘊(yùn)”為古船木裝飾的四大特征。筆者通過(guò)古船木藝術(shù)創(chuàng)作的調(diào)查，簡(jiǎn)要?dú)w納介紹。

“孤”，古船木因海水侵蝕，歲月沉淀。產(chǎn)生釘眼銹跡，高低溝壑，交錯(cuò)空洞。促使每塊古船木都有獨(dú)立不可復(fù)制的個(gè)性紋理，其藝術(shù)性，能夠成為名副其實(shí)、獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)孤品。

“凈”，古船木是廢棄船木二次利用，無(wú)樹(shù)木額外砍伐。創(chuàng)作工藝多為傳統(tǒng)榫卯制作，無(wú)膠類(lèi)與釘子過(guò)度使用。且古船木原材多為硬木，有天然香味，對(duì)室內(nèi)異味和有毒氣體具有一定抑制性，可謂真正意義上的低碳裝飾。

“厚”，古船木色澤與質(zhì)感都透出“穩(wěn)”的氣質(zhì)，且古船木是經(jīng)海水沖刷的老木，其質(zhì)地堅(jiān)韌耐磨，不易開(kāi)裂變形。沉穩(wěn)質(zhì)感，擁有防水、防火、防蟲(chóng)、抗腐的多重特性。其“沉穩(wěn)質(zhì)樸”與“人文寓意”，使其成為“鎮(zhèn)宅辟邪”的好材料。

“蘊(yùn)”，古船木的條條傷痕，都?xì)v經(jīng)千錘百煉、凄風(fēng)苦雨的磨合。在巧奪天工的雕琢下形成特色的殘缺美。材質(zhì)的歷史積淀與歲月洗禮，成就了古船木獨(dú)具魅力的文化底蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]石碩，蒙健.“非遺”項(xiàng)目在高職藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)中的開(kāi)發(fā)研究——以南通老船木制作技藝為例[J].南通航運(yùn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，15（3）：118-120.

[2]沈婷婷，思源.船木重生[J].海洋世界，2015（6）：26-29.

[3]李納璺，劉林.古船木家具的原生態(tài)設(shè)計(jì)價(jià)值探析[J].藝術(shù)百家，2014，30（1）：223-224.

[4]崔龍雨.古船木的嬗變與室內(nèi)藝術(shù)[J].藝術(shù)科技，2013，26（5）：234.

[5]李納璺.傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在古沉船木家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].包裝工程，2013，34（10）：106-109.

[6]胡波，劉毅，趙衛(wèi)明，等.古船木在現(xiàn)代新興家具中的應(yīng)用[J].家具與室內(nèi)裝飾，2012（10）：52-53.

[7]文麗君.船木涅槃[J].中華手工，2009（7）：70-73.