冷文玥

摘? ? 要： 九十年代以來，節(jié)奏鮮明、符合觀眾心理期待的好萊塢經(jīng)典敘事模式經(jīng)歷不同時(shí)代的磨練后更加成熟穩(wěn)健，被西方導(dǎo)演熟練應(yīng)用于類型電影，新好萊塢影片通過分賬制度越來越多進(jìn)入我國觀眾視野，沖擊我國電影市場。中國導(dǎo)演尋找自己的商業(yè)化轉(zhuǎn)型路徑，主旋律電影亦著眼于當(dāng)下市場經(jīng)濟(jì)尋求突破，吸收商業(yè)化的敘事模式，利用明星制度，形成富有中國特色的主旋律大片。

關(guān)鍵詞： 經(jīng)典敘事主旋律大片? ? 《湄公河行動(dòng)》? ? 《紅海行動(dòng)》

一、從主旋律電影到主旋律大片

九十年代以來，節(jié)奏鮮明、符合觀眾心理期待的好萊塢經(jīng)典敘事模式經(jīng)歷不同時(shí)代的磨練后更加成熟穩(wěn)健，被西方導(dǎo)演熟練應(yīng)用于類型電影，新好萊塢影片通過分賬制度越來越多進(jìn)入我國觀眾視野，沖擊我國電影市場。中國導(dǎo)演尋找自己的商業(yè)化轉(zhuǎn)型路徑，主旋律電影亦著眼于當(dāng)下市場經(jīng)濟(jì)尋求突破，吸收商業(yè)化的敘事模式，利用明星制度，形成富有中國特色的主旋律大片。

主旋律電影商業(yè)化探索的階段性一步是引入明星制度。表現(xiàn)重大歷史事件的影片由于其題材的嚴(yán)肅性必須忠于史實(shí)，《建國大業(yè)》在群像場景中大規(guī)模使用明星演員是主旋律電影結(jié)合明星效應(yīng)的嘗試，2009年獲得票房4.3億①。《建黨偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》中直接摒棄特型演員，在服化道方面使新生代明星接近歷史人物形象。巨大的時(shí)間跨度和廣闊的空間環(huán)境使宏大歷史敘事存在不可避免的生硬時(shí)空轉(zhuǎn)換點(diǎn)，造成一定程度上的敘事割裂。好萊塢電影經(jīng)典敘事的因果關(guān)系，主導(dǎo)線性敘事自然推進(jìn)，其連貫性合理性符合觀眾心理需求。因此，主旋律電影取得商業(yè)突破除了利用明星效應(yīng)、粉絲經(jīng)濟(jì)來使更多的觀眾被動(dòng)進(jìn)入影院外，更著眼于深層次的改變，增強(qiáng)電影本身的吸引力，向主流商業(yè)電影靠攏，具體方法體現(xiàn)為著眼于一次事件、一次行動(dòng)，吸納好萊塢類型片敘事范式進(jìn)行本土化創(chuàng)造，同時(shí)利用新技術(shù)達(dá)到更高層次的視覺呈現(xiàn)，契合觀眾“缺席的在場”觀影狀態(tài)。

曲波創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代的小說《林海雪原》在不同的歷史時(shí)期被改編為話劇、樣板戲等形式，藝術(shù)生命力經(jīng)久不衰。八一電影制片廠香港導(dǎo)演徐克對《智取威虎山》這一紅色經(jīng)典進(jìn)行重構(gòu)，發(fā)揮香港武俠電影對動(dòng)作場面的把控，利用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建視覺奇觀，充分利用經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，雙線并進(jìn)層層深入，被《人民日報(bào)》評價(jià)為“有槍林彈雨亦有刀光劍影，有軍民情深也有俠之豪情，是一部根據(jù)革命傳奇打造、叫好又叫座的現(xiàn)代英雄史詩”②。隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展與國際地位的提高，主旋律電影的宣傳內(nèi)容重點(diǎn)開始由“繼往”轉(zhuǎn)向“開來”，展現(xiàn)新時(shí)期基層建設(shè)、反腐倡廉風(fēng)貌的優(yōu)秀作品層出不窮，抗擊自然災(zāi)害、國際維和行動(dòng)、反恐、聯(lián)合執(zhí)法緝毒等真實(shí)事件為主旋律大片提供豐富的素材。香港導(dǎo)演林超賢獲得公安部授權(quán)的《湄公河行動(dòng)》和海軍授權(quán)的《紅海行動(dòng)》，都是取材自轟動(dòng)世界的真實(shí)事件，通過展現(xiàn)波譎詭異的異國困境、荷槍實(shí)彈的戰(zhàn)斗實(shí)景等視覺奇觀的“大”，以及弘揚(yáng)愛國主義、英勇無畏、無私奉獻(xiàn)的精神之“大”，和平年代的戰(zhàn)爭語境使我國主旋律電影呈現(xiàn)出前所未有的生命力，票房口碑雙豐收，走向了具有國際影響力的大片之路。

二、合拍片——主旋律電影突破點(diǎn)

90年代中期香港電影一度產(chǎn)量驟減、創(chuàng)作乏力，陷入停滯不前的危機(jī)。梟雄片、鬼怪片、古惑仔系列充斥大銀幕，恣意表現(xiàn)秩序感的缺失，極力渲染英雄末路的悲壯，杜琪峰、韋家輝組合的黑色電影在1997年左右呈現(xiàn)象級流行開來。隨著香港的順利回歸，嬉笑怒罵更有生活氣息的現(xiàn)代都市題材重新在影院受到歡迎。警匪片在上述基礎(chǔ)上長足發(fā)展，達(dá)到對香港電影市場沖擊巨大的好萊塢影片成就，如陳嘉上與林超賢聯(lián)合指導(dǎo)《野獸刑警》。此后林超賢獨(dú)立指導(dǎo)風(fēng)格多變的類型電影，形成自己的港片槍戰(zhàn)拍攝技術(shù)，同時(shí)在影片中著眼于人性的灰色地帶，探索深層次的美學(xué)價(jià)值。2003年6月29日，中央政府與香港特區(qū)政府簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》③，關(guān)于電影方面，詳細(xì)規(guī)定了港產(chǎn)華語片在審查通過后可不受進(jìn)口配額限制在內(nèi)地發(fā)行，且香港與內(nèi)地合拍影片視為國產(chǎn)影片在內(nèi)地發(fā)行。林超賢追隨香港導(dǎo)演北上大潮，2007年合拍主旋律動(dòng)畫片《閃閃的紅星》，動(dòng)作設(shè)計(jì)脫胎于香港武俠片。在取得《逆戰(zhàn)》、《激戰(zhàn)》、《破風(fēng)》等合拍影片的商業(yè)成功后，林超賢執(zhí)導(dǎo)《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》以及未來的《莫斯科任務(wù)》三部取材于真實(shí)事件、獲得我國國防部、公安部授權(quán)的真正意義上的主旋律合拍大片就順理成章。

經(jīng)典敘事存在層次豐富的人物形象，人物自身矛盾造成行事的動(dòng)因，是戲劇沖突的深層來源，這與主旋律電影要求突出正面事件、正面形象的宣傳目的相悖，一味抬高主角形象不免陷入好萊塢個(gè)人英雄主義怪圈。林超賢在這方面做出探索，一方面觸及深度，為正義的英雄人物適時(shí)加入柔情和無傷大雅的缺陷甚至失敗，《湄公河行動(dòng)》中的硬漢高剛是個(gè)把溫柔的一面留給自己女兒的單親父親，戒不掉煙，說話粗俗，《紅海行動(dòng)》中蛟龍突擊隊(duì)在叛軍猛烈圍攻下傷亡慘重，隨車依維亞公民全部橫死;另一方面在突出正面人物形象的同時(shí)塑造去臉譜化、標(biāo)新立異的二號角色以引入矛盾沖突?！朵毓有袆?dòng)》中臥底警察方新武存在刑訊逼供、殺死重要污點(diǎn)證人泄憤的負(fù)面行為?！都t海行動(dòng)》最重要的女性角色夏楠不服從作戰(zhàn)指令，作為平民屢次以身犯險(xiǎn)。林超賢對二號角色被正面一方徹底吸納的處理過于生硬，方新武的全部劣跡只能靠犧牲來消弭，夏楠行為的合理性來自她的法籍華裔身份，但影片中團(tuán)戰(zhàn)的作戰(zhàn)模式，充滿亮點(diǎn)的群體英雄形象，使這兩部電影成為主旋律合拍大片的扛鼎之作。

承擔(dān)意識形態(tài)宣傳任務(wù)的權(quán)威機(jī)構(gòu)對香港導(dǎo)演的放權(quán)的結(jié)果是帶來口碑與票房的雙贏。2015年賀歲檔《智取威虎山》最終票房8.81億人民幣，2016年國慶檔《湄公河行動(dòng)》出人意料，上映后期憑借觀眾口碑票房飆升至11.84億，遠(yuǎn)超同期粉絲電影?！都t海行動(dòng)》上映10天票房突破20億，預(yù)計(jì)到達(dá)34億，作為主旋律電影領(lǐng)軍2018年春節(jié)檔。主旋律時(shí)代故事承載于經(jīng)典敘事話語中，彰顯了“中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派”④，《紅海行動(dòng)》的人文關(guān)懷在維和部隊(duì)揚(yáng)我國威的同時(shí)，主動(dòng)打破了外媒“中國威脅論”的話語建構(gòu)，合拍方式使香港導(dǎo)演林超賢獲得更加鮮活的創(chuàng)作題材和物料、技術(shù)支持，最終誕生了一部具有國際水準(zhǔn)，足以與好萊塢抗衡的現(xiàn)代戰(zhàn)爭大片。

三、《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》敘事結(jié)構(gòu)分析

能否利用前10分鐘的時(shí)間提起觀眾的觀影興趣很大程度上決定了一部商業(yè)電影的成功?！朵毓有袆?dòng)》前10分鐘還原了湄公河慘案現(xiàn)場，順流而下的遇難者遺體更是烘托了恐怖氛圍，當(dāng)?shù)鼐降牟蛔鳛榕c我國公安的嚴(yán)謹(jǐn)形成鮮明對比，一場陰謀呼之欲出。《紅海行動(dòng)》10分鐘內(nèi)蛟龍突擊隊(duì)接到求救信號實(shí)施公海商船救援，與索馬里海盜正面交鋒，海陸空配合作戰(zhàn)，任務(wù)成功，全殲海盜，觀察員一時(shí)克服不了心理障礙導(dǎo)致主狙擊手重傷，為整片奠定真實(shí)、悲壯的基調(diào)。

《湄公河行動(dòng)》遵循三幕劇結(jié)構(gòu)，在標(biāo)準(zhǔn)的單線性敘事內(nèi)，植入閃回內(nèi)容以塑造方新武業(yè)務(wù)能力超群但心理不甚成熟的臥底警察形象，在主線敘事之外重點(diǎn)刻畫了典型的反面人物糯康——視手下生命為草芥隨意處決、豢養(yǎng)亡命童軍、逃亡時(shí)不忘金條，盡顯人性之惡。《湄公河行動(dòng)》前30分鐘建置部分（setup），金三角毒梟糯康的手下制造了湄公河慘案，泰國警方意圖掩蓋真相息事寧人失敗，我國公安部決定介入調(diào)查，正義方代表隊(duì)長高剛及團(tuán)隊(duì)和金三角臥底方新武在營救人質(zhì)任務(wù)中第一次合作，建立信任。情節(jié)點(diǎn)一出現(xiàn)于25分鐘，高剛決定在毒販窩點(diǎn)硬碰硬。在中間一個(gè)小時(shí)的對抗部分（confrontation）完成商場抓捕犯罪團(tuán)伙的重要任務(wù)，最后半小時(shí)結(jié)局部分（resolution）最終行動(dòng)抓捕糯康。情節(jié)點(diǎn)二出現(xiàn)在85分鐘，童軍人肉炸彈造成警局重大傷亡，行動(dòng)隊(duì)決定前往糯康雨林窩點(diǎn)。

《紅海行動(dòng)》雖然也呈現(xiàn)了三個(gè)主要事件：撤僑、營救人質(zhì)鄧梅、奪取黃餅，但嚴(yán)格的三幕劇范式幾乎遁形于密集的槍戰(zhàn)與激烈程度不相上下的情節(jié)點(diǎn)中第18分鐘片頭出現(xiàn)前背景交代完畢，蛟龍突擊隊(duì)完成索馬里海上救援，戰(zhàn)地記者夏楠與助理著手徹查依維亞富商威廉博士與黃餅，防止恐怖組織掌握核武器，臨沂號蛟龍突擊隊(duì)接到撤僑任務(wù)，前往依維亞。不到20分鐘，蛟龍突擊隊(duì)遭遇兩次汽車炸彈，夏楠和助手已接近威廉博士和鄧梅。情節(jié)點(diǎn)一開始于34分鐘威廉博士鄧梅車隊(duì)遇襲，蛟龍深入工廠解救大使館僑民。在去掉片頭的18分鐘后，三幕劇結(jié)構(gòu)稍顯清晰，42到50分鐘救出僑民，鄧梅等員工落入敵手，突擊隊(duì)接到任務(wù)深入叛軍老巢營救鄧梅，夏楠和蛟龍突擊隊(duì)碰面，建置部分完成。夏楠因?qū)S餅真相的執(zhí)著與有任務(wù)在身的隊(duì)長產(chǎn)生沖突，構(gòu)成對抗部分除戰(zhàn)斗外的矛盾，矛盾化解于夏楠入虎穴換出鄧梅，被隊(duì)長救出。90分鐘行蹤暴露開始大戰(zhàn)，結(jié)局部分迅速啟動(dòng)。突擊隊(duì)兵分三路，100分鐘佟莉開車帶走鄧梅可視為情節(jié)點(diǎn)二。經(jīng)歷了石頭犧牲、觀察員李懂成長、沙漠坦克大戰(zhàn)后，“最后一分鐘”支援到位，鄧梅夏楠得救，完成任務(wù)。第120分鐘作為分割點(diǎn)，后半部分蛟龍突擊隊(duì)深入恐怖組織老巢，在宗教和政治兩股勢力爭斗的間隙找準(zhǔn)機(jī)會救走黃餅，打擊了恐怖組織的武裝力量，也阻止了世界范圍內(nèi)核擴(kuò)散危機(jī)，將主題升華至全人類的高度。

《紅海行動(dòng)》采用雙線敘事：一方面我國海軍蛟龍突擊隊(duì)執(zhí)行撤僑任務(wù)以及營救人質(zhì)鄧梅;另一方面法籍華裔記者夏楠著手“黃餅”調(diào)查，試圖阻止北非恐怖組織核武器擴(kuò)散。兩條主線交織發(fā)展，不相上下。女性角色夏楠雖然屢次被“拯救”，但不同于一般雙重因果結(jié)構(gòu)充當(dāng)羅曼史作用的陪襯地位，主動(dòng)與蛟龍突擊隊(duì)發(fā)生交集，推動(dòng)“黃餅”故事線與蛟龍突擊隊(duì)主線合一。狙擊手李懂的成長、石頭和佟莉萌芽的愛情都形成了完整的脈絡(luò)貫穿于主線中，比《湄公河行動(dòng)》點(diǎn)到為止的刻畫更進(jìn)一步，在塑造英雄群像方面更勝一籌。當(dāng)然，毋庸諱言，該片仍然存在《湄公河行動(dòng)》中某些故事線索虎頭蛇尾的情況，如人質(zhì)鄧梅的哮喘、受重傷的狙擊手羅星和隊(duì)長默默承擔(dān)壓力的性格。戰(zhàn)爭敘事緊張激烈，經(jīng)典場面不斷，然而段落模糊容易導(dǎo)致觀眾審美疲勞，如果將解救鄧梅作為結(jié)局部分，那么本該節(jié)奏最為緊湊的尾聲在事件解決之前即出現(xiàn)割裂，如果將最后15分鐘蛟龍五人組前往沙漠腹地解決黃餅危機(jī)作為結(jié)局部分，那么在激烈的恐怖組織老巢短兵相接、沙塵暴坦克大戰(zhàn)的對比下就顯得后勁不足，尾聲倉促。由此可見經(jīng)典敘事模式經(jīng)久存在的合理性，仍值得參考和思考。

注釋：

①本文票房數(shù)據(jù)來自各影片百度百科.

②黃炎新.主旋律電影的又一次變奏——從電影《智取威虎山3D》說起[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（2）.

③姬正鵬.內(nèi)地與香港合作呈現(xiàn)新格局[N].中國電影報(bào)，2017-4-6（003）.

④楊嘉宜.以國際思維講述中國故事——以軍事外宣為例[J].對外傳媒，2017（8）.

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