□ 徐至理

劉泉義，1965年生于河北省清苑縣。1983年畢業(yè)于河北省工藝美術(shù)學(xué)校裝潢專業(yè)，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系并留校執(zhí)教?，F(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副主任、副教授、碩士研究生導(dǎo)師，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。

出版發(fā)行專著：《工筆人物畫技法》《劉泉義新工筆人物》《現(xiàn)代工筆名家特殊表現(xiàn)》《走進(jìn)畫家·劉泉義》《當(dāng)代名家中國人物畫精品·劉泉義》《當(dāng)代畫史·經(jīng)典作品范本·劉泉義》。

《桃花三月》劉泉義

劉泉義，是探索當(dāng)代工筆人物畫影響頗深的一位青年畫家。

出生于20世紀(jì)60年代中期的劉泉義，于80年代末畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系。他有著學(xué)院派中國化教育的扎實(shí)造型功底和全面的畫學(xué)素養(yǎng)。他原本主攻寫意山水畫，但畢業(yè)前的一次貴州苗寨寫生徹底地改變了他原有的創(chuàng)作方向。20世紀(jì)80年代是中國美術(shù)界風(fēng)起云涌的時(shí)代，當(dāng)時(shí)許多畫家紛紛從中原走向邊陲少數(shù)民族地區(qū)，希冀在那些異風(fēng)之地尋找新的創(chuàng)作靈感。當(dāng)青澀韶華的劉泉義來到古風(fēng)尚存的苗寨山村時(shí)，他遽然間被盛裝苗女熱烈而醇厚的民俗風(fēng)情所感染，這成為他畢業(yè)創(chuàng)作《苗女》的緣起與動(dòng)力?！睹缗芬鹆撕艽蟮纳鐣?huì)反響，并在當(dāng)年“第七屆全國美展”上一舉榮獲銅獎(jiǎng)，這更堅(jiān)定了他以后的創(chuàng)作道路。此后，他有關(guān)苗女的工筆人物畫創(chuàng)作一發(fā)而不可收拾，作品一再出現(xiàn)在各種全國性展覽上。從此，劉泉義成了20世紀(jì)90年代以來最有創(chuàng)作活力的青年工筆畫家之一，他的名字也和那種純樸清秀的盛裝苗族少女的形象聯(lián)系在了一起。

從《苗女》《二月花》再到《滿樹繁華》《清水麗人》，劉泉義一次次地以恢弘厚重的畫面和眾多純情的苗家少女的人物組合，展示了苗族這個(gè)傳說中上古蚩尤部落的后裔，展示了這個(gè)民族在當(dāng)代文明的觀照中禮儀尤存、民風(fēng)質(zhì)樸的傳統(tǒng)。他的作品有一種歷史的追溯感和宏大的敘事力量，在那些華麗的民族服飾背后，他凸顯的是一個(gè)民族的人文精神，是一幀以盛裝苗女為民族符號(hào)的民俗肖像。對(duì)這種民俗肖像的刻畫，毫無疑問，都曾受到許多歐洲經(jīng)典油畫的影響，對(duì)于像肖像油畫那樣的寫實(shí)形象的塑造，也無形地促進(jìn)了他工筆重彩語言的新變。

和富有理想主義色彩的裝飾性意味的工筆人物畫相比，劉泉義的工筆人物畫更加彰顯了真實(shí)性的描繪。盡管他的畫面往往鋪排了繁復(fù)的銀飾品，那些盛裝苗女燦爛富麗的民族服飾也常常給觀眾造成濃厚的裝飾意趣的錯(cuò)覺，但他在當(dāng)代工筆物人畫上的突破，的確不在于對(duì)上述這些裝飾美感的表達(dá)，而在于他深化了工筆人物畫的寫實(shí)程度。他把那么繁復(fù)的銀冠、項(xiàng)飾、耳環(huán)、手鐲描繪的環(huán)佩叮當(dāng)，簡約而不乏金屬锃亮的立體感；盛裝手織布飾的苗女，體態(tài)豐盈，造型生動(dòng)，變化多姿；俊俏秀麗的苗族少女的面孔，刻畫得深入細(xì)微，神采粲然。他疏離了甜俗的裝飾風(fēng)，試圖把更為真實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗蟪尸F(xiàn)在畫面上。這里，我們看到他巧妙地把素描造型融入工筆重彩之中，雖用線描造型，但更多地參以染法，深入而細(xì)微地表現(xiàn)面部結(jié)構(gòu)、肌肉以及解剖關(guān)系，形成一定的凹凸感。他十分注重民族藝術(shù)語言的把握，并不因一定程度的素描造型而削弱工筆重彩那種特有的平面性。比如紛繁耀眼的銀飾，雖然整體上具有厚重的立體感，但畫家盡量以減法簡化層次，力避厚堆和厚塑，以勾勒和稍敷色彩的方式，就將苗女特有的銀冠、項(xiàng)飾、耳環(huán)、手鐲等表現(xiàn)得淋漓盡致。衣著的描繪也是這樣，在人們以為應(yīng)該濃墨重彩的地方，他反而用雙勾填彩之法去簡化。唯有少女的面孔，是輕渲漫染，將本是單純的肌膚描繪的細(xì)微深入、血肉豐滿。

《新娘》劉泉義

《聞香》劉泉義

應(yīng)該說，劉泉義對(duì)于真實(shí)性的描繪，提高了當(dāng)代工筆人物畫的寫實(shí)程度，疏離了20世紀(jì)80年代風(fēng)行的矯飾性的甜俗意趣。他塑造的苗寨少女成為當(dāng)代工筆人物畫少數(shù)民族形象的一種新樣式。水墨寫意的盛裝苗女，已然成為他另一種民族肖像的詮釋。