任艷

摘要：縱觀我國(guó)以民歌作為素材改編而來(lái)的鋼琴作品，其中聽眾最為熟悉的便是由陜北民歌改編的鋼琴曲，陜北民歌曲味和鋼琴曲有機(jī)融合形成了一種獨(dú)特的音樂(lè)韻味，充分展現(xiàn)了陜北的地域文化和風(fēng)土人情。在眾多鋼琴改編的陜北民歌中，以王建中先生的鋼琴改編曲《陜北民歌四首》最具代表性，本文就鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的演奏藝術(shù)進(jìn)行了簡(jiǎn)單探討。

關(guān)鍵詞：陜北民歌 ? 鋼琴改編 ? 《陜北民歌四首》

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）05-0024-02

陜北民歌作為我國(guó)深受廣大聽眾喜愛(ài)且廣為傳唱的民歌類型，其植根于黃土高原，在歷史的長(zhǎng)河中在陜北人民的勞動(dòng)和生活中口口相傳，是陜北人民精神、思想以及感情的藝術(shù)結(jié)晶。陜北民歌因其豪邁和粗獷的唱腔以及頗具特色的歌詞，帶給聽眾心靈的強(qiáng)烈震撼。在當(dāng)代，廣大音樂(lè)工作者嘗試將陜北民歌改編成各種音樂(lè)形式，取得了較好的效果，進(jìn)一步推動(dòng)了陜北民歌的流傳，而鋼琴改編陜北民歌在當(dāng)前音樂(lè)論壇中獨(dú)樹一幟，其中不乏諸如《陜北民歌四首》的優(yōu)秀作品。

一、鋼琴改編曲《陜北民歌四首》簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作者簡(jiǎn)介

王建中，祖籍江蘇江陰，1933年出生于上海，我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家、鋼琴家，1950年考入上海音樂(lè)學(xué)院，上海音樂(lè)學(xué)院教授，曾擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)一職。王建中先生對(duì)民歌情有獨(dú)鐘，熱衷于鋼琴創(chuàng)作，從20世紀(jì)50年代至今，創(chuàng)作出了大量的頗具中國(guó)風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴作品。王建中先生鋼琴改編曲創(chuàng)作的素材來(lái)源于我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族音樂(lè)和民族民間音樂(lè)，運(yùn)用了眾多的民間音樂(lè)素材，在保留這些音樂(lè)作品原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將鋼琴技術(shù)有機(jī)地跟中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)融合起來(lái)，在促進(jìn)我國(guó)鋼琴音樂(lè)的傳播的發(fā)展方面做出巨大貢獻(xiàn)。

（二）鋼琴改編曲《陜北民歌四首》創(chuàng)作背景

鋼琴改編曲《陜北民歌四首》創(chuàng)作于1973年，是王建中先生根據(jù)當(dāng)時(shí)在陜北地區(qū)廣為傳唱《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》《繡金匾》《軍民大生產(chǎn)》四首革命歷史民歌作為素材，將鋼琴作為載體，創(chuàng)作改編而來(lái)的一套曲目。王建中先生在陜北民歌素材的基礎(chǔ)上，恰如其分地融入了西方作曲方法，巧妙地將陜北民歌的獨(dú)特聲腔和韻律與鋼琴的音色特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)地勾勒出了紅軍會(huì)師、翻身解放歌頌人民領(lǐng)袖、大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)四幅熱火朝天、欣欣向榮的場(chǎng)面。由于在創(chuàng)作時(shí)，正處于文化大革命的特殊時(shí)期，此時(shí)對(duì)作品中的語(yǔ)義要求非常嚴(yán)格，這也在一定程度上束縛了王建中先生的創(chuàng)作。由王建中先生創(chuàng)作的鋼琴改編曲《陜北民歌四首》非常符合文化大革命時(shí)期的時(shí)代背景以及群眾的審美追求，即便今天，依然深受廣大聽眾的喜愛(ài)，并且成為了我國(guó)鋼琴音樂(lè)會(huì)和鋼琴教育的常用曲目[1]。

二、鋼琴改編曲《陜北民歌四首》演奏藝術(shù)分析

（一）《陜北民歌四首》的觸鍵方法

1.運(yùn)用了造型性和模仿性的演奏藝術(shù)。為了更加凸顯《陜北民歌四首》的音樂(lè)形象，王建中在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的琶音和裝飾音等來(lái)模仿我國(guó)民族樂(lè)器特有的音調(diào)。例如：在《陜北民歌四首》中的《山丹丹開花紅艷艷》的開頭部分，為了讓鋼琴舒展、悠揚(yáng)地演奏出信天游高亢、明亮的曲調(diào)，運(yùn)用鋼琴模仿竹笛打音、顫音、滑音等音色效果，從而為聽眾描繪出了一幅祥和、悠遠(yuǎn)的山區(qū)景象。又如：《陜北民歌四首》中的《繡金匾》中，王建中為了演奏出如古箏一般華麗且流暢的琶音演奏效果，運(yùn)用鋼琴模仿了古箏裝飾音演奏方法，在演奏時(shí)注意聲音要柔軟，動(dòng)作要流暢且富有彈性，如此才能讓裝飾音和旋律融為一體，達(dá)到運(yùn)用古箏“撥奏”的清涼高原的靈動(dòng)音色。總之，鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中應(yīng)用了大量獨(dú)具中國(guó)特色的演奏技巧，在彈奏該曲目時(shí)，彈奏者要注意模仿，盡量展現(xiàn)陜北民歌的原型，提高音樂(lè)形象的逼真性[2]。

2.裝飾音的演奏藝術(shù)。在《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》《繡金匾》《軍民大生產(chǎn)》四首陜北民歌中，常?？梢钥吹窖b飾性的“潤(rùn)腔”，其主要來(lái)源于陜北民歌在傳唱過(guò)程中即興產(chǎn)生的形態(tài)多樣的顫音、滑音、倚音等裝飾音，陜北民歌正是通過(guò)運(yùn)用這些裝飾音，才更好地彰顯了陜北民歌的獨(dú)特韻味和風(fēng)格。而王建中先生鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中便運(yùn)用了大量的傳音、琶音、八度倚音以及單倚音等裝飾音，從而賦予了該曲目民族特色。例如：在《山丹丹開花紅艷艷》中便運(yùn)用了八度倚音和雙倚音，在彈奏時(shí)需要注意區(qū)分倚音和主旋律的音色，在彈奏倚音時(shí)需要彈得“虛”一些，即手指要深深貼著琴鍵，通過(guò)手臂帶動(dòng)手腕，指尖觸鍵時(shí)采用臂重的方法，通過(guò)滾這一動(dòng)作將力量從一個(gè)指尖迅速傳遞至另一指尖上。在整個(gè)彈奏過(guò)程中，注意動(dòng)作要連貫且輕柔，確保演奏出的音色清晰、通透，彰顯曲目悠長(zhǎng)、寬廣的民族旋律。

3.五聲性的鋼琴織體、和聲演奏藝術(shù)。在演奏《陜北民歌四首》時(shí)，需要從陜北民歌演唱的氣息的運(yùn)用角度出發(fā)，充分展現(xiàn)鋼琴改編曲《陜北民歌四首》表達(dá)黃土高原寬廣遼闊的地域風(fēng)格。在鋼琴演奏時(shí)，通透的觸鍵和力量，指尖的音樂(lè)表達(dá)，在襯托寬廣和氣息悠長(zhǎng)的民族風(fēng)格方面具有重要作用。

4.情緒多變的旋律演奏意識(shí)。我國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式音階和西洋大小調(diào)音階無(wú)論是在指法上還是在手腕運(yùn)用上均存在較大差異，縱觀我國(guó)樂(lè)曲，絕大部分為五聲調(diào)式，具有濃厚的民族特色。例如：在鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中的出現(xiàn)了很多四度音程旋律進(jìn)行和指法各異的琶音和音階等，這些均需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的慢練習(xí)方可準(zhǔn)確掌握。演奏者在演奏該曲目時(shí)，還需要根據(jù)陜北民歌的旋律特征適當(dāng)?shù)母淖冇|鍵的方式。例如：在在鋼琴改編曲《陜北民歌四首》中大調(diào)中包含一定的小調(diào)色彩，演奏者在演奏過(guò)程中除了需要通過(guò)靈敏、輕巧的指尖觸鍵來(lái)營(yíng)造熱烈歡騰的氣氛，還應(yīng)該通過(guò)“揉、推、送”指腹觸鍵的方式展現(xiàn)陜北黃土高原廣闊的風(fēng)貌。在處理《陜北民歌四首》中《山丹丹開花紅艷艷》節(jié)奏和速度時(shí)，一定要做到“伸縮”處理，主要保持演奏整體速度和樂(lè)譜標(biāo)記速度的一種，其中各個(gè)單拍的速度應(yīng)該根據(jù)旋律的變化稍有變化，當(dāng)每個(gè)樂(lè)句結(jié)束時(shí)音樂(lè)應(yīng)該弱下來(lái)，注意尾音不能演奏成強(qiáng)音。

（二）《陜北民歌四首》情感表達(dá)演奏藝術(shù)

音樂(lè)主要是以音響的形式呈現(xiàn)在聽眾面前，因此演奏者和聽眾的情感傳遞需要借助音樂(lè)符合這一中介來(lái)實(shí)現(xiàn)，通過(guò)音樂(lè)的形式展現(xiàn)情感。音樂(lè)無(wú)法像語(yǔ)言一樣讓聽眾直觀的感受演奏者描繪的東西，更無(wú)法像圖畫一樣通過(guò)視覺(jué)來(lái)觀看，如果演奏者要想讓聽眾與自己產(chǎn)生情感共鳴，那么便需要通過(guò)演奏藝術(shù)將作品的真實(shí)感情體現(xiàn)出來(lái)。完美地詮釋音樂(lè)作品是建立在嫻熟的演奏技巧的基礎(chǔ)上，也是演奏和再現(xiàn)作品的關(guān)鍵所在[3]。演奏者在演奏鋼琴改編曲《陜北民歌四首》時(shí)，要彰顯陜北人們迎接紅軍是的熱情、勝利時(shí)的喜悅之情，被奴役時(shí)的悲憤等情感表達(dá)。通過(guò)厚重的和聲、空靈的顫音和良好地控制手指力度，剛?cè)嵊卸?、繪聲繪色的傳遞作品的情感。

（三）豐富的踏板演奏藝術(shù)

鋼琴改編曲《陜北民歌四首》無(wú)論是其調(diào)式、旋律的演奏，還是和聲的演奏，均高度重視對(duì)踏板的處理，以此來(lái)展現(xiàn)陜北人民在不同階段的情感變化。例如：在《陜北民歌四首》中《繡金匾》中，為了更好地表現(xiàn)出陜北人民對(duì)紅軍的喜愛(ài)之情，便采用延音踏板的演奏藝術(shù)，如此演奏出的音樂(lè)富有柔和、細(xì)膩之感，行云流水，演奏者在演奏時(shí)可以在一個(gè)節(jié)拍換一次踏板，這樣演奏出的聲音更加綿延且清晰，充分展現(xiàn)了陜北人民對(duì)紅軍的依依不舍之情。又如：在《陜北民歌四首》中《山丹丹開花紅艷艷》中，為了更好地營(yíng)造出一種妙不可言的意境，王建中先生巧妙地運(yùn)用了弱音踏板處理，讓聽眾在欣賞的過(guò)程中猶如置身在一片紅艷艷的花海中[4]。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，由王建中先生創(chuàng)作的鋼琴改編曲《陜北民歌四首》是在保持《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》《繡金匾》《軍民大生產(chǎn)》四首民歌民族性的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)作。王建中先生利用其深厚的民族情結(jié)和高超的演奏藝術(shù)，在我國(guó)鋼琴改編曲的歷程中畫上了濃墨重彩的一筆，揭開了我國(guó)民族音樂(lè)新篇章，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏耀珍.中國(guó)民歌鋼琴改編曲創(chuàng)作特征探析——以陜北民歌為例[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2017，38（05）：137-140.

[2]龐浩然.王建中鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》解析[J].亞太教育，2016，（20）：224.

[3]吳萌.王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》創(chuàng)作手法研究[D].南昌：江西師范大學(xué)，2012年.

[4]丁菲菲.鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的藝術(shù)特色[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，8（01）：45-48.