敘事表達(dá)、敘事本體、敘事話語(yǔ)是IP影像敘事結(jié)構(gòu)中，舉足輕重的三要素，共同決定了IP影像敘事的表現(xiàn)張力、結(jié)構(gòu)張力、意涵張力，而表象化的外在表現(xiàn)、抽象化的內(nèi)部敘事架構(gòu)、意象化的形而上話語(yǔ)權(quán)等則為IP影像敘事帶來(lái)了漸進(jìn)的升華表達(dá)。

近年來(lái)，影視IP化已成為一種新常態(tài)，IP影像是相對(duì)于傳統(tǒng)影視藝術(shù)作品而言的一種全新類(lèi)型。IP影像的敘事結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)形式的表達(dá)，表現(xiàn)張力的傳達(dá)等，均與傳統(tǒng)影視藝術(shù)作品有著顯著的差異性，無(wú)論是在初級(jí)的敘事本體結(jié)構(gòu)，還是高級(jí)的敘事話語(yǔ)表意等諸多方面，均為影視藝術(shù)作品創(chuàng)制帶來(lái)了參照啟迪，敘事結(jié)構(gòu)是整個(gè)敘事過(guò)程中，除敘事技法與視覺(jué)擘劃而外的，決定IP影像成敗的最為關(guān)鍵的要素。

電影《致命魔術(shù)》劇照

一、IP影像敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式建構(gòu)基本技巧

（一）敘事修辭策略驅(qū)策的敘事結(jié)構(gòu)改觀

IP影像敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)于IP的可持續(xù)發(fā)展至關(guān)重要，其中針對(duì)IP敘事結(jié)構(gòu)的修辭策略驅(qū)策，能夠透過(guò)改變IP形式結(jié)構(gòu)，而對(duì)其意義結(jié)構(gòu)產(chǎn)生改觀式的影響，而影像修辭策略就如同一只無(wú)形之手，在技巧性地改變敘事表達(dá)形式的同時(shí)，對(duì)整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)，亦能夠帶來(lái)舉足輕重的影響，同時(shí)，IP影像敘事結(jié)構(gòu)所涉及的修辭策略，亦對(duì)敘事結(jié)構(gòu)起著傾向性的作用，修辭策略的改變，能夠極大地令I(lǐng)P影像敘事結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)間離性的新鮮感的基于敘事表達(dá)表現(xiàn)張力的巨大改觀。例如，在《侏羅紀(jì)世界2》一片中，這個(gè)久負(fù)盛名的大IP即展開(kāi)了一個(gè)恢弘的敘事格局，將前作中的人類(lèi)對(duì)自然過(guò)度開(kāi)發(fā)的懲罰，延續(xù)而為更為爆裂的火山噴發(fā)，面對(duì)恐龍的即將再度滅絕，人類(lèi)自然又伸出了拯救之手，該片不僅以其無(wú)比生動(dòng)的真實(shí)呈現(xiàn)，勾起了無(wú)數(shù)觀眾對(duì)于侏羅紀(jì)的久遠(yuǎn)回憶，而且，更以其IP影像的敘事結(jié)構(gòu)，而重構(gòu)起了一種人類(lèi)文明，介入自然、擾動(dòng)自然，并且遭到自然反噬的自然因果報(bào)應(yīng)，該片以一種間離式的敘事修辭策略，而將傳統(tǒng)式的一成不變的公園場(chǎng)景、追逐場(chǎng)景等，進(jìn)行了IP影像敘事化的升級(jí)，使得場(chǎng)景在間離化的表達(dá)下，令觀眾體驗(yàn)到一種前所未有的新鮮感的敘事表現(xiàn)張力滲透。

（二）敘事虛實(shí)疏離表達(dá)的敘事結(jié)構(gòu)升變

IP影像敘事中的敘事修辭策略表達(dá)，其理論支撐，即為羅伯特·麥基的敘事修辭策略理論，雖然沒(méi)有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)改變，但卻能夠以其無(wú)窮的形式變換，而為IP影像敘事結(jié)構(gòu)，帶來(lái)類(lèi)似房屋裝修一般的，間離式的全新改觀，使得IP影像敘事，由此而滲透出更加深刻的敘事內(nèi)涵，客觀而言，這種表層化結(jié)構(gòu)的變換，是IP影像敘事最為經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)約的創(chuàng)制途徑，而從更深層次的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)一步探討，敘事的深層結(jié)構(gòu)中，最需要首先權(quán)衡輕重的，就是敘事結(jié)構(gòu)建構(gòu)過(guò)程中的虛實(shí)相間與疏離有序的敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)，這種表達(dá)中的向?qū)嵟c向虛性，以及線性組合段落化等，均為IP影像敘事帶來(lái)了可法的有益參照。比如，更為平實(shí)與從容的敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)，顯然能夠?yàn)镮P影像敘事帶來(lái)了一種向?qū)嵉谋磉_(dá)；而非線性組合段落式的敘事結(jié)構(gòu)，則能夠?yàn)镮P影像敘事，帶來(lái)一種復(fù)進(jìn)、回旋、跳躍式的向虛表達(dá)；而敘事結(jié)構(gòu)的間離的詩(shī)意化表達(dá)，則能夠以其緊湊的動(dòng)作化，而為敘事結(jié)構(gòu)帶來(lái)一種快節(jié)奏的敘事表達(dá)。例如，《致命魔術(shù)》一片，即以其炫酷的敘事結(jié)構(gòu)見(jiàn)長(zhǎng)，從而將一個(gè)較為蹩腳的故事，支撐得近乎完美，該片的敘事結(jié)構(gòu)，以倒敘的向虛化開(kāi)篇，由于采用了多人物、多視角、多層次的向虛表達(dá)，因而豐富了原本蹩腳故事的層次化表達(dá)，從而令該片得以更恰如其分地展現(xiàn)出，敘事表達(dá)的光影表現(xiàn)張力。

（三）敘事嵌套式復(fù)雜化表達(dá)的敘事結(jié)構(gòu)躍遷

IP影像的核心的敘事結(jié)構(gòu)，有著巴爾特、托多羅夫、布雷蒙、熱奈特等理論支撐下的紛紜表達(dá)，而IP影像敘事在敘事結(jié)構(gòu)方面的先行擘劃與先期表達(dá)，往往能夠?yàn)镮P影像敘事，帶來(lái)一種去單薄化、去平凡化、去平面化的突出、鮮活、立體式的表達(dá)，同時(shí)，多線交互與層層嵌入式的嵌套式復(fù)雜化敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)，則使得這種復(fù)雜化的敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)，既兼顧了多線交互的跳躍時(shí)空表達(dá)，又兼顧了層層嵌入的往復(fù)時(shí)空復(fù)進(jìn)，使得IP影像敘事的表達(dá)形式，及其表現(xiàn)張力等，均得以由此而漸進(jìn)至極致。例如，《機(jī)遇之歌》一片，可謂是開(kāi)啟了一扇，通往影視藝術(shù)創(chuàng)制的蝴蝶效應(yīng)之門(mén)，正因?yàn)橛辛诉@部影片，才有了后來(lái)的《蝴蝶效應(yīng)》《滑動(dòng)門(mén)》《紐約提喻法》《無(wú)姓之人》《羅拉快跑》等，一系列基耶洛夫斯基式表達(dá)的影片，從這種示范性的意義而言，該片小而言之，起到了一種里程碑式的作用；大而言之，實(shí)際上則開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)蝴蝶效應(yīng)式表達(dá)的類(lèi)型片時(shí)代，同時(shí)，《機(jī)遇之歌》不僅是一部多線交互層層嵌入式的復(fù)雜化敘事結(jié)構(gòu)的典范之作，而且，更是一部將層層嵌入的往復(fù)時(shí)空復(fù)進(jìn)，應(yīng)用到IP影像敘事的躍遷之作。

二、IP影像敘事結(jié)構(gòu)敘事本體解構(gòu)進(jìn)階

（一）敘事多元化表達(dá)

IP影像敘事的流于表象化的表達(dá)形式，以其針對(duì)IP影像的裝飾性表達(dá)，而為敘事結(jié)構(gòu)鋪陳了具象化的光影基質(zhì)，而隨著影視藝術(shù)創(chuàng)制后現(xiàn)代時(shí)代的來(lái)臨，突破傳統(tǒng)線性敘事，已經(jīng)成為IP影像創(chuàng)制表達(dá)的一種新常態(tài)，多線交互與層層嵌入已經(jīng)成為創(chuàng)制的必要技法，傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，與簡(jiǎn)單的嵌套式復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)等，均存在著創(chuàng)制靈活性受限等，諸多IP影像敘事表達(dá)的弊端，因此，針對(duì)復(fù)雜的IP影像敘事，即必須采取一種既能夠兼顧靈活性，又能夠兼具復(fù)雜化的敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)，就是簡(jiǎn)單敘事結(jié)構(gòu)的多元堆疊復(fù)合式敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)，任何簡(jiǎn)單的一元線性敘事結(jié)構(gòu)，均可以透過(guò)創(chuàng)制之手，進(jìn)行多元堆疊契合、多元嵌套復(fù)合、多元蒙太奇融合，從而得以將IP影像結(jié)構(gòu)敘事本體的結(jié)構(gòu)張力，透過(guò)結(jié)構(gòu)解構(gòu)這一進(jìn)階技法，而展現(xiàn)得更加精細(xì)微妙。例如，在《摔跤吧，爸爸》一片中，觀眾即看到了一種表象上的IP影像的簡(jiǎn)單線性敘事結(jié)構(gòu)，而針對(duì)這種IP影像敘事結(jié)構(gòu)，加以深究則不難發(fā)現(xiàn)，該片由諸多不可能的簡(jiǎn)單敘事結(jié)構(gòu)沖突，在進(jìn)行了多元化堆疊與多元復(fù)合，且在配合了創(chuàng)制技法中的多元化蒙太奇表達(dá)的深度融合的基礎(chǔ)之上，建構(gòu)起了一系列的基于拉波夫式的敘事結(jié)構(gòu)化的進(jìn)階表達(dá)。

（二）敘事不可靠表達(dá)

IP影像敘事的后現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)成為后現(xiàn)代影視藝術(shù)作品創(chuàng)制的一種標(biāo)準(zhǔn)范式。后現(xiàn)代的碎片化敘事結(jié)構(gòu)，能夠?yàn)橛耙曀囆g(shù)作品，賦予一種抽象化象征符碼的不可靠性表達(dá)。透過(guò)這種不可靠性敘事結(jié)構(gòu)，影視藝術(shù)作品得以實(shí)現(xiàn)復(fù)雜化結(jié)構(gòu)的創(chuàng)制解構(gòu)，為透過(guò)光影織造復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)的，后現(xiàn)代碎片化的IP影像創(chuàng)制，提供更為復(fù)雜化且不可或缺的不可靠性表達(dá)基質(zhì)，這樣的創(chuàng)制顯然更易引領(lǐng)觀眾，快速獲得赫爾曼敘事理論中的核心靈魂體悟，同時(shí)，由這種抽象化象征性符碼表達(dá)的不可靠性的傳達(dá)，還能夠引領(lǐng)觀眾體悟到IP影像與傳統(tǒng)影視映像的微妙關(guān)系，并且，在解構(gòu)影視藝術(shù)作品的過(guò)程中，還能夠由此而為IP影像，不斷完形出一種更深層次的敘事本本的結(jié)構(gòu)張力表達(dá)。例如，在《記憶碎片》一片中，即采取了極具創(chuàng)意性的支離破碎式的敘事解構(gòu)，令觀眾得以透過(guò)這種支離破碎式的敘事氛圍，獲得一種破碎人生的不可靠的切近體驗(yàn)，恰恰是這種碎碎的不可靠性，才賦予了觀眾一種與角色共情追索真相的沉浸驅(qū)策，復(fù)雜結(jié)構(gòu)的不可靠性敘事解構(gòu)，所織造而成的光怪陸離敘事，

令碎片化記憶在諸多不可靠碎片個(gè)體間毫無(wú)關(guān)聯(lián)的初始條件下，一步步地透過(guò)敘事解構(gòu)的光影而不斷地編織聯(lián)系在一起，進(jìn)而形成一種典型的后現(xiàn)代式的碎片化IP影像表達(dá)范式。

（三）敘事螺旋遞進(jìn)與復(fù)進(jìn)式表達(dá)

IP影像敘事中透過(guò)多元化和不可靠性等敘事本體解構(gòu)，所表現(xiàn)出來(lái)的的敘事結(jié)構(gòu)張力，為更進(jìn)一步探討敘事本體中的更高級(jí)結(jié)構(gòu)化表達(dá)，帶來(lái)了解構(gòu)復(fù)雜真實(shí)與解構(gòu)復(fù)合虛擬的進(jìn)階抽象，同時(shí)，亦為更進(jìn)一步解構(gòu)多序列、螺旋遞進(jìn)、復(fù)進(jìn)式等更為復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，提供了一種十分必要的漸進(jìn)性的抽象準(zhǔn)備。雙序列化與多序列化的敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)，顯然能夠?yàn)閿⑹卤倔w，帶來(lái)一種突破單線敘事的復(fù)線敘事表達(dá)，由單線敘事而復(fù)線敘事，由復(fù)線敘事而螺旋遞進(jìn)或復(fù)進(jìn)式敘事，已經(jīng)成為后現(xiàn)代IP影像敘事進(jìn)階表達(dá)的必然，唯其如此，方能將敘事本體的結(jié)構(gòu)張力發(fā)揮到一種極致?tīng)顟B(tài)。例如，在《羅拉快跑》一片中，即采取了一種多序列化的，螺旋復(fù)進(jìn)式的敘事解構(gòu)表達(dá)，同時(shí)，在該片的敘事過(guò)程中，在每一游戲式的序列化表達(dá)的子進(jìn)程中，羅拉的每一序列化敘事解構(gòu)的起點(diǎn)，都要比上一次略高一點(diǎn)，憑借這種非線性化的迭代式表達(dá)，由此而形成了一種螺旋遞進(jìn)式的敘事解構(gòu)，透過(guò)這種非線迭代螺旋遞進(jìn)敘事解構(gòu)，引領(lǐng)著觀眾在不斷提升、不斷進(jìn)階、不斷演進(jìn)的敘事過(guò)程中，更為深刻地獲得了一種令觀眾觸目驚心的善惡選擇調(diào)試，從而為更進(jìn)一步揭示敘事結(jié)構(gòu)中的敘事話語(yǔ)重構(gòu)表達(dá)，提供了一種抽象化的象征性的符碼基礎(chǔ)。

三、IP影像敘事結(jié)構(gòu)敘事話語(yǔ)重構(gòu)

（一）敘事存在意涵表達(dá)

IP影像敘事的敘事形式建構(gòu)，與敘事本體解構(gòu)，分別為敘事話語(yǔ)重構(gòu)，提供了敘事結(jié)構(gòu)的支撐要素與裝飾要素，而從更進(jìn)一步的IP影像敘事重構(gòu)視角觀察，自上而下的敘事話語(yǔ)表達(dá)，顯然得以在此基礎(chǔ)之上，形成一種針對(duì)存在狀態(tài)的形而上意象化升華。存在狀態(tài)、存在困惑、存在焦虛等形而上意象化表達(dá)，才是后現(xiàn)代普羅普式基于對(duì)立的敘事重構(gòu)的衍生式表達(dá)的關(guān)鍵，因?yàn)椋纱朔侥軐?shí)現(xiàn)觸及心理層面的潛意識(shí)驅(qū)策的敘事結(jié)構(gòu)的形而上升華，同時(shí)，更得以透過(guò)敘事話語(yǔ)高屋建瓴自上而下地，實(shí)現(xiàn)重構(gòu)意象化表達(dá)的矛盾、沖突、碰撞，進(jìn)而才能夠在形而上題旨蘊(yùn)意表達(dá)的同時(shí)，以其敘事結(jié)構(gòu)的意象化重構(gòu)，而營(yíng)造出一種更加形而上的意涵張力表達(dá)。例如，在《羅生門(mén)》一片中，敘事結(jié)構(gòu)本體與敘事形式表現(xiàn)，即為IP影像，分別賦予了敘事重構(gòu)的骨架與血肉，而該片中所表現(xiàn)的人類(lèi)存在狀態(tài)，則為該片賦予了一種借由意象化表達(dá)的靈魂，該片將人性的存在困惑，赤裸裸地展現(xiàn)了出來(lái)，而針對(duì)存在焦慮的各執(zhí)一詞，毋寧說(shuō)是存在困惑下的各取所需，這種普羅普式的多重對(duì)立敘事結(jié)構(gòu)，在該片中得到了一種近乎極致性的發(fā)揮，由此可見(jiàn)，真正的意象化力量能夠透過(guò)光影直擊心靈，并且，能夠透過(guò)光影與內(nèi)心的兩相映照，而直接演變成為一種針對(duì)內(nèi)心靈魂的拷問(wèn)。

（二）敘事靈魂表達(dá)

IP影像敘事所追求的是越來(lái)越形而上的鮮活的影視映像表達(dá)，為達(dá)成這一目標(biāo)，顯然意象化的敘事話語(yǔ)，遠(yuǎn)比純粹的視聽(tīng)語(yǔ)言，擁有著更加深刻的意涵張力，換言之，角色、事件、意涵三者之中，角色及其演繹僅為其具象性表象，事件及其發(fā)展僅為其象征性抽象，而意涵才是敘事結(jié)構(gòu)中，敘事話語(yǔ)自上而下的根性靈魂。缺乏意涵的作品，將為觀眾的更深刻體驗(yàn)，劃下一道無(wú)法逾越的鴻溝；缺乏意涵的表達(dá)，將為觀眾的更深層次的體驗(yàn)，人為地造成一種意象化斷層式的巨大隔閡。任何影視藝術(shù)作品，一旦缺乏意涵與內(nèi)蘊(yùn)，則勢(shì)必將隨之而失去其意象化表達(dá)的思想、價(jià)值觀、意識(shí)形態(tài)的傳達(dá)，從而變成膚淺的流于表象化的視聽(tīng)語(yǔ)言堆壘起來(lái)的華麗詞藻，由此可見(jiàn)，IP影像敘事結(jié)構(gòu)，永遠(yuǎn)都不能悖離價(jià)值取向、價(jià)值遴選、價(jià)值輸出，由此而重構(gòu)的意象化表達(dá)，才是藝術(shù)化創(chuàng)制的核心，才能夠由這種意象化重構(gòu)，而實(shí)現(xiàn)基于靈魂的縱橫捭闔表達(dá)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)由靈魂所主宰的敘事話語(yǔ)表達(dá)。例如，《無(wú)休無(wú)止》一片則為觀眾賦予了一種，見(jiàn)證這種縱橫捭闔的意象表達(dá)，視聽(tīng)語(yǔ)言在這部影片中已經(jīng)失去力量，其中的訴諸于意象化的命運(yùn)與神秘主義，才為不屈的生命奏響了永恒的挽歌。

（三）敘事感染力表達(dá)

IP影像敘事儼然一幅無(wú)差別傳達(dá)的巨型廣告，表象化的具象外觀、抽象化的象征符碼等，顯然均不如敘事話語(yǔ)自上而下的意涵張力，更能夠決定一部影視藝術(shù)作品的敘事結(jié)構(gòu)成敗，藝術(shù)化的抽象化象征性能指表達(dá)，雖然能夠在某種程度上，掩蓋IP影像的意識(shí)動(dòng)機(jī)、思想傳遞、價(jià)值滲透，但卻永遠(yuǎn)都無(wú)法掩飾掉，敘事話語(yǔ)自上而下的意涵內(nèi)蘊(yùn)表達(dá)，IP影像敘事所依賴的敘事結(jié)構(gòu)，從其形而上視角而言，還應(yīng)該在創(chuàng)制前期，即先行將基于角色、事件、意涵三者深度融合的，角色主體對(duì)于事件，劇情事件對(duì)于意涵的內(nèi)在情感表達(dá)，以及人性化表達(dá)等形而上表達(dá)，內(nèi)蘊(yùn)于其中且涵蓄于其中，從而形成一種明喻、暗喻、隱喻的所指指涉，透過(guò)這種由能指而所指的重構(gòu)，而由敘事話語(yǔ)傳遞出影視映像的形而上意涵張力，此舉不失為解決敘事困境的一種形而上的高級(jí)表達(dá)技巧，而IP影像敘事結(jié)構(gòu)，之所以能夠形成一種由沉浸而移情，由移情而共情的形而上的強(qiáng)烈感染力，其根本原因即在于這種不知不覺(jué)的身份代入與全情投入，從而由一種放松被動(dòng)的旁觀敘事?tīng)顟B(tài)，進(jìn)入到一種主動(dòng)緊張的參與敘事?tīng)顟B(tài)。

結(jié)語(yǔ)

IP影像敘事是IP成敗的關(guān)鍵，IP影像敘事結(jié)構(gòu)是IP敘事個(gè)體序列，乃至整個(gè)IP未來(lái)發(fā)展的牢固基石。IP影像敘事以其更加靈活、更易傳播、更具意涵的特質(zhì)，而為后現(xiàn)代帶來(lái)了一種光影的別樣色彩，同時(shí)，更為影視藝術(shù)作品的創(chuàng)制，賦予了一種參照式的駕馭能力。IP影視敘事結(jié)構(gòu)中的敘事表達(dá)為IP影像敘事提供了表現(xiàn)張力；敘事本體為其提供了結(jié)構(gòu)張呼，而敘事話語(yǔ)則為IP影像敘事結(jié)構(gòu)提供了最為舉足輕重的意涵張力。