紀(jì)文彬

4月4日，國(guó)產(chǎn)懸疑片《暴裂無(wú)聲》國(guó)內(nèi)上映，作為青年導(dǎo)演忻鈺坤的第二部電影長(zhǎng)片，這部作品較前作《心迷宮》有了較大升級(jí)。截至4月8日，該片票房3613.5萬(wàn)元。

2015年，由忻鈺坤編劇、導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片《心迷宮》上映，這部懸疑犯罪類(lèi)電影以170萬(wàn)元制作成本獲得1065.5萬(wàn)元票房，豆瓣有超過(guò)15萬(wàn)人打分，最終獲評(píng)8.6分。彼時(shí)的忻鈺坤剛剛年屆30。

雖然同為懸疑犯罪類(lèi)影片，但《暴裂無(wú)聲》的制作成本有了大幅提升，這讓忻鈺坤體驗(yàn)到了從“能省就省”到“大展身手”的創(chuàng)作快感。

提升劇本把控能力

忻鈺坤第一部長(zhǎng)片《心迷宮》的亮點(diǎn)在于多線敘事，這對(duì)導(dǎo)演講好故事的能力要求較高。到了《暴裂無(wú)聲》，忻鈺坤選擇了一條主線的敘事方法，并且十分克制地沿著時(shí)間順序去講述故事。故事圍繞一個(gè)孩子的失蹤展開(kāi)，伴隨礦工父親追尋孩子蹤跡的過(guò)程，通過(guò)不同身份的人物塑造，延展出社會(huì)的多層面貌。

忻鈺坤表示，創(chuàng)作這部作品時(shí)考慮過(guò)要不要把觀眾已經(jīng)認(rèn)可的導(dǎo)演個(gè)人特點(diǎn)——敘事復(fù)雜度，再加以完善。但由于《暴裂無(wú)聲》的劇本在2010年就開(kāi)始編寫(xiě)，早于《心迷宮》的創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)《心迷宮》制片人任江洲看過(guò)《暴裂無(wú)聲》的劇本后，認(rèn)為該故事內(nèi)容拍攝起來(lái)會(huì)比較復(fù)雜，建議導(dǎo)演第一次拍攝長(zhǎng)片選擇相對(duì)小成本的項(xiàng)目，所以忻鈺坤先拍攝了《心迷宮》。

忻鈺坤認(rèn)為，敘事方式要根據(jù)故事本身設(shè)計(jì)，《心迷宮》采取多線敘事，是因?yàn)檫@種方式能給電影錦上添花?！侗┝褵o(wú)聲》一條主線的設(shè)置是因?yàn)椤肮适卤旧淼暮甏笾黝}是亮點(diǎn)也是重點(diǎn)，如果故事前面的敘事設(shè)計(jì)過(guò)于精巧，會(huì)把最后主題所帶來(lái)的震撼感削弱”。忻鈺坤認(rèn)為，如果一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，硬要繞很多彎，會(huì)被觀眾察覺(jué)，還不如“選擇比較誠(chéng)實(shí)的方法講故事”。

《心迷宮》完成后，忻鈺坤又回到《暴裂無(wú)聲》的劇本創(chuàng)作上來(lái)。以拍攝第一部電影獲得的經(jīng)驗(yàn)審視，劇本有很多問(wèn)題，在“技巧和邏輯上比較普通”。他根據(jù)劇本指導(dǎo)王巍的建議進(jìn)行了修改。

忻鈺坤認(rèn)為最后的定稿相比之前，有兩大亮點(diǎn)?！耙皇菑埍Ｃ瘢ㄋ窝?飾）的人物塑造，從設(shè)計(jì)成一開(kāi)始比較沉默寡言、之后性格暴裂的人，到一個(gè)不是啞巴但從不說(shuō)話(huà)的人?！毙免暲ふJ(rèn)為這個(gè)人物所有的劇情推進(jìn)不用靠臺(tái)詞，索性給他設(shè)置出“不說(shuō)話(huà)”的特征，到后面揭曉時(shí)，能有力坐實(shí)人物性格?！皬埍Ｃ竦纳囝^被咬掉，雖可以說(shuō)話(huà)但聲音很難聽(tīng)。好勇斗狠的他不愿意把丑態(tài)暴露給別人，所以堅(jiān)持不說(shuō)話(huà)。”

第二個(gè)亮點(diǎn)，忻鈺坤認(rèn)為是在影片最后孩子的結(jié)局反轉(zhuǎn)上。第一版劇本的結(jié)局是孩子毫發(fā)無(wú)傷，但父親張保民在找孩子的過(guò)程中喪命。之后的修改版本，在結(jié)尾短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)兩次反轉(zhuǎn)。忻鈺坤表示，“這個(gè)反轉(zhuǎn)不光是為把觀眾嚇一跳，同時(shí)還暗示了孩子的最終歸宿，據(jù)此，觀眾對(duì)輔線的情節(jié)也能串聯(lián)起來(lái)?！庇捌淖罱K目的是把觀眾引向宏大主題，展現(xiàn)人性選擇，所以刻意回避了孩子的去留，沒(méi)有將故事限制在具體案件的結(jié)果上。

制作升級(jí)

從第一部長(zhǎng)片花費(fèi)170萬(wàn)元，到第二部制作成本大幅提升，《暴裂無(wú)聲》在電影畫(huà)面工業(yè)質(zhì)感方面有了明顯提升。在《心迷宮》拍攝期間，忻鈺坤明確知道電影拍攝周期和制作成本有限，所以在拍攝期間盡量節(jié)省時(shí)間和開(kāi)銷(xiāo)，很多地方都做了妥協(xié)。到了《暴裂無(wú)聲》，“基本上想要得到的設(shè)施都能得到?！?/p>

《心迷宮》只有26天的緊張拍攝期，到了《暴裂無(wú)聲》則延長(zhǎng)至65天。忻鈺坤表示，因?yàn)檫@次對(duì)每場(chǎng)戲的質(zhì)量要求提高，需要大量時(shí)間去磨戲，設(shè)計(jì)更多走位和調(diào)度，結(jié)果本以為充足的時(shí)間依然感覺(jué)不太夠用。

成本升級(jí)還體現(xiàn)在置景方面。為提升電影質(zhì)感，影片有7個(gè)場(chǎng)景是按照美術(shù)、攝影的要求，在攝影棚搭建并完成拍攝的。片中有一個(gè)十幾秒的鏡頭：晚上張保民坐在拉白菜的車(chē)上，車(chē)順著山道往遠(yuǎn)處開(kāi)，畫(huà)面展現(xiàn)遠(yuǎn)處城市夜景。忻鈺坤介紹，前期策劃這個(gè)鏡頭時(shí)，外景始終找不到理想構(gòu)圖的城市實(shí)景。直到后來(lái)拍空鏡時(shí)，劇組在城市郊區(qū)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)比較矮的小土坡。美術(shù)根據(jù)分鏡圖，利用這個(gè)背景重新規(guī)劃了道路長(zhǎng)度，設(shè)計(jì)了路燈數(shù)量。美工一一落實(shí)后，最終達(dá)到了傍晚公路的光線效果。類(lèi)似的處理，片中做了十幾次。

《暴裂無(wú)聲》在文戲外加入了大量打斗場(chǎng)面。這些場(chǎng)面不同于以往動(dòng)作片中的傳統(tǒng)武術(shù)打斗，沒(méi)有花哨的動(dòng)作和套路，而是類(lèi)似“流氓打架”的方式。在拍攝前，為找到適合寫(xiě)實(shí)影片的打斗風(fēng)格，劇組請(qǐng)到曾指導(dǎo)韓國(guó)電影《老男孩》、國(guó)產(chǎn)電影《火鍋英雄》的武術(shù)指導(dǎo)李洪彪。李洪彪在了解導(dǎo)演訴求后，最終設(shè)計(jì)了張保民碰到什么就扔什么，沒(méi)有套路、硬拼的動(dòng)作風(fēng)格。

特效方面，《暴裂無(wú)聲》雖然是一部寫(xiě)實(shí)題材影片，盡量不展現(xiàn)視覺(jué)沖擊，但為了保證影片結(jié)尾處大山炸裂場(chǎng)景的視覺(jué)效果，導(dǎo)演請(qǐng)了一支小型特效團(tuán)隊(duì)來(lái)完成制作。

不同于《心迷宮》很多事務(wù)由導(dǎo)演一人完成，《暴裂無(wú)聲》整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是由專(zhuān)業(yè)的、經(jīng)驗(yàn)豐富的人員組成。忻鈺坤介紹說(shuō)：“這次的美術(shù)、置景、造型等創(chuàng)作人員，雖然多為年輕人，但整體工作經(jīng)驗(yàn)比上一部的人員豐富很多，他們給了我很多有效建議?！?h3>對(duì)話(huà)導(dǎo)演忻鈺坤：好的類(lèi)型電影一定要有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格

《綜藝報(bào)》：為什么選擇塑造三個(gè)不同階層的人物（暴發(fā)戶(hù)、律師、礦工）？如何讓三個(gè)角色打破階層限制，彼此形成有效互動(dòng)和融合？

忻鈺坤：由于影片是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，不完全等同于現(xiàn)實(shí)題材，所以影片風(fēng)格需要營(yíng)造出高于現(xiàn)實(shí)生活的寓言效果。設(shè)置這三個(gè)不同階層的人物，將劇情中的各種細(xì)節(jié)貫穿在一起時(shí)，不同階層背景的角色會(huì)為了自己的利益而斗爭(zhēng)，最終產(chǎn)生巨大的沖突矛盾，形成互動(dòng)。

《綜藝報(bào)》：從《心迷宮》到《暴裂無(wú)聲》，你個(gè)人在導(dǎo)演創(chuàng)作實(shí)踐中有哪些成長(zhǎng)？

忻鈺坤：在導(dǎo)演個(gè)人創(chuàng)作的把控上更加游刃有余了。雖然《暴裂無(wú)聲》相較《心迷宮》“前景”更為明朗，但我內(nèi)心有更大壓力。由于此次制作費(fèi)用充足，希望能通過(guò)電影“工業(yè)化”的表達(dá)呈現(xiàn)比《心迷宮》更宏大的主題。

《綜藝報(bào)》：在團(tuán)隊(duì)管理方面呢？面對(duì)名氣更大的演員，你獲得了哪些經(jīng)驗(yàn)？

忻鈺坤：在團(tuán)隊(duì)管理上獲得的經(jīng)驗(yàn)就是導(dǎo)演必須要對(duì)劇本爛熟于心。因?yàn)椴还苣膫€(gè)部門(mén)的工作，都是以劇本為藍(lán)本。在拍攝過(guò)程中如果遇到問(wèn)題，導(dǎo)演需依據(jù)自己對(duì)劇本的了解，判斷道具、場(chǎng)景、視覺(jué)效果等是否能達(dá)到預(yù)期效果。與演員溝通的前提亦是如此，導(dǎo)演要對(duì)整個(gè)人物的成長(zhǎng)脈絡(luò)清晰之后才能與演員溝通。任何工作人員都能被我說(shuō)得心服口服。

《綜藝報(bào)》：之后會(huì)拍攝一些大成本制作的影片嗎？

忻鈺坤：我不排斥大成本制作影片?！缎拿詫m》上映時(shí)，我還不算正式進(jìn)入職業(yè)導(dǎo)演行列，沒(méi)有成熟的掌控力，所以會(huì)有排斥。等經(jīng)歷一兩部作品后，我慢慢取得一定的話(huà)語(yǔ)權(quán)，可以更好地跟演員、攝影師、美術(shù)指導(dǎo)等溝通，那時(shí)就會(huì)考慮拍攝大成本制作的影片了。

《綜藝報(bào)》：《暴裂無(wú)聲》相比《心迷宮》更具商業(yè)性，你在電影創(chuàng)作的個(gè)人風(fēng)格與商業(yè)訴求間如何達(dá)成融合？

忻鈺坤：我覺(jué)得兩者之間沒(méi)有矛盾。我最早感興趣的電影類(lèi)型是奇觀電影，尤其欣賞韓國(guó)的類(lèi)型片，比如《老男孩》等。這些類(lèi)型片的故事都很精彩，但又不失作者個(gè)人鮮明風(fēng)格的表達(dá)。我心目中好電影的樣式，一定要有導(dǎo)演個(gè)人鮮明的風(fēng)格。我也力求在今后的創(chuàng)作中，努力摸索出自己的風(fēng)格。

《綜藝報(bào)》：國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)型的票房體量始終不大，你認(rèn)為原因是什么？

忻鈺坤：我認(rèn)為原因有兩點(diǎn)。一是中國(guó)電影有一些類(lèi)型片一度缺席，觀眾對(duì)于這些類(lèi)型片沒(méi)有養(yǎng)成觀影習(xí)慣。電影市場(chǎng)根據(jù)觀眾觀影需求，喜歡創(chuàng)作“好賣(mài)”的影片，較少人愿意嘗試創(chuàng)作相對(duì)“小眾”的影片。

二是懸疑片往往涉及嚴(yán)肅話(huà)題，不像喜劇、動(dòng)作等類(lèi)型那么安全。出品方出于保險(xiǎn)考慮，優(yōu)先選擇容易帶來(lái)話(huà)題和利益的影片。

《綜藝報(bào)》：在你看來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)型片應(yīng)該如何突破現(xiàn)狀？

忻鈺坤：當(dāng)年韓國(guó)電影崛起時(shí)，懸疑犯罪片是其中突出的類(lèi)型。因?yàn)檫@類(lèi)影片往往帶有強(qiáng)烈的社會(huì)性，觀眾會(huì)自我代入，對(duì)影片產(chǎn)生認(rèn)同感。如果國(guó)產(chǎn)懸疑片具有更多社會(huì)話(huà)題以及作者的觀察，觀眾會(huì)更容易被代入，繼而深入思考影片表達(dá)的主題。