馮剛

摒棄對群雄爭霸以及觀眾耳熟能詳?shù)奈鋵⒛艹嫉年P(guān)注，從不同角度重新審視三國歷史，成為近年來一些“三國戲”推陳出新的選擇。3月27日，根據(jù)馬伯庸同名小說改編，唐人影視出品，游達(dá)志、鄭偉文聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的古裝歷史劇《三國機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》（以下簡稱《三國機(jī)密》）在騰訊視頻播出。截至4月9日，全集播放量9.5億次。

《三國機(jī)密》是“大軍師司馬懿”系列編劇常江參與改編的又一三國題材作品，其將目光瞄準(zhǔn)這段歷史中“存在感”最弱的統(tǒng)治階層代表——漢獻(xiàn)帝，通過他的視角展現(xiàn)曾經(jīng)輝煌的大漢帝國子孫面對紛亂復(fù)雜的政治、軍事局面做出的最后努力。

接受《綜藝報(bào)》專訪時(shí)，導(dǎo)演游達(dá)志表示，《三國機(jī)密》并非嚴(yán)格意義上的歷史正劇，而是在歷史背景下的合理演繹?！白髌吠ㄟ^對歷史人物真實(shí)性格的揣摩和塑造，以期為觀眾展現(xiàn)不一樣的三國故事?！?h3>三國故事“年輕化”

不同于以往三國題材作品的創(chuàng)作角度，《三國機(jī)密》通過全新設(shè)定的故事線，重塑身在其中的歷史角色。

劇中馬天宇分飾兩角，分別是真實(shí)存在于東漢歷史的最后一任皇帝漢獻(xiàn)帝劉協(xié)，以及這部作品演繹創(chuàng)作的劉協(xié)孿生兄弟劉平。劉協(xié)病重，密詔自小生活于宮外的劉平入宮頂替自己，復(fù)興漢室。這是作者馬伯庸在原作中進(jìn)行的大膽假設(shè)，也確定了《三國機(jī)密》的故事基調(diào)。游達(dá)志表示，“這是比較‘年輕的三國世界，我們基于三國的真實(shí)人物和背景對劇中發(fā)生的故事進(jìn)行了再度創(chuàng)作?！备幽贻p化的三國故事，也是游達(dá)志心目中《三國機(jī)密》最能吸引觀眾之處。

導(dǎo)演鄭偉文負(fù)責(zé)拍攝馬天宇與皇后扮演者萬茜的戲份，展現(xiàn)二人如何從互相猜疑到互相扶持，共同面對“挾天子以令諸侯”的曹魏政權(quán)所帶來的生存壓力。這段不存于正史的故事脈絡(luò)，來自原著作者和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的共同創(chuàng)作。鄭偉文表示，《三國機(jī)密》中，傳統(tǒng)“三國戲”的權(quán)力斗爭讓位于人物的內(nèi)心掙扎。三國題材作品大多以講述人物爭奪權(quán)力的過程為主，很多橋段和制作手法已被觀眾所熟知，《三國機(jī)密》更看重在此過程中，人物的心理變化和個(gè)人成長。“譬如我要得到某種權(quán)力，但自己的愛人、朋友、家人可能會因此發(fā)生危險(xiǎn)，該如何抉擇？我們會把人性的東西比較強(qiáng)烈地表達(dá)出來?！?h3>劇作呈現(xiàn)“簡繁”交織

游達(dá)志告訴《綜藝報(bào)》，《三國機(jī)密》在拍攝過程中，一方面求“簡”，通過簡單直接的鏡頭表達(dá)，為觀眾帶去舒適的觀看體驗(yàn)；另一方面求“繁”，對演員提出高要求，追求更有層次感的人物性格塑造。

在鏡頭呈現(xiàn)形式上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇了更為簡潔平實(shí)的表現(xiàn)手法。相比部分網(wǎng)劇追求的動感、瑣碎視角，《三國機(jī)密》反其道行之，力爭化繁為簡。例如，感情戲中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出的要求是畫面干凈、平穩(wěn)，追求歷史劇的質(zhì)感。游達(dá)志表示，“我們希望能夠呈現(xiàn)很工整的畫面，不會讓鏡頭搖動得太厲害，而是按照演員的情緒來動?！?/p>

平實(shí)鏡頭的運(yùn)用并非將《三國機(jī)密》完全按寫實(shí)手法進(jìn)行拍攝，劇中的動作打斗場面依然保留動感要素，“做到武戲炫酷，文戲精致?！庇芜_(dá)志強(qiáng)調(diào)。拍攝過程中，游達(dá)志對作品畫面提出的要求是，“能夠讓觀眾通過鏡頭，清晰看到演員的每段表演。”

人物塑造方面，《三國機(jī)密》雖擁有馬天宇、韓東君、萬茜、董潔、王陽明、董璇、檀健次、李建義等橫跨老中青三代的演員陣容，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)依然在劇中人物性格的把控和揣摩方面提出更高要求，需要演員在表演過程中參透劇本，對劇情擁有深刻理解。“拍攝之初我們和演員進(jìn)行了深入溝通，和他們共同設(shè)定飾演角色的心路成長歷程。”鄭偉文舉例，馬天宇在飾演劉平冒充劉協(xié)的戲份時(shí)，面臨很大的演技考驗(yàn)。“劉平從市井而來，他需要改變生活習(xí)慣、性格，適應(yīng)王宮內(nèi)的一切，融入莊嚴(yán)肅穆的議政殿堂。這種改變是很有趣的過程，需要演員仔細(xì)揣摩?！?/p>

為達(dá)到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)追求的歷史質(zhì)感，演員需要始終將情緒保持在入戲狀態(tài)，進(jìn)行持續(xù)性表演。鄭偉文透露，《三國機(jī)密》的演員在片場大多數(shù)時(shí)間都不會開玩笑，以免破壞營造出的拍攝氛圍?！拔蚁Ｍ麄冊谂臄z時(shí)將情緒拉低，保持比較沉重的心態(tài)。這也是整個(gè)拍攝過程中最困難的地方。”

“我們需要演員在塑造人物過程中呈現(xiàn)出更飽滿、更豐富的層次感。”鄭偉文表示，拍攝《三國機(jī)密》時(shí)，演員狀態(tài)要結(jié)合人物性格、場景變換不斷進(jìn)行調(diào)整，通過臺詞呈現(xiàn)人物實(shí)時(shí)的情緒變化?！袄纾瑒≈旭R天宇飾演的角色在和曹操對峙時(shí)，需要根據(jù)雙方的眼神接觸來變化語氣語調(diào)，將二者之間的復(fù)雜關(guān)系和角力展現(xiàn)出來?！?h3>“三國戲”仍有挖掘空間

游達(dá)志告訴《綜藝報(bào)》，編劇常江改編《三國機(jī)密》時(shí)，在原作基礎(chǔ)上豐富了更多故事，將主線外的分支內(nèi)容進(jìn)行了歸攏和梳理。“讀者看到電視劇時(shí)不會感覺我們脫離了小說，同時(shí)講述的內(nèi)容又更加豐富?！?/p>

編劇和導(dǎo)演一樣，希望跨越不同創(chuàng)作領(lǐng)域，為觀眾送上不同的作品?！啊筌妿熕抉R懿是比較正的劇，《三國機(jī)密》則是以三國時(shí)代為背景另辟視角的‘新三國劇，二者不同?！编崅ノ谋硎?，“編劇在創(chuàng)作時(shí)也力求將兩部作品寫出完全不同的感覺?！?/p>

雖為“新解”，但游達(dá)志強(qiáng)調(diào)，《三國機(jī)密》中有很多歷史內(nèi)容不能改變，人物界定也不能隨意改編，只能按照原作人設(shè)進(jìn)行豐富。“這是和一般武俠劇、古裝劇最大的不同之處?！薄度龂鴻C(jī)密》在視角上不同于傳統(tǒng)的三國題材作品，但對主線故事產(chǎn)生推動作用的重大場面并未被弱化，三國戲中不可或缺的戰(zhàn)爭場景也得到展現(xiàn)。為達(dá)到更好的視覺效果，劇組還專門組織團(tuán)隊(duì)在拍攝地橫店影視城和象山影視城周邊收集實(shí)景素材，結(jié)合拍攝內(nèi)容，“將大山大水豐富其中。”

對于“三國戲”的創(chuàng)作是否有更大發(fā)揮空間，游達(dá)志和鄭偉文都抱樂觀態(tài)度。“三國中的人物很多，從不同人物的視角看出去就能產(chǎn)生另外一個(gè)世界。”游達(dá)志表示，這個(gè)人可以是英雄，也可以是普通的小角色，“發(fā)掘他背后的故事，我覺得蠻過癮的?！编崅ノ恼J(rèn)為，從表演角度而言，不同演員演繹三國角色也會有自己的理解，能產(chǎn)生不同效果?！安恢谷龂?，中國觀眾對四大名著有著深厚情感，這些題材都值得挖掘?！?/p>