文_楊運(yùn)高

南京書(shū)畫(huà)院

內(nèi)容提要：作為20世紀(jì)最有影響力的山水畫(huà)大師之一，李可染先生畢生倡導(dǎo)革新中國(guó)畫(huà)，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇有著巨大的影響。但是對(duì)于李可染先生紅色山水系列作品的研究并不多，本文所論及的內(nèi)容正是針對(duì)以《萬(wàn)山紅遍》為代表的紅色山水作品，力圖進(jìn)入作品產(chǎn)生的20世紀(jì)五六十年代特殊的紅色時(shí)代背景，挖掘出前后幾幅《萬(wàn)山紅遍》系列作品創(chuàng)作的具體過(guò)程以及影響作品風(fēng)格形成的各種因素，包括廣東丹霞山地貌對(duì)這一系列作品風(fēng)貌的影響。

李可染 Li Keran1907年生，1989年卒。13歲師從鄉(xiāng)賢錢(qián)食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫(huà)，16歲入上海私立美專(zhuān)學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾荩▏?guó)際）西湖藝術(shù)院，被破格錄取為研究生，師從林風(fēng)眠等教授，研習(xí)西畫(huà)。1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專(zhuān)講師，從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)、創(chuàng)作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘任國(guó)立北平藝專(zhuān)中國(guó)畫(huà)教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的研究與創(chuàng)作。新中國(guó)成立后，他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的革新，使古老的山水畫(huà)藝術(shù)獲得了新的生命。曾為中央美院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，全國(guó)文聯(lián)委員，第五、第六、第七屆全國(guó)政協(xié)委員。

“紅色山水”是指20世紀(jì)五六十年代出現(xiàn)的一種新風(fēng)格的山水畫(huà)，其特征是“以毛澤東詩(shī)意和革命圣地為軸心題材，以明亮與豪邁的情緒為審美基調(diào)”?！凹t色山水”的出現(xiàn)，源于黨在新中國(guó)成立前后的文藝?yán)碚撝笇?dǎo)思想。由于這一指導(dǎo)思想的確立，給中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作乃至山水畫(huà)創(chuàng)作明確了創(chuàng)作的方向，使得山水畫(huà)的創(chuàng)作從新中國(guó)成立前的延續(xù)明清山水的路子走上了新的發(fā)展方向。

新中國(guó)成立后，解放區(qū)的藝術(shù)家在文藝方針政策方面起著決定性的指導(dǎo)作用，通過(guò)一系列的展覽活動(dòng)，原來(lái)畫(huà)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的畫(huà)家們思想受到了很大的震動(dòng)。在這樣的時(shí)代巨變中，李可染寫(xiě)出了著名的《論中畫(huà)畫(huà)的改造》，在文章中他說(shuō)：“由于中國(guó)畫(huà)脫離了人民已有一個(gè)不短的時(shí)間，我們現(xiàn)在要把它加以改造，歸還給人民，達(dá)到為人民服務(wù)的效果……”在這篇文章中，李可染分析了古代中國(guó)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的不足和缺憾并加以批判，贊揚(yáng)了新的時(shí)代給中國(guó)畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)機(jī)遇，使得對(duì)中國(guó)畫(huà)的改造既能合上時(shí)代的節(jié)拍—否定過(guò)去、贊揚(yáng)革命，又能保留傳統(tǒng)有益的成分，使得全盤(pán)否定中國(guó)畫(huà)的“厄運(yùn)”變成“新生”的良好局面。這一扭轉(zhuǎn)可以說(shuō)是卓越而艱巨的。對(duì)于李可染先生的這一系列卓越思考和實(shí)踐，張仃先生的評(píng)價(jià)是十分深刻的：“可染在我們這個(gè)時(shí)代，所遭遇到的各種各樣的壓力，比之齊、黃時(shí)代，有過(guò)之而無(wú)不及。如果不是對(duì)歷史有透徹的認(rèn)識(shí)，對(duì)自己所從事的精神勞動(dòng)有堅(jiān)定的信心，是難以抵抗得住的。”在困難的時(shí)代局面中，李可染用宏大的胸懷為山水畫(huà)正名，以“為祖國(guó)山河立傳”的雄心繼續(xù)發(fā)展山水畫(huà)。

從1962年到1964年這三年時(shí)間，李可染繪制了7幅《萬(wàn)山紅遍》作品，是李可染繪制的“紅色山水”中的典型作品。

目前，理論界關(guān)于一共有多少幅《萬(wàn)山紅遍》作品目前還沒(méi)有一個(gè)確切的說(shuō)法。

著名畫(huà)家、理論家梅墨生在《中國(guó)名畫(huà)家全集—李可染》這本書(shū)中，在1964年創(chuàng)作的《萬(wàn)山紅遍》圖片下面的圖注中寫(xiě)道：“1962年他就畫(huà)過(guò)兩張，1964年至少畫(huà)了4張?！?/p>

部分作品傳承出處有據(jù)可查，例如如下幾張：

第一幅《萬(wàn)山紅遍》在廣東從化休養(yǎng)期間創(chuàng)作?？钭R(shí)題于畫(huà)的右上角，為“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六二年秋可染作于從化翠溪賓舍”。此作原藏于畫(huà)家家中，1999年為李可染基金會(huì)籌資，委托嘉德拍賣(mài)公司拍出，現(xiàn)藏海外。2000年11月在臺(tái)灣舉辦的李可染畫(huà)展中展出，并被出版為展會(huì)的招貼畫(huà)。

第二幅在廣東從化創(chuàng)作。款識(shí)題于畫(huà)的右上角，為“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六三年可染于從化”。此畫(huà)1963年出版于第6期《美術(shù)》雜志，李可染把它捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館。

1964年李可染在北京西山八大處的創(chuàng)作室中一連創(chuàng)作了5幅《萬(wàn)山紅遍》。先用半斤內(nèi)庫(kù)朱砂創(chuàng)作了4幅，兩幅小的，兩幅大的。一幅小的右上角題“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六四可染寫(xiě)毛主席詞意于北京西山八大處”，現(xiàn)藏于李可染家中，曾被多次出版。另一幅小的左上角題“萬(wàn)山紅遍，層林尺染，毛主席詞意，一九六四年可染”。此畫(huà)給了榮寶齋。榮寶拍賣(mài)公司于2000年以501.6萬(wàn)元拍出，被海外華人買(mǎi)走。至于兩張大尺幅的，“文革”前李可染曾送北京市美協(xié)，讓他們選一件，準(zhǔn)備自己留一件?！拔母铩焙?，發(fā)現(xiàn)一件藏于北京畫(huà)院，該畫(huà)左上角題為“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六四年秋九月寫(xiě)毛主席詞意可染”。曾被出版。另一件已流于海外，曾發(fā)表在香港《名家翰墨》第26期第47頁(yè)，該畫(huà)左上角題為：“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六四年秋九月寫(xiě)毛主席詞意于北京西山，可染?！痹摦?huà)在2000年11月臺(tái)灣舉辦的李可染畫(huà)展上展出，并被收入畫(huà)展的畫(huà)集中。李可染先生的夫人和兒子參加了畫(huà)展。

李可染先生畫(huà)完這4幅《萬(wàn)山紅遍》后，應(yīng)榮寶齋之邀，為新中國(guó)成立15周年國(guó)慶又畫(huà)了一大幅給榮寶齋，此幅右上角題為“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六四新中國(guó)成立十五周年大慶，可染寫(xiě)主席詞意于北京西山”。此件現(xiàn)藏于北京榮寶齋，從此以后李可染沒(méi)再畫(huà)過(guò)《萬(wàn)山紅遍》。

李可染先生深入思考毛澤東詩(shī)詞，通過(guò)通篇紅色的畫(huà)面創(chuàng)造性地表達(dá)了毛主席詩(shī)詞《沁園春·長(zhǎng)沙》中“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”的意境，大量使用朱砂來(lái)表現(xiàn)秋色，這是李可染先生在美術(shù)史上的獨(dú)創(chuàng)，畫(huà)面色彩熱烈、燦爛，展現(xiàn)了昂揚(yáng)、積極向上的時(shí)代氣息，創(chuàng)作出了崇高、沉郁、厚重的意境。

畫(huà)于1962年的《萬(wàn)山紅遍》作品題款為“萬(wàn)山紅遍，層林盡染，一九六二年秋可染作于從化翠溪賓舍”，這和李可染年表中“1960年后連續(xù)三年，李可染冬到廣東從化溫泉，夏到北戴河海濱”休養(yǎng)的說(shuō)法是一致的。

正是距離從化溫泉200公里左右的丹霞山，給了李可染先生創(chuàng)作的源泉，使得李可染先生的后續(xù)幾幅紅色山水作品，以丹霞地貌的紅色的山體作為畫(huà)面主體。1963年畫(huà)于從化的重要作品《丹霞楓林圖》，款識(shí)中記錄道：“一九六三年一月，吾來(lái)嶺南從化休養(yǎng)。三月，抱病隨六七友人游粵北丹霞山，別傳寺外西望得此一景。歸后數(shù)月，草草寫(xiě)其意，并點(diǎn)綴楓林，改作秋色，雖與實(shí)況不盡相同，然符丹霞情趣，不讓赤城霞也?？扇居趶幕瘻厝蓤@賓舍?！睆念}款的記述中我們可以看到，李可染1963年3月和友人游覽了粵北名勝丹霞山，歸來(lái)后根據(jù)所見(jiàn)的景色，改畫(huà)為秋天的景色，點(diǎn)綴了丹霞山游覽時(shí)沒(méi)有的楓葉。因?yàn)橛斡[為3月，不可能有紅色的楓葉，李可染自己也說(shuō)和實(shí)際情況不符，但是符合丹霞山的情趣，景色不輸赤城霞這一天下絕景。

世界上丹霞山地貌主要分布在中國(guó)、美國(guó)西部、中歐和澳大利亞等地，而以我國(guó)分布最廣，其中又以韶關(guān)市丹霞山面積最大、發(fā)育最典型、類(lèi)型最齊全、形態(tài)最豐富、風(fēng)景最優(yōu)美，具有雄、奇、秀、險(xiǎn)、幽、奧、曠等特點(diǎn)。李可染在游覽了丹霞山歸來(lái)后，經(jīng)過(guò)思考醞釀，加上了丹霞山原本沒(méi)有的楓樹(shù)，畫(huà)了《丹霞楓林圖》。從畫(huà)中可見(jiàn)李可染在巖石上添加的楓林，原本堅(jiān)硬的巖石山巒之上是沒(méi)有楓林的。巖石是紅色，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出絕對(duì)的紅色調(diào)，在色彩上和幾幅《萬(wàn)山紅遍》有著巨大的相似之處。兩相對(duì)比《丹霞楓林圖》和《萬(wàn)山紅遍》系列作品，可以發(fā)現(xiàn)《萬(wàn)山紅遍》系列作品中的巖石，完全是脫胎于《丹霞楓林圖》。

從這幅畫(huà)上可以看到紅色巖石豐富了李可染的創(chuàng)作源泉。在游覽了丹霞山之后繪制的《萬(wàn)山紅遍》系列作品，出現(xiàn)了大量的紅色巖石，和丹霞地貌的巖石十分相似。在游覽丹霞山之前的那幅《萬(wàn)山紅遍》作品，畫(huà)面以紅色楓林為主，幾乎沒(méi)有大量出現(xiàn)巖石，游覽后的作品增加了黑色輪廓的紅色山巒，并且大片的紅色楓林生長(zhǎng)于這些紅色山巒之上，山勢(shì)崇高，畫(huà)面氣勢(shì)沉穩(wěn)，表現(xiàn)了李家山水一貫的深沉、崇高、厚重的特色。

李可染在這一時(shí)期，不僅繪制了《萬(wàn)山紅遍》系列作品，而且有一些是紅色山水題材的作品，例如創(chuàng)作于1962年的《萬(wàn)山夕照》，高山聳立，磅礴宏大的氣息撲面而來(lái)，根據(jù)梅墨生先生的記敘：“‘蒼山如?！珴蓶|詩(shī)句）的意境很讓畫(huà)家感動(dòng)，此幅那頂天立地、磅礴其外的山體就是典型的山如海濤式的表現(xiàn)?！边@幅作品獨(dú)特的山巒高聳的構(gòu)圖營(yíng)造出崇高的革命氣勢(shì)，氣勢(shì)雄渾，畫(huà)面氣氛熱烈，崇高的革命激情躍然紙上。

在寫(xiě)作于同一時(shí)期的《漫談山水畫(huà)》一文中，李可染先生說(shuō)：“毛主席的詩(shī)詞，也是意境很深的，如《十六字令》三首，每一首都是寫(xiě)景，每一字都是說(shuō)山，但是每一首、每一字又都充分表達(dá)了人的思想感情。三首詞分別體現(xiàn)了山的高峻、氣勢(shì)和力量，這里并沒(méi)有直接描寫(xiě)人，實(shí)際上都有力地歌頌了人，歌頌了人的英雄氣概。”這些理解，展示了李可染先生當(dāng)時(shí)對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的高度認(rèn)識(shí)，時(shí)至今日仍然有著巨大的指導(dǎo)意義和文化價(jià)值。

1.李可染 丹霞楓林圖（作于廣東從化）水墨設(shè)色紙本 70cm×46cm 1963

2.李可染 萬(wàn)山紅遍水墨設(shè)色紙本 75cm×45.5cm 1964 私人藏

3.李可染 萬(wàn)山紅遍水墨設(shè)色紙本79.6cm×49.2cm 1964 北京畫(huà)院藏

4.李可染 萬(wàn)山紅遍水墨設(shè)色紙本135.5cm×85cm 1964 北京畫(huà)院藏