張柯

明式家具有廣義和狹義之分。其狹義則指明至清前期材美工良、造型優(yōu)美的家具。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，無(wú)論是書(shū)法還是繪畫(huà)，對(duì)于線的追求講求一氣呵成的韻律,中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)在明式家具上也得以發(fā)揮。明式家具不尚裝飾，線的元素在其材料、造型形體的“輪廓線”和構(gòu)件加工產(chǎn)生的“線腳”上得以彰顯，從而使明式家具表現(xiàn)出富有氣韻的“線的藝術(shù)”。作為工藝美術(shù)，明式家具能達(dá)到功能性與審美性的高度統(tǒng)一。追根溯源，揭示出明式家具簡(jiǎn)練素雅的藝術(shù)魅力，也是我國(guó)“以線造型”美術(shù)思想的演進(jìn)發(fā)展。本文主要從材料、工藝、造型三方面談明式硬木家具的線性審美。

In traditional Chinese aesthetics, both calligraphy and painting seek after the prosody of lines at one go. The traditional Chinese aesthetics is also demonstrated by the Ming-style furniture.

中國(guó)家具的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，種類繁多，可追溯至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。在發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)歷了秦漢、隋唐、五代十國(guó)、宋遼金這四個(gè)重要時(shí)期，至宋朝時(shí)古典家具的式樣基本完備。明朝，家具在取材、結(jié)構(gòu)、工藝等方面繼續(xù)發(fā)展、完善。隨著明代隆慶初年（1567年）海禁的解除，與東南亞國(guó)家海外貿(mào)易的盛行；允許私人海外貿(mào)易；手工業(yè)、商業(yè)、運(yùn)輸業(yè)的發(fā)達(dá)；江南私家園林和房屋裝修之風(fēng)盛行等條件，這些都為明式家具提供了充足的物質(zhì)條件和空間基礎(chǔ)，使明式家具在明末達(dá)到了發(fā)展的高峰，因此出現(xiàn)了各種與建筑空間相適應(yīng)的桌案類、凳椅類、床榻類、小器件及其它陳設(shè)用品。

縱觀明式家具發(fā)展的全過(guò)程，其制作所用的木材有一個(gè)共同的特征，那就是都屬于堅(jiān)實(shí)、致密的硬木，主要以黃花梨為主，也有其它木材的使用，如紫檀、花梨、雞翅、紅木等。

明式家具也是一種線條家具，它將線條的豐富性與線型的多樣性相結(jié)合并完美演繹，在實(shí)現(xiàn)其使用價(jià)值的同時(shí)，給人一種視覺(jué)上的藝術(shù)性審美享受。

一、質(zhì)樸之風(fēng)——原材料的線性美感

明式家具原材料自然美感的展現(xiàn)，與明代文人對(duì)木材天然質(zhì)地的喜愛(ài)，親自參與設(shè)計(jì)家具是密不可分的。人們對(duì)傳統(tǒng)漆飾工藝開(kāi)始產(chǎn)生了觀念性的變化，推崇先人的質(zhì)樸之風(fēng)，崇尚自然、不加裝飾，追求大自然的本真之美，講求材料質(zhì)感，充分運(yùn)用木材的天然色澤和肌理來(lái)傳達(dá)材料本身的味道，使明式家具在用材上開(kāi)始考究，多選用紫檀、花梨、雞翅、胡桃等優(yōu)質(zhì)硬木作為原材料。

圖1 明式圈椅

圖2 榫卯種類

圖3 夾頭榫

圖4 明式方桌夾頭榫

相比中國(guó)傳統(tǒng)古典家具，明式家具有“素木不上漆”的特征。楊耀先生曾論述說(shuō)：“凡用美麗的木材制成的家具，絕少用漆飾掩蓋。我國(guó)傳統(tǒng)的硬木家具，多用樹(shù)蠟或蜂蠟擦磨，使之光明如鏡，間有用透明漆的，目的在使木材本身的紋理明顯，以保持其天然的美麗”。

在明式家具制造選材時(shí)，木材自然紋理的流動(dòng)性、伸展性是工匠們比較注意的，其紋理呈現(xiàn)曲直多變。木材的曲紋、直紋在“型”與“紋”中自由游動(dòng)，做到“紋”隨 “型”巧妙地融合與變動(dòng)。正是因?yàn)槊魇郊揖吣静奶烊患y理的走勢(shì)與動(dòng)態(tài)，才使得家具各部件之間過(guò)度得更加流暢，使形體美感更加突顯。如（圖一）所示的圈椅，四條腿的木紋均為木材的天然直紋，加之本身的造型，顯示出巨大的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度感。其“C”型的靠背板，采用“二膘皮”的材料，使同心圓的天然木材紋理流動(dòng)于C型結(jié)構(gòu)中，其它或圓或方及對(duì)稱的部件造型將向上與向下的張力自然地進(jìn)行了轉(zhuǎn)化，使上下、左右結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合渾然天成。與表面漆過(guò)的家具相比，不難發(fā)現(xiàn)其表面的天然紋理迂回有序、張弛有度、深淺不一、連續(xù)及斷續(xù)相連接等特征，感受肌理與身體及視線接觸的韻律，給人一種親近大自然的美感。因?yàn)橥瞥缱匀?，人工雕琢的線形也是隨著家具整體造型而變化的。在裝飾工藝上為了不破壞木料優(yōu)雅的色澤和紋理，工匠們僅在椅子的背靠板、桌案的牙子等顯眼的部位，雕刻一些簡(jiǎn)單的紋飾或鑲嵌一些小塊的玉石來(lái)呈現(xiàn)家具質(zhì)樸之風(fēng)下的天然線性美。

二、尺度之準(zhǔn)——工藝的線性美感

明式硬木家具注重其形體塑造的同時(shí)也追求藝術(shù)上的美感，做工嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，精益求精也是明式家具的一大特色。在盡可能情況下不用膠水和釘子，目的是為了防潮、防銹及家具結(jié)構(gòu)整體的流動(dòng)性視覺(jué)效果。其工藝主要運(yùn)用榫卯結(jié)構(gòu)和線腳裝飾，在符合功能需求和力學(xué)結(jié)構(gòu)的同時(shí)傳達(dá)出家具一體性特征。明式家具通過(guò)榫卯互為凹凸的結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)家具部件之間的結(jié)合,其設(shè)計(jì)非常科學(xué)，每一個(gè)榫頭和卯眼都有明確且固定的鎖緊功能，且榫卯之間是滑配合，只要做工精準(zhǔn)，再略施一些魚(yú)鰾，家具就會(huì)非常牢固。此結(jié)構(gòu)在整體的構(gòu)造和裝配中發(fā)揮著重要作用，可以說(shuō)是家具的靈魂所在。榫卯的構(gòu)造各式各樣，有明榫（出榫）、暗榫（半榫）、長(zhǎng)短榫、格角榫、勾掛榫等（圖二）。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的榫卯結(jié)構(gòu)，方便組合和拆卸，也便于維修，在家具外形的一體化特征體現(xiàn)上更不可忽視，其在明式硬木家具中發(fā)揮著不可取代的作用。

明代中后期，家具開(kāi)始崇尚使用珍貴的硬木。硬木木材的硬度高、比重大、價(jià)格也高；家具沉重，不易搬動(dòng)；線腳工藝也在此時(shí)最為流行。所謂線腳就是在家具上面做出來(lái)的凸起或凹槽的裝飾線，原理和大家平時(shí)對(duì)印章所了解的陰刻和陽(yáng)刻線大同小異。其它采用線腳裝飾的部件還有牙子、柜門、架格欄桿等，線腳裝飾與家具部件形態(tài)的結(jié)合形成流動(dòng)的輪廓線。如明式方桌夾頭榫（圖三、圖四），它是案形腳足與面框的結(jié)合，其工藝是腿足線腳曲線與直線相結(jié)合的體現(xiàn)。

三，結(jié)構(gòu)之美——造型的線性美感

形體簡(jiǎn)潔、比例精準(zhǔn)、線條流暢是明式家具造型的主要特點(diǎn)，而造型與結(jié)構(gòu)又是相輔相成的，流暢的造型依靠其結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)家具的形式美。

樹(shù)木生長(zhǎng)有自己的趨勢(shì)，落地生根，下粗上細(xì)，分“主干”、“支干”，明式家具不僅在形制上學(xué)習(xí)樹(shù)木生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)的合理性，同時(shí)借鑒了其生長(zhǎng)的節(jié)奏和韻律。這就使得家具設(shè)計(jì)在源于自然后加以提煉創(chuàng)造，而后又回歸到自然中去。前文也提到先人對(duì)自然的崇拜，講求“天圓地方”，在家具造型中亦有體現(xiàn)。在中國(guó)的傳統(tǒng)建筑中，會(huì)分臺(tái)基、屋身、屋頂三部分，明式椅類也效仿建筑結(jié)構(gòu)分立腿、面身、搭腦等三段式，造型的形體美感也蘊(yùn)含在結(jié)構(gòu)之中。

如圖的圈椅，椅圈的圓線形與椅座的方線形就暗合了這個(gè)傳統(tǒng)觀念，在追求線性的藝術(shù)中崇尚自然，為人工設(shè)計(jì)制作的線形注入了強(qiáng)大的自然生命力。在自然的生長(zhǎng)中，萬(wàn)物也講究陰陽(yáng)結(jié)合。圈椅中券口的造型，不難發(fā)現(xiàn)是典型的等腰梯形輪廓，券口順勢(shì)起型，先外后內(nèi)再外翻，最后在進(jìn)行回收，其內(nèi)翻的大弧度，使之穩(wěn)定中帶有律動(dòng)， 門三段，與兩側(cè)牙板相同，起于中間位置。券口牙板還在邊緣起加陽(yáng)線以醒目，使牙板的銜接起伏囊括于券口之中，節(jié)奏感蘊(yùn)于變化之中，這也是線性藝術(shù)回歸大自然的典型例證。同理，面板、后腿及靠背板都采取了相似的式樣，差異表現(xiàn)與其在不同部位的造型都是按相鄰部件的自然生長(zhǎng)性特征而演變出的造型，不僅體現(xiàn)了穩(wěn)固性，同時(shí)也將線條的延展性、生命力進(jìn)行了完美的演繹。

圖5 明式扶手椅

在架體結(jié)構(gòu)和局部小部件中，明式家具多以相同的手法和原理，構(gòu)建起形式多樣的造型。運(yùn)用精巧的加工工藝賦予每個(gè)部件所需的尺寸、大小、形狀及它們之間的相關(guān)性。如各種椅子的靠背，特別是明式的扶手椅（圖五），常運(yùn)用三段式的背靠落塘鑲板、開(kāi)光等木工工藝手法，不僅是材料的需要，也是傳統(tǒng)建筑中裝修工藝在此方面的演變；獨(dú)板式的椅靠背和床榻、幾類、桌凳類等大的結(jié)構(gòu)和塊面也常加以彎曲、鏤空或雕刻，不僅體現(xiàn)造型結(jié)構(gòu)的美感，也傳達(dá)出線條的自由性、流動(dòng)性、生長(zhǎng)性特征。對(duì)于形體的考究和結(jié)構(gòu)的變化，是歷代工匠對(duì)各個(gè)部件銜接與融合的總結(jié)與蛻變，這個(gè)意義是對(duì)自然的崇尚與回歸本真。

明式家具對(duì)天然材料紋理與工藝及結(jié)構(gòu)的線性結(jié)合運(yùn)用，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代國(guó)內(nèi)外家具設(shè)計(jì)師的影響是不容小覷的。例如，漢斯·維格納的“中國(guó)椅” 、倉(cāng)史郎設(shè)計(jì)的不規(guī)則家具，這些例證都充分說(shuō)明了現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格越來(lái)越趨向于家具材料和結(jié)構(gòu)本身的線性元素，特別是對(duì)曲、直、線條的抽象和提煉的精妙運(yùn)用，使線自由流動(dòng)于家具的整體造型中。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕王世襄.明式家具研究[M].北京:生活.讀書(shū).新知三聯(lián)書(shū)店,2010

〔2〕王俊.中國(guó)古代家具[M].北京:中國(guó)商業(yè)出版,2015

〔3〕牛曉霆.明式硬木家具制造[M].黑龍江:黑龍江美術(shù)出版社,2013

〔4〕方海.現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的中國(guó)主義[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2007