王子瑩

摘 要：首先分別對(duì)油畫(huà)的材料和油畫(huà)的技法進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，然后對(duì)油畫(huà)材料與技法在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)中的運(yùn)用進(jìn)行了分析，不僅僅豐富了現(xiàn)代研究理論，同時(shí)也進(jìn)一步促進(jìn)了油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展與進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)材料；技法；寫(xiě)實(shí)風(fēng)格

隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量和水平都已經(jīng)逐漸提高，個(gè)人品味和審美也隨之提高，更愿意欣賞和追求比較人性化和簡(jiǎn)單化的藝術(shù)文化。油畫(huà)不僅僅具有簡(jiǎn)單真實(shí)的物象作為創(chuàng)作的內(nèi)容，同時(shí)具有形式多樣和新穎的特點(diǎn)，這使得人們更加青睞油畫(huà)藝術(shù)。

一、油畫(huà)材料論述

油畫(huà)材料是畫(huà)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的重要構(gòu)成部分，屬于基礎(chǔ)材料，通過(guò)材料的運(yùn)用將油畫(huà)的藝術(shù)效果呈現(xiàn)出來(lái)，給人們帶來(lái)不同的視覺(jué)沖擊，從而體現(xiàn)出畫(huà)家的不同創(chuàng)作風(fēng)格。每個(gè)畫(huà)家在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，都十分關(guān)注在視覺(jué)上與感官上去認(rèn)識(shí)與理解目前的世界，而油畫(huà)的材料被視為一種繪畫(huà)語(yǔ)言，欣賞者和學(xué)習(xí)者可以利用這種語(yǔ)言來(lái)認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，從而深深地體會(huì)與理解世界。充分運(yùn)用油畫(huà)的材料，形成豐富多彩的藝術(shù)作品，呈現(xiàn)出多種風(fēng)格，將作品的真實(shí)感表達(dá)出來(lái)，所以，畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作必須首先掌握不同材料的作用和性能。從油畫(huà)材料的種類(lèi)來(lái)看，大致可以分為如下幾類(lèi)。

（一）油性材料

油畫(huà)創(chuàng)作所使用的油性材料一般指一些由釀蛋白和蛋彩等屬于乳劑的材料而制成的，這種材料需要畫(huà)家反復(fù)厚涂，同時(shí)要求各層材料相互之間不會(huì)產(chǎn)生干擾，相對(duì)比較獨(dú)立。畫(huà)家利用油性材料可以刻畫(huà)出真實(shí)性，將作品中的細(xì)微之處都能夠充分地勾勒出來(lái)，這是一種色彩的真實(shí)性表現(xiàn)，畫(huà)家利用這種特性，可以賦予畫(huà)面最佳的效果和藝術(shù)價(jià)值。目前的油畫(huà)材料，具有干燥較慢的特點(diǎn)，但是會(huì)使畫(huà)面具有一定的光澤，比較符合當(dāng)代人的審美需求，這也會(huì)進(jìn)一步促進(jìn)油性材料的高速發(fā)展。在傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)作中，主要利用的是水性材料，尚未使用油性材料，所以，水性材料過(guò)渡到油性材料代表著社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，也是油畫(huà)創(chuàng)作中的重大突破。

（二）乳劑材料

作為混合材料中的一種具有代表性的材料，乳劑材料表現(xiàn)出了油性材料的特征，同時(shí)也將水性材料的優(yōu)勢(shì)充分地體現(xiàn)出來(lái)，是油性與水性材料進(jìn)行混合制成的油畫(huà)材料，被視為新型材料，例如蛋彩、蠟質(zhì)等都屬于該類(lèi)材料。在油畫(huà)創(chuàng)作中，乳劑材料得到了廣泛應(yīng)用，一方面乳劑材料擁有油性材料的特點(diǎn)，可利用不透明的厚涂方式進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，在干燥后具有與水不相容的性能；另一方面也體現(xiàn)出了水性材料的優(yōu)勢(shì)，利用水能夠進(jìn)行稀釋?zhuān)瑫r(shí)創(chuàng)作后干燥的速度也相對(duì)較快?，F(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中的乳劑材料也包括乙烯、丙烯等，依靠這些材料的獨(dú)特性，提高了油畫(huà)創(chuàng)作的重要價(jià)值。

（三）著色材料

目前，油畫(huà)材料中存在一種材料叫作著色材料，大致可將著色材料劃分成三類(lèi)，即媒介劑、顏料、基底材料這三種。其中媒介劑主要是調(diào)和油畫(huà)顏料所使用的材料，可以進(jìn)一步使基底材料與顏料進(jìn)行有效契合，一般包括某些結(jié)合劑、上光劑以及稀釋劑等；油畫(huà)顏料主要是為了將創(chuàng)作的色彩充分表現(xiàn)出來(lái)，根據(jù)畫(huà)家的個(gè)人需要和畫(huà)面需要選取適合的顏料勾勒出相應(yīng)的色彩，顏料的運(yùn)用也能夠融合畫(huà)家個(gè)人的情感色彩，不同的顏色能夠表現(xiàn)出畫(huà)家不同的內(nèi)心世界和情感；而基底材料主要是指依托材料，也被叫作底子材料，能夠承載畫(huà)家使用的顏料，一般油畫(huà)的基底材料使用的是木質(zhì)板材，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，使現(xiàn)代人們充分感受到了布料所具有的優(yōu)質(zhì)性，不僅僅十分平整，同時(shí)相對(duì)也比較輕，這就使木板逐漸被布取代，所以，現(xiàn)代的底子材料可以使用棉布、亞麻布等。

二、油畫(huà)技法論述

（一）近代畫(huà)法

近代畫(huà)法與傳統(tǒng)的畫(huà)法有所不同，該畫(huà)法通過(guò)借助坦培拉以及其他顏料對(duì)相應(yīng)的目標(biāo)進(jìn)行單一化色調(diào)的描繪，然后在多層透明的罩染中采用油性顏料進(jìn)行混合，這種畫(huà)法也被視為間接畫(huà)法。從現(xiàn)代的畫(huà)家風(fēng)格和技法選取來(lái)看，對(duì)近代畫(huà)法的應(yīng)用也比較廣泛，藝術(shù)家通過(guò)近代畫(huà)法將所要描繪的畫(huà)面進(jìn)行充分表達(dá)，同時(shí)也體現(xiàn)出畫(huà)家的個(gè)人思想與審美價(jià)值，形成了眾多的創(chuàng)作風(fēng)格。從目前對(duì)近代畫(huà)法的運(yùn)用來(lái)看，其比較符合現(xiàn)代人的審美追求和品位，畫(huà)家應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到近代畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)和技巧，使近代畫(huà)法得到快速發(fā)展。

（二）直接畫(huà)法

在油畫(huà)創(chuàng)作中，直接畫(huà)法是比較常見(jiàn)的技法之一，就是在畫(huà)面中將物象整體的輪廓勾勒出來(lái)之后，依據(jù)物體的本色、畫(huà)面色彩以及畫(huà)家個(gè)人的情感色彩，對(duì)畫(huà)面的顏色進(jìn)行合理鋪設(shè)與構(gòu)思。一般都是一次性著色，如果存在不合理或者不正確之處，可以用畫(huà)刀將修改之處刮去，然后再進(jìn)行色彩的調(diào)整。在直接畫(huà)法中，繪畫(huà)中每一筆的使用在蘸料時(shí)都比較濃厚，具有飽和度較高的色彩，同時(shí)也能夠體現(xiàn)出清晰的筆觸，充分表達(dá)出藝術(shù)家的主觀感受。目前也會(huì)有較多藝術(shù)家采取這種畫(huà)法，如果想要經(jīng)過(guò)一次著色，使畫(huà)面的色層比較飽滿，就需要運(yùn)用一定的筆勢(shì)，也就是所謂的涂法，主要分為厚涂、散涂以及平涂三種。其中厚涂主要是指從局部或者整體進(jìn)行顏料的厚堆，可以達(dá)成數(shù)毫米高的色塊或色層，將繪畫(huà)顏料中的質(zhì)地趣味充分表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步強(qiáng)化作品的形象；散涂主要是指按照繪畫(huà)對(duì)象的外形自然地運(yùn)筆，具有靈活和松散的筆觸；而平涂主要是通過(guò)均勻的筆勢(shì)和單向的力度進(jìn)行色彩的涂繪，比較適合在安定和平穩(wěn)的構(gòu)圖中進(jìn)行形體的靜態(tài)塑造。

（三）層次畫(huà)法

該畫(huà)法主要是對(duì)畫(huà)面進(jìn)行多層次著色，將形體的大概形貌通過(guò)單色先描繪出來(lái)，接著再用相應(yīng)的顏色一層一層塑造。一般是將中間的亮部和調(diào)子厚涂，而暗部則會(huì)畫(huà)得比較薄，有些部分會(huì)留，有些部分則會(huì)蓋，具有一定的色塊對(duì)比，正是因?yàn)椴煌暮癖〉娘@現(xiàn)，使畫(huà)面體現(xiàn)出色彩的肌理與韻意。畫(huà)家在畫(huà)中所運(yùn)用的不透明法或者透明法在使用時(shí)并沒(méi)有嚴(yán)格的界定，一般會(huì)同時(shí)使用，如果想要將陰影或者暗部中的物象表現(xiàn)出來(lái)，可以利用透明覆色法使畫(huà)面具有的空間感和體積感更加深邃和穩(wěn)定；而暗部以外的物象一般需要借助不透明覆色法進(jìn)行描繪，使作品中的色彩具有的飽和度逐漸增加。這兩種方法應(yīng)用在作品的創(chuàng)作中一般需要較長(zhǎng)的時(shí)間，一些創(chuàng)作還需要長(zhǎng)期放置，直到完全干透才進(jìn)行后續(xù)的描繪。

（四）透明畫(huà)法

這種畫(huà)法是比較傳統(tǒng)的畫(huà)法，重視對(duì)畫(huà)面的色彩罩染，在視覺(jué)上將兩種色彩進(jìn)行調(diào)和，從而形成除此之外的顏色。這與物理派生和調(diào)和形成的顏色即使擁有同樣的色相，但是卻會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，之前形成的第三種顏色比較深沉，光澤度較高。在透明畫(huà)法中，一共包括三種不同的技法。第一，重顯透明色，也就是不需要添加白色，只需要利用被稀釋之后的顏料進(jìn)行層層描繪，同時(shí)每層描繪之后必須干透后才能進(jìn)行接下來(lái)的上色，因?yàn)楦鲗拥纳氏鄬?duì)比較稀薄，能夠隱約地透露出下層的色彩，可以與上層的色彩進(jìn)行微妙契合。該畫(huà)法能夠?qū)?huà)面的厚實(shí)感和質(zhì)感充分體現(xiàn)出來(lái)，尤其是人物肌膚發(fā)生的細(xì)膩?zhàn)兓軌蜻M(jìn)一步被描繪出來(lái)，表現(xiàn)出人體表皮之下的血液流動(dòng)之感。第二，薄底透明罩色，利用銀灰色或者深棕色在灰棕色底上的中心調(diào)子中將素色油畫(huà)描繪出來(lái)，干透后再將透明色罩上，這種透明色不能夠調(diào)入太多的白色，否則會(huì)影響畫(huà)面的透明度。所以，底色的描繪需要將明度提高，這樣可以為之后的多層罩色留出一定的余地。第三，厚底透明罩色，主要是指在底畫(huà)上進(jìn)行厚涂的凹凸表面上和平滑表面上罩上透明色。這種方式能夠使畫(huà)面更加晶瑩剔透和厚實(shí)，給人們帶來(lái)與眾不同的視覺(jué)效果。

三、油畫(huà)材料與技法在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)中的運(yùn)用

（一）通過(guò)意象將畫(huà)面的意境傳遞出來(lái)

在一定程度上，油畫(huà)的構(gòu)圖能夠?qū)?xiě)實(shí)風(fēng)格中的畫(huà)面構(gòu)思充分反映出來(lái)，在不同的歷史影響和文化中使藝術(shù)家的思想出現(xiàn)一定的差異。目前的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在構(gòu)圖方面逐漸上升為超脫自然的狀態(tài)，一般不會(huì)追求個(gè)體的完美性，而是從整體上盡可能實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一與和諧。畫(huà)家想要自由地創(chuàng)作，首先需要將固有的思想與模式進(jìn)一步打破，而不能完全按照理性的次序進(jìn)行創(chuàng)作，充分實(shí)現(xiàn)精神層面上的解放和自由。從目前藝術(shù)家的作品來(lái)看，一般比較愿意采用界線明確、稀薄的平涂和冷色調(diào)作為主要的油畫(huà)創(chuàng)作方式，能夠營(yíng)造出相對(duì)溫馨和平靜的氣氛，使畫(huà)家在面對(duì)藝術(shù)與生活時(shí)能夠按照比較平淡的方法，拋棄平凡世界中的塵囂與浮躁，能夠在祥和的環(huán)境中呈現(xiàn)出一種張力與無(wú)聲的吶喊。

（二）通過(guò)一定的表現(xiàn)形式將文化之美體現(xiàn)出來(lái)

油畫(huà)的創(chuàng)作是屬于藝術(shù)范疇的，這就要求在畫(huà)面描繪中需要添加美學(xué)的元素，使美學(xué)的特征充分地體現(xiàn)出來(lái)。在油畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)中，最直接和直觀的途徑就是將文化內(nèi)涵所體現(xiàn)出的美感體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，文化上具有的美感主要通過(guò)健康美、精神美和形體美等不同方面進(jìn)行體現(xiàn)，使油畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容與形式都比較豐富。畫(huà)家的作品通過(guò)美感的外露進(jìn)一步吸引欣賞者的目光，抓住受眾的心理，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值，形成不同的構(gòu)圖方式，達(dá)到震撼人和感染人的藝術(shù)效果。

（三）堅(jiān)持畫(huà)面具有的人文關(guān)懷

畫(huà)家進(jìn)行油畫(huà)的創(chuàng)作，一般都是盡可能的滿足人們的需求，從人的角度出發(fā)，賦予這些作品更多人性化的元素，能夠感染觀眾，也能夠使欣賞者感受到畫(huà)面具有的情感表現(xiàn)。所謂人性化，是要求既需要從創(chuàng)作的內(nèi)容與形式方面進(jìn)行人性化設(shè)計(jì)，同時(shí)也需要在思想和理念上融入人性化的因素。因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家的個(gè)人行為，是人的創(chuàng)作，就會(huì)融入人的思想與情感，所以，應(yīng)該充分發(fā)揮這種人文關(guān)懷，使作品成為畫(huà)家與欣賞者之間情感交流的載體，這也是創(chuàng)作的最終目標(biāo)和根本作用。

（四）在繪畫(huà)創(chuàng)作中堅(jiān)持民族性的表現(xiàn)

傳統(tǒng)習(xí)慣、歷史以及文化與油畫(huà)發(fā)展和人們生活存在一定關(guān)系，油畫(huà)的文化能夠得到重視會(huì)使油畫(huà)具有一定的市場(chǎng)價(jià)值，如果想要體現(xiàn)出油畫(huà)的文化，需要按照創(chuàng)作的具體內(nèi)容進(jìn)行文化性的呈現(xiàn)。目前的市場(chǎng)已經(jīng)對(duì)設(shè)計(jì)文化結(jié)構(gòu)方面提出了較多的要求，而文化結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)時(shí)需要依據(jù)各種創(chuàng)作的類(lèi)型體現(xiàn)出作品的文化性，所以，畫(huà)家應(yīng)該充分地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，學(xué)會(huì)將文化性展現(xiàn)出來(lái)，使作品更加具有實(shí)際的價(jià)值和意義。

（五）在作品中堅(jiān)持地域化與本土化

在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的油畫(huà)創(chuàng)作中，本土化與地域性是作品的研究和發(fā)展方向，畫(huà)家遵循這個(gè)方向加強(qiáng)了對(duì)油畫(huà)的創(chuàng)作。油畫(huà)在發(fā)展中，一般會(huì)堅(jiān)持這一特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)的應(yīng)用使人文關(guān)懷逐漸細(xì)化到了地域中，同時(shí)也在地域中發(fā)揮出民族性。油畫(huà)在利用這些特點(diǎn)的同時(shí)，需要加強(qiáng)對(duì)因地制宜的原則的重視，藝術(shù)家依據(jù)人們的需求和地域特征進(jìn)行創(chuàng)作，使地域歷史、地域文化、地域人文特征以及環(huán)境與油畫(huà)創(chuàng)作密切結(jié)合，不斷產(chǎn)生創(chuàng)作意識(shí)和靈感，賦予作品更多的靈魂。

作者單位：

渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院