文化可以激勵人們從思考轉(zhuǎn)變?yōu)樾袆?/h1>
2018-04-12 01:36:10
三聯(lián)生活周刊 2018年14期
奧拉維爾·埃利亞松在他的“道隱無名”個展上
三聯(lián)生活周刊：《未思之思圖志》是一個晦澀難解的名字，你是如何構(gòu)思這件作品的？它背后的概念是什么？
埃利亞松：這件作品代表了我們頭腦中的某個空間，某種潛意識，在認(rèn)知它之前，我想用墻上的網(wǎng)格來捕捉它。當(dāng)我考慮一件新作品時，我總是對一個想法究竟從何而來非常好奇，它來自我的童年時期？來自我過去讀過的書籍？有時候我會想，這個想法也許是未來的自己發(fā)回給現(xiàn)在的自己的。它來自未來，但對于今天的我來說，它還是處于“未思”的狀態(tài)。
三聯(lián)生活周刊：從技術(shù)上說，被投射在墻上的復(fù)雜網(wǎng)格圖案是如何實(shí)現(xiàn)的？
埃利亞松：我采用了五道用鋼條編織而成的圍欄，每一道都是不同的布局。在中央HMI燈的照射下，所有圍欄投下的陰影合并在一起，在白色弧形墻壁上形成了一個五重對稱圖案。在這個系統(tǒng)中，五組平行線以黃金比例布局，以108度和72度的夾角交叉，產(chǎn)生一種復(fù)雜的非周期性圖案，有時是規(guī)則的，有時是不規(guī)則的。事實(shí)上，它是一種非常著名的被稱為“準(zhǔn)晶體”的模式。原子呈周期性排列的固體物質(zhì)叫作晶體，原子呈無序排列的叫作非晶體，介于這兩者之間的就是準(zhǔn)晶體，它是以色列科學(xué)家丹尼爾·謝赫特曼在20世紀(jì)80年代發(fā)現(xiàn)的。我不想講得太科學(xué)，不過我所有的作品中都有一些這樣的科學(xué)細(xì)節(jié)。
三聯(lián)生活周刊：就像紅磚美術(shù)館圓廳里的《遺失的指南針》一樣，指南針也是你的作品中反復(fù)出現(xiàn)的意象？
埃利亞松：羅盤用于導(dǎo)航，它代表著內(nèi)部和外部之間的坐標(biāo)關(guān)系。通常人們進(jìn)入畫廊或藝術(shù)館，認(rèn)為是離開了外部世界，但事實(shí)是，這是一個接近世界而不是遠(yuǎn)離它的機(jī)會。我的指南針就是一種簡單的提醒，如何從這里繼續(xù)我們的旅程。到如今我已經(jīng)做了超過100個指南針，懸掛在世界各地，它們都是不同的尺寸和顏色，但它們都是相互連接的，并指向相同的磁性系統(tǒng)。
三聯(lián)生活周刊：為什么你一直迷戀光線、水、色彩等作品構(gòu)成元素，使用它們的目的是什么？
埃利亞松：我經(jīng)常使用短暫的材料，是出于讓觀眾介入到整個體驗(yàn)環(huán)境中，我認(rèn)為這比藝術(shù)作品本身更重要。比如，光線具有吸引眼睛注意力的能力，不僅讓你看到你正在看的東西，同時讓你面對實(shí)際的觀看這一事實(shí)本身，這幾乎就像是一種內(nèi)省活動。一般我們?nèi)ッ佬g(shù)館觀展都有一些不言而喻的規(guī)則，要站著、和作品有距離、說話要小聲等等，規(guī)則一直存在的。我在想，這些規(guī)則是否可以改變。像《聚合彩虹》，觀眾可以隨意地進(jìn)出作品，與它發(fā)生互動，從不同的身體動作去體驗(yàn)不同的效果，這樣的空間就是所有人參與共同建構(gòu)的。我還想探討的是一種建筑的去物質(zhì)化，什么意思呢？不是一個具體的、有鋼筋水泥結(jié)構(gòu)的建筑，而是水、燈、光線、色彩等元素產(chǎn)生了一座只在瞬間存在的建筑。這樣的建筑是柔軟的，有的時候柔軟反而強(qiáng)大。
三聯(lián)生活周刊：除了與觀眾的互動體驗(yàn)之外，作品本身的審美因素對你來說重要嗎？
埃利亞松：有的時候一些看似很美的東西，比如彩虹，我通過一盞燈、一些水霧就可以把它創(chuàng)造出來。某種程度來說它是一種虛假的美，但確實(shí)又很美。我更希望觀眾看到我的作品之后，覺得自己也能做出來，這也是藝術(shù)的民主化。美是具有包容性的，每個人都應(yīng)該去創(chuàng)造自己的美。如今，藝術(shù)界常常被行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、商業(yè)包裝、銷售和消費(fèi)所劫持，一定程度上我認(rèn)為“正式”這個詞意味著“封閉”，我寧愿用“開放”來表達(dá)我的工作，打開觀眾的主觀性。
三聯(lián)生活周刊：作為一名世界知名的藝術(shù)家，如今你是如何定義藝術(shù)的？
埃利亞松：我認(rèn)為藝術(shù)不是關(guān)于一件東西，而是一種關(guān)系。這里有兩個過程、兩場旅途：一個是藝術(shù)家從頭腦中的概念到行動、再到物理藝術(shù)品的存在，另一個是觀眾從他的生活和情感中慢慢走進(jìn)藝術(shù)作品的過程。不只如此，從藝術(shù)社區(qū)、城市、國家到不斷演變的全球氣候，所有這一切都是不同旅程交織起來的網(wǎng)絡(luò)。我們并不是在創(chuàng)作一件靜態(tài)的藝術(shù)品，而是處于一個宏大的網(wǎng)絡(luò)之中，所有人都是局內(nèi)人。雖然紅磚美術(shù)館里有很多我的藝術(shù)作品，但請不要孤立地看待它們，這些作品仍然是關(guān)于美術(shù)館以外的大世界，關(guān)于我們的能源、氣候、權(quán)利、公民社會等。
三聯(lián)生活周刊：也就是你強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)改變世界的力量？
埃利亞松：是的，作為世界的一部分存在著某種互動性，有時候哪怕我們一句話沒有說，其實(shí)我們也是在說一些東西，去影響和改變世界。我把自己視為對話的參與者，有時是當(dāng)?shù)貙υ挘袝r是全球?qū)υ?。這是一種緩慢的構(gòu)建過程，你說出一句話，在兩年之后得到了回應(yīng)，文化可以激勵人們從思考轉(zhuǎn)變?yōu)樾袆?，它有可能激發(fā)更大的社會變革。實(shí)際上我想問自己的是，作為藝術(shù)家，我們是否應(yīng)該走出自己的舒適區(qū)，走出美術(shù)館、博物館、畫廊等，走向街頭公共空間，走向真正存在的文化體系中進(jìn)行創(chuàng)作，這才是公民社會的核心。
《冰川風(fēng)景》，2018年“在這組紙面水彩畫創(chuàng)作中，我使用了從格陵蘭島近海采集的古冰川冰。我把冰塊放置在一張涂了薄薄一層顏料的厚紙上，冰的逐漸融化產(chǎn)生的冰水將顏料沖散，形成有機(jī)形狀和褪色。通過引入隨機(jī)和自然過程，我試圖把自然現(xiàn)象的自發(fā)行為轉(zhuǎn)變成藝術(shù)的協(xié)同創(chuàng)作?！?/p>
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三聯(lián)生活周刊：從技術(shù)上說，被投射在墻上的復(fù)雜網(wǎng)格圖案是如何實(shí)現(xiàn)的？
埃利亞松：我采用了五道用鋼條編織而成的圍欄，每一道都是不同的布局。在中央HMI燈的照射下，所有圍欄投下的陰影合并在一起，在白色弧形墻壁上形成了一個五重對稱圖案。在這個系統(tǒng)中，五組平行線以黃金比例布局，以108度和72度的夾角交叉，產(chǎn)生一種復(fù)雜的非周期性圖案，有時是規(guī)則的，有時是不規(guī)則的。事實(shí)上，它是一種非常著名的被稱為“準(zhǔn)晶體”的模式。原子呈周期性排列的固體物質(zhì)叫作晶體，原子呈無序排列的叫作非晶體，介于這兩者之間的就是準(zhǔn)晶體，它是以色列科學(xué)家丹尼爾·謝赫特曼在20世紀(jì)80年代發(fā)現(xiàn)的。我不想講得太科學(xué)，不過我所有的作品中都有一些這樣的科學(xué)細(xì)節(jié)。
三聯(lián)生活周刊：就像紅磚美術(shù)館圓廳里的《遺失的指南針》一樣，指南針也是你的作品中反復(fù)出現(xiàn)的意象？
埃利亞松：羅盤用于導(dǎo)航，它代表著內(nèi)部和外部之間的坐標(biāo)關(guān)系。通常人們進(jìn)入畫廊或藝術(shù)館，認(rèn)為是離開了外部世界，但事實(shí)是，這是一個接近世界而不是遠(yuǎn)離它的機(jī)會。我的指南針就是一種簡單的提醒，如何從這里繼續(xù)我們的旅程。到如今我已經(jīng)做了超過100個指南針，懸掛在世界各地，它們都是不同的尺寸和顏色，但它們都是相互連接的，并指向相同的磁性系統(tǒng)。
三聯(lián)生活周刊：為什么你一直迷戀光線、水、色彩等作品構(gòu)成元素，使用它們的目的是什么？
埃利亞松：我經(jīng)常使用短暫的材料，是出于讓觀眾介入到整個體驗(yàn)環(huán)境中，我認(rèn)為這比藝術(shù)作品本身更重要。比如，光線具有吸引眼睛注意力的能力，不僅讓你看到你正在看的東西，同時讓你面對實(shí)際的觀看這一事實(shí)本身，這幾乎就像是一種內(nèi)省活動。一般我們?nèi)ッ佬g(shù)館觀展都有一些不言而喻的規(guī)則，要站著、和作品有距離、說話要小聲等等，規(guī)則一直存在的。我在想，這些規(guī)則是否可以改變。像《聚合彩虹》，觀眾可以隨意地進(jìn)出作品，與它發(fā)生互動，從不同的身體動作去體驗(yàn)不同的效果，這樣的空間就是所有人參與共同建構(gòu)的。我還想探討的是一種建筑的去物質(zhì)化，什么意思呢？不是一個具體的、有鋼筋水泥結(jié)構(gòu)的建筑，而是水、燈、光線、色彩等元素產(chǎn)生了一座只在瞬間存在的建筑。這樣的建筑是柔軟的，有的時候柔軟反而強(qiáng)大。
三聯(lián)生活周刊：除了與觀眾的互動體驗(yàn)之外，作品本身的審美因素對你來說重要嗎？
埃利亞松：有的時候一些看似很美的東西，比如彩虹，我通過一盞燈、一些水霧就可以把它創(chuàng)造出來。某種程度來說它是一種虛假的美，但確實(shí)又很美。我更希望觀眾看到我的作品之后，覺得自己也能做出來，這也是藝術(shù)的民主化。美是具有包容性的，每個人都應(yīng)該去創(chuàng)造自己的美。如今，藝術(shù)界常常被行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、商業(yè)包裝、銷售和消費(fèi)所劫持，一定程度上我認(rèn)為“正式”這個詞意味著“封閉”，我寧愿用“開放”來表達(dá)我的工作，打開觀眾的主觀性。
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《冰川風(fēng)景》，2018年“在這組紙面水彩畫創(chuàng)作中，我使用了從格陵蘭島近海采集的古冰川冰。我把冰塊放置在一張涂了薄薄一層顏料的厚紙上，冰的逐漸融化產(chǎn)生的冰水將顏料沖散，形成有機(jī)形狀和褪色。通過引入隨機(jī)和自然過程，我試圖把自然現(xiàn)象的自發(fā)行為轉(zhuǎn)變成藝術(shù)的協(xié)同創(chuàng)作?！?/p>
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