張 賓

（沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

二胡曲目和演奏者不同,所表達(dá)的情感也大不相同,甚至同一首樂曲不同的演奏者也會(huì)表達(dá)出不同的意境,演奏者演奏不同的樂曲有時(shí)會(huì)選用不同的二胡,但是很少會(huì)有人在練習(xí)同一首樂曲中間換不同品質(zhì)的二胡,演奏者在選用二胡的時(shí)候經(jīng)常用經(jīng)驗(yàn)來做出決定,二胡的音色成為首選項(xiàng)。

選用二胡的同時(shí),價(jià)格也是演奏者的參考指標(biāo)，聲音也有了“好”和“壞”之分，價(jià)格高的二胡所產(chǎn)生的聲音就被認(rèn)定為“好”聲音，低檔次的二胡就被扣上“壞”聲音的帽子，二胡價(jià)格的關(guān)鍵在于制作木材，木材價(jià)格是影響二胡價(jià)格最重要的因素之一。

因此本文著手木材對(duì)于二胡聲音的“好”與“壞”進(jìn)行音頻捕捉，力圖解釋木材對(duì)于二胡性能指標(biāo)胡影響。影響二胡聲音的因素有很多種，除去木材因素，千金、把位、琴碼、蟒皮、琴弦、琴弓、松香、制音墊、溫度、濕度、力度、技巧和情緒也會(huì)影響二胡的音色。在統(tǒng)一這些變量的同時(shí)，錄音設(shè)備和室外環(huán)境的影響幾乎保持絕對(duì)一致，錄音以二胡的里弦小字一組的d和外弦小字一組的a進(jìn)行音頻捕捉。10次為一組，抽取其中的3組進(jìn)行取值。

此次試驗(yàn)的木材為二胡演奏最常用的木材，分別為印度小葉紫檀，老紅木，非洲紫檀和黑檀，對(duì)于木材的選用和保存統(tǒng)一在實(shí)驗(yàn)室，溫度和濕度一致，錄音員和演奏員分別為三組在同一時(shí)間進(jìn)行試驗(yàn)，二胡的配件位置和調(diào)試與趨于一致，力求影響因素降為最低。

印度檀的里弦波形規(guī)律性較為明顯，上下波形雖然對(duì)稱不明顯，但是形狀大致相同，并且一個(gè)波段的變化較少，波段循環(huán)長(zhǎng)度較為短。波形形狀在主觀感覺下平滑，在周期內(nèi)出現(xiàn)一次小幅度變化。印度檀外弦波形形狀規(guī)律最為明顯，三角波形清晰可見，形狀平滑幾乎沒有變化。在三角形一個(gè)邊線位置發(fā)現(xiàn)一處波動(dòng)，波動(dòng)幅度平緩，在波動(dòng)位置未出現(xiàn)新的循環(huán)，上下波形幾乎一致，沒有明顯的凹凸點(diǎn)。印度檀的里外弦波形長(zhǎng)度和波寬相對(duì)平衡，在兩種聲波同時(shí)播放時(shí)融合度較高，演奏過程中里外弦兩種聲波的切換在數(shù)據(jù)上占有很大優(yōu)勢(shì)，在主觀聽覺上換弦分界點(diǎn)不明顯，在演奏過程中占有很大優(yōu)勢(shì)。在此基礎(chǔ)上，波形循環(huán)越緊密，主觀聽覺效果上音響越為集中，在錄音設(shè)備下的表現(xiàn)會(huì)更優(yōu)秀，失真率也會(huì)降低，在如此緊密的排列下，其他聲音不容易與其融合，出現(xiàn)雜音。

老紅木的里弦波形在數(shù)據(jù)圖形上平緩很多，上下波段交界處角度一致，波寬較大，但是出現(xiàn)一處斷點(diǎn)出現(xiàn)新的循環(huán)，斷點(diǎn)幅度極小且沒有失真，在波形周期里沒有一次大幅度波動(dòng)，波形上下的高度和寬度出現(xiàn)較為明顯的不同。老紅木外弦與里弦的差別在于老紅木外弦的波寬在循環(huán)內(nèi)對(duì)稱程度很高，上下波寬基本一致，在循環(huán)內(nèi)也出現(xiàn)一個(gè)斷點(diǎn)，并且形成新的循環(huán)，但是在波形中間出現(xiàn)一個(gè)大的落差點(diǎn)，沒有形成新的循環(huán)。

老紅木里外弦波形差別較大，外弦與里弦的波形不對(duì)稱非常明顯，所以在主關(guān)聽覺上老紅木外使用外弦的時(shí)候很難突出其木材特色，但是在演奏里弦的時(shí)候會(huì)有一個(gè)大的變化，主觀聽覺上上老紅木的特色在里弦更容易表現(xiàn)出來。里外弦波形不重合也是老紅木音色的一個(gè)特點(diǎn)，在主觀聽覺上里外弦在變化的時(shí)候非?？简?yàn)演奏者功底，在音色變化的時(shí)候要保證演奏出老紅木獨(dú)特的音質(zhì)也要控制里外弦音色變化的差異減小到最大。因此，老紅木在錄音設(shè)備下會(huì)有一定程度的缺陷，雜音與外界音響容易與其融合，所以在錄音效果下與實(shí)際效果有一定差別，現(xiàn)場(chǎng)效果從音響和音色上來講要好于錄音設(shè)備，但是在極少數(shù)高端錄音設(shè)備下聲音也會(huì)有很不錯(cuò)的效果。老紅木的波形在較為整齊的情況下與其他木材的波形差別很大，所以老紅木的音色在合奏中會(huì)有很大的不同，用于指定曲目效果更佳，更能深入人心。

非洲紫檀的里弦在波形上規(guī)律感覺弱一些，必須仔細(xì)觀察才能找到循環(huán)規(guī)律，每一個(gè)大循環(huán)出現(xiàn)三組不同的斷點(diǎn)，且出現(xiàn)新的循環(huán)，上下幾乎沒有對(duì)稱，在每個(gè)循環(huán)內(nèi)出現(xiàn)多次不同的落差點(diǎn)，值得一提的是斷點(diǎn)與斷點(diǎn)之間雖然有一定落差，但是在單獨(dú)的波形上沒有出現(xiàn)較大的落差點(diǎn)，較為穩(wěn)定，斷點(diǎn)與斷點(diǎn)之間的縫隙小而且密集，是一種在單位循環(huán)內(nèi)比較平穩(wěn)的波形，在大循環(huán)內(nèi)整體不平穩(wěn)。非洲紫檀的外弦在波形上規(guī)律相對(duì)于里弦好找一些，每一個(gè)斷點(diǎn)的波寬寬度都極其相似，并且每一處斷點(diǎn)的落差從大到小出現(xiàn)了一定的規(guī)律循環(huán)，落差的差值整體趨勢(shì)都是從大到小，相鄰之間的差值相近，在形狀上也有一定的相似，單位循環(huán)里沒有出現(xiàn)大的落差點(diǎn)。

非洲紫檀的里外弦雖然在波形上沒有對(duì)稱和相似，但是在大體形狀上出現(xiàn)相似的規(guī)律，斷點(diǎn)與斷點(diǎn)之間比較緊密，并且單位循環(huán)里沒有出現(xiàn)大的落差點(diǎn)。在音響數(shù)據(jù)上它更像齒輪和拼圖，容易和相似的波形融合，優(yōu)點(diǎn)更在于它不容易被雜音所干擾，緊密的排列和沒有大的落差點(diǎn)造就了非洲紫檀所產(chǎn)生的是一種選擇波形才可以融合的波形，在錄音設(shè)備下占有很大的優(yōu)勢(shì)是在于非洲紫檀聲音在保持自己音色的同時(shí)也能控制雜音和外界因素對(duì)于自己音色的干擾，與此同時(shí)，出現(xiàn)部分相近的波形時(shí)，更容易被吸收和融合，在數(shù)把不同木材所制造的二胡同時(shí)演奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)紫檀二胡聲音被埋沒的情況，非洲紫檀二胡的音色在主觀聽覺上更融合，可以在不同二胡音色中來回穿梭。在更專業(yè)的錄音設(shè)備下紫檀二胡的重奏能力會(huì)有更突出的表現(xiàn)，同時(shí)使用各種不同木材的二胡重奏進(jìn)行演奏時(shí)，紫檀二胡群奏效果理論上會(huì)好于其他木材。在樂隊(duì)也是如此，理論上非洲紫檀二胡融合性會(huì)好于其他木材。在演奏時(shí)，非洲紫檀里外弦的變化時(shí)音色趨于一致，音色效果在主觀聽覺上容易接納。

黑檀二胡的里弦空弦波形圖最好辨認(rèn)是在于它的整體形狀不像一個(gè)整體，每一個(gè)循環(huán)都相對(duì)獨(dú)立，大的整體表現(xiàn)出一個(gè)個(gè)的個(gè)體，像顆粒一樣排列，并且音波的起伏不大，單個(gè)音符沒有大的落差。個(gè)體與個(gè)體之間每?jī)蓚€(gè)為一組，排列組合不斷變化，但又是相對(duì)獨(dú)立的，有高有低，有上有下。雖然波寬每個(gè)獨(dú)立循環(huán)寬度都相差不大，高度也相差不多，上下波形對(duì)稱程度也相對(duì)一致，在這種相似情況下就是這種隨機(jī)組合也產(chǎn)生了看似沒有規(guī)律的波形。黑檀的內(nèi)弦波形出現(xiàn)了一大段幅度很小的波段，內(nèi)弦的波形結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，規(guī)律分界點(diǎn)明確，大幅度起伏的波段上面有很多顆粒形得小波段，其他小循環(huán)的形狀也趨于顆粒狀。黑檀的里外弦在錄音效果下，顆粒的波形會(huì)與不同的聲音頻率發(fā)生融合，也就是二胡之外的音色會(huì)參雜著不同頻率的音色，主觀聽覺上會(huì)有偏金屬聲音，并且小顆粒的波形聲音軌道會(huì)在一條直線上，不會(huì)有大的變化，所以音準(zhǔn)會(huì)更明確，顆粒形的傳遞有利有弊，一方面音調(diào)的高低在黑檀二胡的調(diào)節(jié)上會(huì)很靈敏，另一方面音準(zhǔn)但凡出現(xiàn)一些小小的偏差，黑檀二胡所產(chǎn)生的音色會(huì)迅速抵達(dá)聽眾的耳朵，所以對(duì)演奏者是一個(gè)不小的考驗(yàn)。黑檀二胡在里外弦交替的時(shí)候音準(zhǔn)的偏差會(huì)長(zhǎng)放大鏡一樣傳遞出去。因此黑檀二胡在調(diào)節(jié)音高時(shí)盡量達(dá)到音準(zhǔn)關(guān)系一致。按弦力度上，黑檀二胡的指力建議不需要過大，而且每個(gè)音位的音準(zhǔn)力度應(yīng)該追求固定，這樣音色才會(huì)達(dá)到最佳。黑檀二胡在演奏多音符跨度大速度快的曲目時(shí)理論上會(huì)有一定優(yōu)勢(shì)在里面，音符與音符的表達(dá)會(huì)清晰分明，相反演奏不同特色曲目時(shí)顆粒音符會(huì)趨于一致，難以分辨，相對(duì)應(yīng)的技巧也會(huì)被限制很多。

四種木材所制作的二胡演奏出的聲音波形圖進(jìn)行對(duì)比，里弦空弦的波形圖從波寬，幅度和形狀都相差很多。外弦的波形圖在數(shù)據(jù)上相對(duì)于里弦相差不大，在主觀聽覺上里弦在表現(xiàn)二胡特色上會(huì)更為明顯。四種不同的木材雖然價(jià)格上差別很大，但是在性能上各有所長(zhǎng),從波形上來看，印度檀的波形不是極端的,聲音較為綜合,性能非常全面。非洲紫檀所產(chǎn)生的波形靠近印度檀所產(chǎn)生的波形，從音頻效果上會(huì)有相似的音響，但是在穿透力上印度檀領(lǐng)先于其他三種木材，黑檀和老紅木在音響效果上比較獨(dú)特好辨認(rèn)，特別是在演奏里弦時(shí)更容易辨認(rèn)，四種木材在數(shù)據(jù)分析上各有所長(zhǎng)也各有所短。

在四種木材二胡的選擇上，在這些數(shù)據(jù)的支持下，價(jià)格對(duì)于人們挑選二胡不是主要元素，每種二胡的數(shù)據(jù)簡(jiǎn)單明了，對(duì)于挑選二胡時(shí)提供一個(gè)價(jià)值參考，不同的使用者可以挑選不同性能的二胡，對(duì)于不同的曲目也可以選擇不同的二胡，甚至同一首曲目可以運(yùn)用不同的二胡加以練習(xí)可以達(dá)到自己想要的效果，在各種曲目上也可以選擇不同的二胡來演奏，對(duì)于練習(xí)曲和炫技型的曲目，如《音樂會(huì)練習(xí)曲》和《流浪者之歌》，就可以選用黑檀二胡來練習(xí)，這樣對(duì)于音準(zhǔn)的感覺會(huì)有一定的幫助。

在演奏傳統(tǒng)曲目時(shí)，例如《二泉映月》和《獨(dú)弦操》，我們就可以使用老紅木所制作的二胡來演奏，這樣更利于突出傳統(tǒng)的味道。對(duì)于重奏的曲目，非洲紫檀在演奏過程中可以使不同的聲部更快的融合在一起，在獨(dú)奏演出時(shí)選用印度檀是你更佳的選擇。二胡的選用雖然非常重要，但是不能本末倒置，演奏技術(shù)是一切的基礎(chǔ)和前提，二胡的選用只是錦上添花，雪中送炭的，是在演奏中的經(jīng)驗(yàn)和臨場(chǎng)發(fā)揮，這些才是二胡的本源，扎扎實(shí)實(shí)的不斷學(xué)習(xí)才能演奏出觀眾想要的聲音。