呂雪嬌

（江蘇 宜興 214200）

紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)比與調(diào)和是利壺身各部的異同來(lái)表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗幼、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中對(duì)比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。紫砂壺的造型基本上要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)除指使用時(shí)的穩(wěn)定外，也要求視覺(jué)上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，并落在壺底的中心點(diǎn)，所以壺底的大小就在視覺(jué)上影響壺的穩(wěn)定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺(jué)上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動(dòng)感。以一件簡(jiǎn)單的牛蓋羊桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀均稱。又如小型竹節(jié)壺，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部?jī)?nèi)斂，所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺，它的側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩(wěn)而不重。

紫砂壺的嘴和把對(duì)主體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過(guò)重，或是壺把向外回轉(zhuǎn)得過(guò)大，都會(huì)使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時(shí)，也會(huì)影響造型的均衡。

紫砂壺的實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對(duì)形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利于加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點(diǎn)，則可達(dá)到加強(qiáng)整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強(qiáng)造型下部的虛空間；或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡(jiǎn)單的橋形壺鈕形成壺頂?shù)耐缚瘴?，這些手法都是以虛實(shí)對(duì)比的原理以增強(qiáng)造型的氣勢(shì)。以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重。但通過(guò)提梁的回轉(zhuǎn)，構(gòu)成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個(gè)造型氣勢(shì)。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

紫砂壺整體與局部，紫砂壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把等相對(duì)于整體而言都是局部。這些細(xì)部都要統(tǒng)一在整體設(shè)計(jì)中。它們要服從整體，并要做到與整體有機(jī)的結(jié)合。壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細(xì)部。這些口沿、底邊與圈足的轉(zhuǎn)接線條要交待明確，干凈利落，致使造型能與人明快精確的感覺(jué)。

紫砂壺的壺蓋，結(jié)構(gòu)可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類。手工形制作精心，所以嵌、截、壓蓋結(jié)構(gòu)兼有。從壺口與壺蓋結(jié)構(gòu)上看，嵌蓋和壓蓋結(jié)構(gòu)形式變化豐富，而截蓋的結(jié)構(gòu)則使壺體與蓋面連接一體，加強(qiáng)造型的整體性。但是，無(wú)論是用那種結(jié)構(gòu)的壺蓋，在整體造型上都要做到“貫氣”，即使有肩有頸的壺體，也要注意蓋面與壺體或肩部的輪廓相貫通。

壺鈕的造型為求取得與主體的協(xié)調(diào)，將其外形做成主體正立形或倒立形的縮小，或是主體與蓋面外輪廓的延伸。鈕部造型雖簡(jiǎn)單，但細(xì)部的處理仍要做到一絲不茍，防止呆板粗糙，鈕部與蓋面的銜接，應(yīng)注意過(guò)度自然，防止生硬。與壺蓋渾然一體。此外紫砂壺也有用貫接線結(jié)構(gòu)接合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結(jié)構(gòu)，外形明確，線線交待干凈利落，增強(qiáng)了方壺造型的鮮明特點(diǎn)。

紫砂壺以打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，老師們不單單可制作圓形等類的對(duì)稱形體，亦可做出許多非對(duì)稱和有雕塑感的壺類。這種有機(jī)造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間，造型領(lǐng)域的擴(kuò)大，使壺體的設(shè)計(jì)樣式更豐富多變，花貨類中的樹癭壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壺、追月壺和小之泉壺等都是非對(duì)稱形式的有機(jī)造型表現(xiàn)，這種造型是通過(guò)周視效果來(lái)表現(xiàn)其整體統(tǒng)一感，其設(shè)計(jì)是多層次的結(jié)構(gòu)變化。設(shè)計(jì)者把造型最富變化的線、面、體表現(xiàn)在壺體的主觀面，通過(guò)視覺(jué)的流動(dòng)，使各部分造型在連續(xù)變化中取得有機(jī)的溶合。如南瓜壺，它以視覺(jué)上的回環(huán)轉(zhuǎn)向來(lái)表達(dá)自然微型機(jī)的變化感和造型上的整體感。

紫砂壺的造型設(shè)計(jì)的精巧，不落俗套，獨(dú)具匠心。紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來(lái)表現(xiàn).壺體量的、大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細(xì)、色彩的冷暖等,都是構(gòu)成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中對(duì)比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型。