叢 森

（伊春市藝術(shù)職業(yè)高級(jí)中學(xué)，黑龍江 伊春153000）

一、前言

作為民族拉弦樂(lè)器一族，京胡的演奏技巧豐富而又復(fù)雜，具體來(lái)說(shuō)主要分為基功演奏技巧、行當(dāng)演奏技巧以及流派演奏技巧。首先，京胡的基功演奏技巧又主要包括弓法和指法。其次，京胡的行當(dāng)演奏技巧作為京劇表演的重要特征之一，成為京胡演奏及技巧的重要組成部分。具體而言，京胡的行當(dāng)演奏技巧主要分為老生唱法的演奏技巧、青衣唱腔的演奏技巧、花旦唱腔的演奏技巧、花臉唱腔的演奏技巧、小生唱腔的演奏技巧以及老旦唱腔的演奏技巧。行當(dāng)演奏技巧有針對(duì)性和獨(dú)特性，需要根據(jù)不同的人物角色來(lái)把握演奏技巧。最后，京胡的流派演奏技巧，藝術(shù)流派是京劇藝術(shù)的重要特征之一，也是京劇成熟的重要標(biāo)志之一。

二、京胡演奏的情感體現(xiàn)

當(dāng)然，作為京胡演奏的另一半壁江山——情感，也是非常重要的。眾所周知，音樂(lè)是抒情的藝術(shù)，京胡伴奏也要與演員演唱的情感表現(xiàn)相同步。它是將自己的琴藝通過(guò)音樂(lè)的載體，將情感傳遞給觀眾，而演奏者自身情感的濃、淡、張、弛，是能否感染聽(tīng)眾，以及演出成敗的先決條件。京胡是“多情的”，而它的情感表現(xiàn)力度也是不可估量的。如京胡在《滿江紅》的音調(diào)中，則能夠掀起澎湃的心潮，奏出一段慷慨、悲壯的頌歌，那種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和一閃即逝的音型，將感情表達(dá)得十分飽滿。

三、京胡演奏的技巧運(yùn)用

（一）弓序與弓法組織

弓序是京胡伴奏中最基本的要素, 而京胡的弓法組織更直接關(guān)系到對(duì)唱腔的襯托和京胡自身演奏的風(fēng)格及表現(xiàn)力, 因此掌握正確的弓序和組織富于表現(xiàn)力的弓法對(duì)于伴奏者來(lái)說(shuō)是重要的第一步。除了“推拉交替”外,有時(shí)在特別的情況下也會(huì)轉(zhuǎn)換為“拉推”弓序給予弓法上的對(duì)比, 從而使唱腔更有感染力。例如：《紅燈記》李鐵梅[西皮原板]此段為了加強(qiáng)“應(yīng)該挑上八百斤”一句的氣氛而運(yùn)用“拉推交替”弓法, 使字字千斤重,直到“百”字后才運(yùn)用帶弓恢復(fù)“推拉交替”弓序。

這是京胡的弓序特點(diǎn), 那么當(dāng)這種弓序與旋律的進(jìn)行發(fā)生矛盾時(shí)就必須給予調(diào)整以保持這種弓序,這些調(diào)整包括：連弓、抖弓、加音符、減音符。除此之外,有時(shí)我們也可用兩個(gè)上弓或兩個(gè)下弓來(lái)做調(diào)整。但由于這種弓法會(huì)形成頓音效果,一般都在符合唱腔特點(diǎn)的情況下使用。例如：程派《六月雪》竇娥[二黃慢板]由于“程腔”有其獨(dú)特的風(fēng)格,此弓法的調(diào)整能更好地烘托“程腔”的“聲斷意不斷”的效果,總之,京胡在伴奏中的弓法組織并不是完全隨心所欲的, 而是要考慮到唱腔和整個(gè)旋律的自然順暢。

（二）指法

1.滑音：滑音一般指用一根手指在琴弦上滑奏,歸納起來(lái)可分為三種：上滑音,是指用一根手指由低音滑向高音。下滑音,是指用一根手指由高音滑向低音?；鼗?是指由本音滑向較低或較高的音, 再滑回本音, 滑動(dòng)幅度應(yīng)用的最多的為大二、小二、小三幾種。

2.打音： 俗稱(chēng)“掛”。是指在奏出本音的同時(shí)用按弦指之外的手指在弦上快速地打一下,二音雖有前后之分,但聽(tīng)起來(lái)幾乎同時(shí)發(fā)出,如：66 實(shí)際效果為66。

3.顫音：俗稱(chēng)打“嘟嚕”。即用按弦指之外的手指迅速地連續(xù)地打弦(兩下以上)。如：2 實(shí)際效果為23232?！邦澮簟迸c“打音”容易被歸為一類(lèi),其實(shí)從實(shí)際應(yīng)用上來(lái)看,兩者一個(gè)打得多一個(gè)打得少,“打音”與“倚音”相似,它與“顫音”的聽(tīng)覺(jué)效果還是有區(qū)別的。

4.揉音：這是弦樂(lè)器(特別是弓弦樂(lè)器)普遍應(yīng)用的一種技巧,它的目的是使音的起伏呈波浪狀,京胡的揉弦方法大致可分為兩種：一種是我國(guó)民間樂(lè)器普遍采用的方法,即手指一緊一松地按弦,我們稱(chēng)之為“壓揉”;另一種采用小提琴的揉弦方法,即手腕帶動(dòng)手指在弦上來(lái)回滾動(dòng), 我們稱(chēng)之為滾動(dòng)法。

四、力度與速度的處理

1.拖腔的力、速處理。整段唱腔中的漸慢和回原速的變化,主要看由誰(shuí)掌握整體節(jié)奏,往往在唱腔部分由演唱者定出節(jié)奏,伴奏就必須“心氣一致”地跟隨演員唱腔的各種變化而變化;而在過(guò)門(mén)部分由伴奏者定出節(jié)奏, 這時(shí)伴奏者則要毫不猶豫地把節(jié)奏變化交代清楚, 并掌握正確的節(jié)奏。

2.大幅度的力、速對(duì)比。大幅度的力速對(duì)比, 對(duì)于唱腔內(nèi)容的烘托是強(qiáng)烈而鮮明的,它富于戲劇性效果,在這種情況下,伴奏的力度對(duì)比幅度應(yīng)比演唱的力、速對(duì)比更大,這樣才能有效地襯托唱腔,這種大幅度的力、速對(duì)比, 京胡與其它樂(lè)器的對(duì)比在“樣板戲”或新編劇目中應(yīng)用較多。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，京胡演奏時(shí)技巧和情感相輔相成，缺一不可。作為中華民族的國(guó)粹，只有在熟練掌握演奏技巧的同時(shí)，融入豐富的感情才能將其表現(xiàn)得完美。每一個(gè)京胡演奏者和學(xué)習(xí)研究者都應(yīng)該用心鉆研，不斷改進(jìn)和豐富。用京胡獨(dú)特的旋律特色向觀眾展示國(guó)劇的經(jīng)典之作，并在演奏中顯示出它極大的魅力。