金秋

初尋布魯克大街

作為旅游圣地的英國倫敦以其獨(dú)特的英倫魅力吸引著無數(shù)游覽者的目光。2017年冬天，我也披上呢子大衣，戴上經(jīng)典的格子圍巾，來到了古老而精致的倫敦。

倫敦12月里的天氣就像孩子的臉，說變就變，陰晴不定。我們剛降落時，看到的是被霧氣籠罩的雨中倫敦，陰雨綿綿里夾雜著的片片雪花更是增添了幾分寒意。而轉(zhuǎn)眼間，天空竟然放晴，整個城市又沐浴在陽光里。

我們來到梅菲爾區(qū)，尋找此行的目的地——布魯克大街，在邦德街、攝政街以及牛津的繁華下，布魯克大街被沿街的彩繪墻壁環(huán)抱著，顯得獨(dú)特而動感，富有活力。在一片鬧市中，我終于發(fā)現(xiàn)了兩個緊挨著的門牌號碼：二十三號與二十五號。它們并排立于一座由紅色石磚建成的古老建筑里，與周圍的建筑相比沒有一點特別之處，因此有些難以尋覓。誰料就在這樣一棟普通的樓房里，兩個相隔兩百多年的靈魂在此相聚，跨越時光做了鄰居。

其中，布魯克大街二十三號是巴洛克時期音樂家亨德爾的故居，二十五號則是搖滾音樂家亨德里克斯從前的居所?，F(xiàn)在，這兩個曾經(jīng)一墻之隔的屋子被后人建成了“亨德爾與亨德里克斯”的博物館。

紅房子的故事

亨德爾1685年出生在德國的哈雷，家境富裕的他自幼喜愛音樂，1702年進(jìn)入哈雷大教堂擔(dān)任管風(fēng)琴師。然而，這并不能滿足亨德爾對音樂的熱情，一年后，他離開哈雷大學(xué)，全身心地投入到音樂中，僅用了兩周便創(chuàng)作了歌劇《里納爾多》。這部作品在倫敦上演，大獲成功，英國女王對其贊賞有加，并給予了亨德爾終身恩俸。德國作曲家馬特松（Johann Mattheson）曾經(jīng)說過：“雖然在意大利、法國能夠浸染藝術(shù)，陶冶情操，但是想淘金的藝術(shù)家最終會扎根在英國。”的確，亨德爾也找到了后半生以音樂淘金的方式。1723年，亨德爾被任命為宮廷音樂家后，租下了這棟坐落在寸土寸金的梅菲爾區(qū)的紅房子“布魯克大街二十五號”。直至1759年，亨德爾去世，他在此生活了三十六年，可以說這里見證了亨德爾后半生所有作品的誕生。

在亨德爾逝世后，這棟房子繼續(xù)出租，來來往往有許多租客。這里也曾被當(dāng)作設(shè)計師的工作室。直到1990年，音樂界成立了“亨德爾故居籌委會”，向大眾募捐，以贖回這座帶有亨德爾音樂靈魂的故居，并收集當(dāng)時拍賣的亨德爾遺物或是其同時期的物品，對故居進(jìn)行布置。盡管熱情的收藏者們捐出了部分亨德爾的遺物，但多是亨德爾的親筆信札等小物件，而亨德爾生前使用的古鋼琴、手稿以及各種家具等大件物品只能找到其同時期的替代品，手稿也是其同時期的手寫復(fù)制版?；I委會竭盡全力還原亨德爾當(dāng)時生活創(chuàng)作時的情景，就這樣，經(jīng)過十多年的努力，“布魯克大街二十五號”在2001年正式向公眾開放。

亨德爾故居的入口設(shè)在紅房子背面，十分樸素，一塊低矮的木黑板立于門前，上面寫著“歡迎亨德爾與亨德里克斯在倫敦”（Welcome Handel & Hendrix In London）。推門進(jìn)入，一首《彌賽亞》將我?guī)нM(jìn)亨德爾的音樂世界。

亨德爾故居共有兩層，第一層是他的工作間，包括音樂排練房間和創(chuàng)作房間，第二層則是用于生活休息的臥室和更衣室。這里的一切盡量按照亨德爾生前的狀態(tài)布置，據(jù)說由于亨德爾偏愛灰藍(lán)色墻壁，博物館也特意將墻壁粉刷成了灰藍(lán)色。工作間墻壁的布置非常特別，上面懸掛著多張畫像，都是曾經(jīng)與亨德爾合作過的表演者。演奏室擺放著一架撥弦古鋼琴，外殼的材質(zhì)是胡桃木，雙層鍵盤，這是亨德爾最常用的樂器。亨德爾的演奏間常用來排練清唱劇、歌劇等，很難想象這個二十平米的小房間可以容納十四五位歌劇演員。

亨德爾后半生的大部分作品幾乎都在這里誕生，其中最為著名的當(dāng)屬《彌賽亞》。1742年，亨德爾僅用了二十幾天就創(chuàng)作出了這部清唱劇，講述了耶穌從誕生、受難到復(fù)活一生的故事。亨德爾綜合了歐洲各國的合唱音樂特色，寫出了宏偉的戲劇性合唱，具有史詩般的氣質(zhì)，尤其是第二部分的《哈利路亞》，是亨德爾發(fā)自心底對上帝的贊頌?！稄涃悂啞吩趥惗匮莩鰰r，英國國王喬治二世被此曲壯闊的氣勢而感動，起立以表敬意，于是全場觀眾隨國王一起起立。這一舉動形成了傳統(tǒng)，直到今天，人們在現(xiàn)場欣賞《彌賽亞》，當(dāng)唱到《哈利路亞》時，都必須起立以表敬意。

亨德爾并不是居住在象牙塔中的音樂家，他一生游覽歐洲各地，結(jié)識眾多音樂好友，最終選擇在倫敦定居。這兩層并不寬敞的小樓蘊(yùn)藏著無法估計的音樂能量，將英國音樂逐漸推向了歷史舞臺。亨德爾就在這樣極其簡單的生活空間中，創(chuàng)作出不平凡的音樂作品，感受著倫敦的冷暖，品嘗著音樂的悲喜……

音樂奇緣

推開亨德爾故居二樓拐角處的小門，順勢上樓，感受到的又是另一番音樂磁場。風(fēng)格完全轉(zhuǎn)變，展柜中陳列著多把電吉他，形態(tài)各異，大量的音箱、錄音設(shè)備以及數(shù)不清的黑膠唱片散發(fā)著悸動的音符。這里便是布魯克大街二十三號，搖滾音樂家亨德里克斯生前所住的房間。

吉米·亨德里克斯（J i m i Hendrix）出生于1942年，被公認(rèn)為搖滾音樂史上最偉大的電吉他演奏者之一，可以說他的生活是在巡回演出中度過，音樂所到之處引來呼聲不斷。1968年，亨德里克斯搬進(jìn)了布魯克大街二十三號。當(dāng)他得知音樂大師亨德爾兩百多年前曾經(jīng)居住在他隔壁時，非常興奮，還去買了亨德爾的管弦樂作品《皇室焰火》《水上音樂》等。他曾寫道：“這里是我真正意義上第一個自己的家?！倍@個家也成為了亨德里克斯唯一一個自己的家。

走進(jìn)亨德里克斯生前的房間，我被地上四塊花紋各異的精美的波斯地毯吸引。亨德里克斯十分鐘愛波斯地毯，平時與女友將收集的地毯卷起，家中來客人時鋪開——并非我們一般意義上的平整鋪開，而是交錯疊置。據(jù)這里的志愿者介紹，在對這里進(jìn)行再次裝修時，他們特意詢問了亨德里克斯生前女友的意見，將地毯鋪成如此形態(tài)。這種色彩花紋的交錯更像是他搖滾音樂中音色的疊合，看似平淡且平行的琴弦進(jìn)行重疊，具有化學(xué)反應(yīng)般的奇特效果。

房間的墻壁上掛著一塊橢圓形的鏡子，這也是志愿者特意向我們介紹的內(nèi)容。這塊鏡子與其他陳列品的意義不同，它是在亨德里克斯與女友剛住搬進(jìn)來時就布置的，并未再次搬動過。亨德里克斯還曾經(jīng)特意為這塊鏡子作過曲“《擺滿鏡子的房間》（Room full of Mirrors）。也許人真正難以面對的就是自己，而鏡子恰恰可以讓我們看到自己，這首歌也是借鏡子的名義解讀自己，認(rèn)識自己。

一條街，相隔兩百年，誕生了兩位風(fēng)格迥異的音樂家，成為了跨世紀(jì)的鄰居，世界上幾條街有這樣的“音樂奇緣”？而且倫敦這座城市對他倆來說都具有非凡的意義——它意味著亨德爾后半生殷實的經(jīng)濟(jì)來源、無限的音樂前途和市場，意味著亨德里克斯將這里定為他歐洲巡回演出的最后一站，終于擁有了屬于自己的家，是他新生活的開始。而他們在布魯克大街的生活，也為這個座城市增添了不一樣的色彩……