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        簡說戲曲演員的最基本的三種能力

        2018-04-04 09:28:52陳慶
        魅力中國 2018年48期
        關(guān)鍵詞:習(xí)練戲劇語言

        陳慶

        俗話說:“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功,”這雖然是觀眾對(duì)成功演員的肯定說法,但也應(yīng)該是一個(gè)演員自我遵守的成才法則。文人十年寒窗,只為考場放手一搏;演員苦練十年,方有臺(tái)下掌聲一片。十年,用心的十年,摸爬滾打的十年,要說真正成功,其實(shí)何止十年。藝術(shù),從無到頂?shù)臅r(shí)間約定!本人從藝十多年來,雖離真正的成功還很遙遠(yuǎn),但內(nèi)心的長期揣摩,對(duì)一個(gè)演員必須具備怎樣的基本能力頗有些許感悟,在此愿與同仁一起交流。當(dāng)演員難,當(dāng)一個(gè)好演員更難。當(dāng)一個(gè)演員必須起碼具備以下三種能力。

        首先是對(duì)劇本的理解能力。劇本,一劇之本,演員拿到劇本,必須認(rèn)真閱讀,深刻理解,切忌把對(duì)劇本的理解寄托于編劇的一次交底和導(dǎo)演的幾次解說。理解劇本,至少要從四個(gè)方面入手:

        把握戲劇故事的脈絡(luò),有助于對(duì)臺(tái)詞的記憶。通過認(rèn)真的閱讀,理清劇本的脈絡(luò),掌握劇情的重點(diǎn),從閱讀全劇到復(fù)述故事熟記臺(tái)詞,這是理解劇本的開始。閱讀為了理解,理解幫助記憶,這是客觀規(guī)律,誰也違背不了。死記硬背只會(huì)事倍功半,遵循規(guī)律方能事半功倍。

        把握故事的時(shí)空轉(zhuǎn)換,有助于人物形象的展示。特定的時(shí)空概念是舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)特質(zhì),演員的一切表演,都必須符合劇本規(guī)定的時(shí)空要求。什么時(shí)間穿什么服,什么環(huán)境說什么話,時(shí)空的變化,影響著演員的一言一行。所以,演員要認(rèn)清在戲劇矛盾的發(fā)生、發(fā)展過程中人物所處的時(shí)間與空間,這樣才能更好的展示出此時(shí)此刻人物應(yīng)有的形象。

        把握人物的個(gè)性,決定人物塑造的成敗。人們常說“個(gè)性決定命運(yùn)”,同一個(gè)劇本中人物的個(gè)性各不相同,所以才有各自不同的結(jié)局。而劇本中人物的個(gè)性更多的只是通過語言來得以展示,所以,演員要想準(zhǔn)確把握人物的個(gè)性,必須認(rèn)真地閱讀、深刻領(lǐng)會(huì)劇本中的每句臺(tái)詞,單靠導(dǎo)演的示范與指點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。演員應(yīng)該十分清楚地記住,演戲就是演人,演人就是展示其個(gè)性,表演沒有個(gè)性,人物塑造失敗,這是鐵的定律。

        把握全劇主題,決定全劇的演出效果。劇本的主題是通過戲劇矛盾的沖突,由演員逐步演繹出來,演員找不到主題,演得再賣力,都將是無用之功。主題藏在劇本中,需要演員仔細(xì)地思考、真切地體會(huì),把激情用在主題的展示情節(jié)之中。也就是說,演員要準(zhǔn)確把握主題這根主線,竭盡發(fā)揮演技,讓觀眾在欣賞娛樂中受到啟迪與教育。

        其二是對(duì)生活的應(yīng)變能力。演員要演好戲,首先要明白戲什么,概念說起來會(huì)覺得抽象,其實(shí)本人認(rèn)為戲就是生活,演戲就是用戲劇的形式重演生活,戲里的每個(gè)人物,都在現(xiàn)實(shí)的生活之中,他所流露的情感,觀眾心里都很熟悉。所以,演員在臺(tái)上演的好不好,觀眾的評(píng)判很簡單:“象不象”。“象”,就是演得好,“不象”,就是演得不好。所以,演員要演好戲,不僅要具備扎實(shí)的生活基礎(chǔ),更要有靈活的應(yīng)變能力。這樣才能適應(yīng)演出各類劇目,扮演各類人物的要求。

        演員怎樣不斷提升自己對(duì)生活的應(yīng)變能力呢?最基本的辦法有三條:一是要經(jīng)常不斷地深入生活,到百姓的生活中去,熟悉了解各類人物的生活表現(xiàn),掌握他們的性格特征、情感表述方式和言行習(xí)慣,在自己心目中建立起一個(gè)儲(chǔ)備人物原型的倉庫,隨時(shí)隨地可以根據(jù)劇目的要求,在倉庫里拿出相應(yīng)的人物形象。二是帶著要塑造的人物,到生活中去尋找原型。從人物的個(gè)性、年齡、職業(yè)入手,詳細(xì)觀察他們的現(xiàn)實(shí)生活,找一個(gè)不行找兩個(gè),兩個(gè)不行找三個(gè),甚至更多,最后根據(jù)劇中人物的要求,綜合提煉出相應(yīng)的人物形象范本。三是善于看書學(xué)習(xí),從書本中積累人物的生活原型,尤其是古裝戲中的人物,不僅要在反映當(dāng)時(shí)朝代的書籍中去了解熟悉,還要注意在影視戲劇中認(rèn)識(shí)了解并借鑒。只有這樣,我們才能在舞臺(tái)上成功塑造出各類活靈活現(xiàn)的人物形象,讓觀眾真心地說一句:“演的真象?!?/p>

        其三,做、念、唱、打的基礎(chǔ)能力。做念唱打,是演員表演的最基本四種形態(tài),也是演員最起碼的基本功。它好比房屋的基礎(chǔ),基礎(chǔ)不扎實(shí),房屋造不起。演員沒有基本功,就不能成為角色,就上不了舞臺(tái)?;竟σ鷮?shí),只有一個(gè)字:“練”。冬練三九,夏練三伏,拳不離手,曲不離口,這就是練的道理。

        練做,是練演員的肢體語言的表達(dá)力。不說話,不吭聲,讓觀眾明白你在干什么。練做的最好方法是走進(jìn)真實(shí)的生活場景,參與生活,模仿生活,發(fā)現(xiàn)并掌握最有代表性的肢體語言,然后通過反復(fù)的習(xí)練,融進(jìn)藝術(shù)表演的元素,使之成為栩栩如生的舞臺(tái)行動(dòng)。

        練念,是練演員的話語表達(dá)力。簡潔明了的語言,是戲劇的一個(gè)特點(diǎn),編劇不可能讓演員做冗長的語言表述,加之中國語言文字表述的含義較為豐富,同樣的一句話,語氣語調(diào)的不同,與相應(yīng)的情感動(dòng)作變化,都會(huì)產(chǎn)生不一樣的意思。因此,演員要想準(zhǔn)確地掌握語言的表述,就必須帶著人物的個(gè)性和情感,認(rèn)真琢磨,反復(fù)習(xí)練,從中找到正確的表述方法,真正避免語不達(dá)意。

        練唱,練唱主要是練演員的唱腔。一般情況下,演員的嗓音是天生的,然而,如何巧妙地利用自己的嗓音、發(fā)揮嗓音的特色,使唱調(diào)做到字正腔圓?如何掌握相應(yīng)的聲樂技巧?都得落在一個(gè)“練”字上,要一字一句地練,要帶著人物內(nèi)心的真實(shí)真情實(shí)感去練,練出自己的獨(dú)特唱腔。

        練打,是練演員的戲劇打斗功夫。一般來說,這是武生、武旦的事。但是,一個(gè)演員要想拓寬自己的戲路,成為一個(gè)行當(dāng)?shù)亩嗝媸?,也?yīng)習(xí)練“打”,舞臺(tái)上的打斗雖然顯得虛空,但具有相當(dāng)?shù)年囀胶洼^多的技巧,而且還要符合生活的真實(shí)感。所以,習(xí)練打,必須下苦功,修耐功,別看花拳繡腿,其實(shí)也是真功。

        說“做念唱打”,還應(yīng)再補(bǔ)充一點(diǎn),在古裝戲中,做念唱打,有著演員必須遵守的基本格調(diào)和陣式,正因?yàn)檫@樣,演員更應(yīng)該加強(qiáng)習(xí)練。

        總之,作為一個(gè)演員,要演好戲,必須具備很多方面的能力和知識(shí),而本文所簡說的三種能力,是必須的,也是最基本的。

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