□祁嘉潤

評論類視聽新聞作品的板塊化編排思考

□祁嘉潤

評論類視聽新聞作品，在厘清新聞角度、擴(kuò)展新聞廣度、挖掘新聞深度方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。本文認(rèn)為，改進(jìn)和優(yōu)化評論類視聽新聞作品，可以從“板塊化”入手。它既是更優(yōu)的材料拼接與邏輯建構(gòu)手段，也是更契合互聯(lián)網(wǎng)時代的編排思路。而對于不同類型的評論類視聽新聞作品，本文也提出了顯性和隱性兩種板塊化編排選擇。

板塊化；編排；評論；視聽新聞

一、板塊化編排背景與思考的提出

板塊化并非廣播電視新聞領(lǐng)域的新樣態(tài)，它早已在多年的實(shí)踐中形成了一套較為成熟的編排模式。

多數(shù)專業(yè)化或類專業(yè)化頻道、頻率，均在其整體節(jié)目安排上，采用了板塊化編排思路。例如，中央電視臺的新聞頻道以整點(diǎn)時段的《新聞直播間》為主線，串聯(lián)全天不同時段的節(jié)目，圍繞“新聞”這一核心，打造了消息類新聞、深度新聞、新聞評論等類型不同、各有側(cè)重的節(jié)目板塊。中央人民廣播電臺的中國之聲，也在其時段細(xì)分的基礎(chǔ)之上，形成了特征鮮明的板塊化節(jié)目編排風(fēng)格。

從頻道頻率聚焦更為微觀的節(jié)目，板塊化的編排也成為時下一種較為常態(tài)的選擇。很多新聞訪談類節(jié)目，在節(jié)目內(nèi)設(shè)置了固定的板塊，有些板塊甚至成為該檔節(jié)目最具特色的“金子招牌”和標(biāo)識。電視新聞雜志節(jié)目更是明顯地體現(xiàn)了板塊化編排思路，可以說，電視新聞雜志節(jié)目，在某種程度上就是不同板塊的拼接與融合。例如，上世紀(jì)九十年代誕生的《東方時空》，開中國電視改革之先河，打造了諸如《百姓故事》《東方之子》等家喻戶曉的欄目板塊，并在板塊基礎(chǔ)之上，孕育出《面對面》《高端訪問》等一批承載了一個時代記憶的優(yōu)秀電視節(jié)目。自中央電視臺新聞頻道開播唯一保留至今的《新聞周刊》欄目（原名《中國周刊》），設(shè)置了本周新聞回顧、本周特寫、本周人物、本周視點(diǎn)等板塊，總結(jié)梳理一周之內(nèi)的新聞事件與人物，在當(dāng)下依然具有較大的影響力。

然而，在調(diào)查類視聽新聞作品與評論類視聽新聞作品中，顯性的板塊化編排卻較少出現(xiàn)。例如，央視王牌調(diào)查類節(jié)目《新聞?wù){(diào)查》，每周一期，每期45分鐘，多數(shù)調(diào)查均是圍繞一個主題，形成一條調(diào)查邏輯主線，一氣呵成。開創(chuàng)時事新聞評論直播節(jié)目新樣態(tài)的《新聞1+1》，采用主持人加連線嘉賓、新聞事實(shí)加評論的編排模式，在25分鐘的短時間內(nèi)，圍繞當(dāng)天最新、最熱話題，展開評論和分析，也沒有明顯的板塊分割。

評論類視聽新聞作品，在厘清新聞角度、擴(kuò)展新聞廣度、挖掘新聞深度等方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。特別是在社會變革的大時代背景之下，如何讓評論類視聽新聞作品更好地挑起疏導(dǎo)民情、反映民意、引導(dǎo)民論的重?fù)?dān)，讓評論類視聽新聞作品成為新聞中的新聞，成為社會發(fā)展過程中前沿陣地的排頭兵，是值得思考與探討的問題。

筆者認(rèn)為，借鑒并采用板塊化的編排模式，是進(jìn)一步改進(jìn)和優(yōu)化評論類視聽新聞作品可以思考和嘗試的一個角度。而且，當(dāng)下既有的一些評論類視聽新聞作品，已經(jīng)隱性地體現(xiàn)了板塊化編排思路。

二、更優(yōu)的材料拼接與邏輯建構(gòu)方式

視聽新聞作品是一個復(fù)雜系統(tǒng)的集合。對視聽新聞作品進(jìn)行要素維度上的橫面剖析，其構(gòu)成要件包括畫面、聲音、字幕等。從縱向內(nèi)容維度對視聽新聞作品進(jìn)行解構(gòu)，一個成熟的視聽新聞作品又包括一條或多條邏輯主線，以及圍繞在邏輯主線周圍的材料。

不同類型的視聽新聞作品在邏輯建構(gòu)與材料拼接方面體現(xiàn)出不同的特征。例如，事件性視聽新聞作品往往采取由點(diǎn)到面、由表及里、由此及彼的邏輯思路，從事件出發(fā)，挖掘事件背后的本質(zhì)。話題類視聽新聞作品則多借助“實(shí)”的新聞事件來呈現(xiàn)“虛”的話題，通常采用由多個新聞事件歸納出核心主題的歸納邏輯和從一個話題出發(fā)用不同新聞事實(shí)進(jìn)行印證的演繹邏輯。調(diào)查類新聞作品的邏輯，在于不斷追問與挖掘，追問事件背后的事件，挖掘新聞背后的新聞。

對于評論類的視聽新聞作品，串聯(lián)節(jié)目的思路可以有很多，但其邏輯基礎(chǔ)可以簡單歸納為“新聞事件+事件評論”。一個成熟的評論類視聽新聞作品，不僅是針對事件本身選擇合適的角度進(jìn)行價值判斷，更包括延伸性挖掘與思考。例如，《新聞1+1》某期節(jié)目是《冒充黑社會詐騙，咋整》，不僅對冒充黑社會進(jìn)行電話詐騙的新聞事件進(jìn)行了點(diǎn)評，更挖掘了該事件中所反映出的“地域性詐騙”的特征，最后延伸到地域性詐騙所帶來的地區(qū)形象、區(qū)域治理等問題。對于并非簡單依靠“新聞事件+事件評論”支撐起的一期節(jié)目，板塊化可以成為其材料拼接與邏輯建構(gòu)的方式。在這一案例中，事件表象與評論構(gòu)成一個板塊；表象所反映的特征與相關(guān)評論構(gòu)成第二個板塊；延伸出的問題代表第三個板塊。每個板塊都有相對應(yīng)的視頻、圖片、文字等背景材料進(jìn)行說明，三個板塊相互聯(lián)系又層層遞進(jìn)，既有內(nèi)容上的相對獨(dú)立性，又共同構(gòu)成當(dāng)期節(jié)目的一個整體。

評論類視聽新聞作品往往是圍繞一個新聞事件或者一個新聞話題的擴(kuò)展、延伸與思考，涉及內(nèi)容龐雜，材料之間的跳躍性也會比較大。當(dāng)然，思考話題的不斷深入，本就是作品自然形成的邏輯線條，但如果能從板塊化編排的思路上對作品進(jìn)行架構(gòu)，層層深入的邏輯會更加明顯地體現(xiàn)出來，建立在此基礎(chǔ)上的節(jié)目內(nèi)容填充也會顯得更為飽滿。

三、更契合互聯(lián)網(wǎng)時代傳播方式的編排思路

從受眾視角來看，對評論類視聽新聞作品進(jìn)行板塊化編排，更契合互聯(lián)網(wǎng)時代的傳播方式，能夠?qū)崿F(xiàn)更好的傳播效果。

首先，互聯(lián)網(wǎng)時代的電視開機(jī)率受到挑戰(zhàn)已成為不爭的事實(shí)。根據(jù)CSM常年收視調(diào)查數(shù)據(jù)，我國城鄉(xiāng)家庭日均分鐘開機(jī)率基本在23%左右水平波動，雖未顯示出趨勢性的上升或下降，也不能據(jù)此唱衰傳統(tǒng)電視，但網(wǎng)絡(luò)視頻和智能電視的擴(kuò)張給傳統(tǒng)電視帶來較低的開機(jī)率水平，不容忽視。

開機(jī)率的較低水平，帶來的是電視節(jié)目普遍的收視率壓力。一檔電視節(jié)目要實(shí)現(xiàn)有效的傳播，依賴于對觀眾的捕獲。已經(jīng)建立起密切聯(lián)系的忠實(shí)觀眾，形成了較為固定的收視群體，而對更多在搜索、換臺過程中觀眾的捕獲，則依靠節(jié)目本身的吸引力。板塊化編排帶來的板塊與板塊之間的相對獨(dú)立性，有利于對潛在觀眾的捕獲。對于一部時長較長的評論類視聽新聞作品，如果采用一條主線邏輯貫穿始終，觀眾若在節(jié)目進(jìn)行中看到作品，往往不能了解事件的前因后果，難以理清邏輯思路，進(jìn)而打消繼續(xù)收看的念頭。如果該作品采用了板塊化的編排模式，板塊與板塊之間的相對獨(dú)立性相當(dāng)于為節(jié)目打開了若干個窗口，觀眾能夠跟上節(jié)目節(jié)奏的可能性被提高，捕獲機(jī)會大大增加。

其次，互聯(lián)網(wǎng)時代，信息的泛濫與自媒體平臺的傳播模式，帶給受眾的是海量與碎片化的信息。每天都有無數(shù)信息吸引眼球，但一件新聞事件的熱度很快就會被淹沒在信息的浪潮之中。接觸的信息變多了，留下的信息卻變少了，泛泛而談的新聞變多了，對新聞事實(shí)的探求與持續(xù)關(guān)注卻變少了，爛尾新聞、反轉(zhuǎn)新聞等現(xiàn)象頻發(fā)。

從社會責(zé)任角度出發(fā)，評論類視聽新聞作品的一個使命就是作為觀點(diǎn)的提供者，啟迪民智，引發(fā)思辨，通過新聞作品的廣度深度挖掘，或推動事件的解決，或促進(jìn)機(jī)制的改變，將新聞作品深深嵌入這個時代的發(fā)展進(jìn)程中去，并提升整個社會民眾的認(rèn)知水平。板塊化編排所具備的特征是，借助各個板塊的子話題屬性，使整個節(jié)目的主題得以突出，而板塊與板塊之間的間歇或“氣口”，也增強(qiáng)了整個節(jié)目的節(jié)奏感。主題的突出與節(jié)奏感的增強(qiáng)，帶來的是敘述邏輯和節(jié)奏的改善，有利于觀眾在收視過程中對節(jié)目信息進(jìn)行梳理與整合。

評論類視聽新聞作品本就在紛繁復(fù)雜的新聞事件之中，引導(dǎo)觀眾做出選擇和判斷，幫助觀眾在海量與碎片的信息中把握自我。而板塊化的編排可謂“錦上添花”，用更強(qiáng)的邏輯和更富有節(jié)奏的敘事模式，梳理出更清晰的新聞事實(shí)，在受眾更易于接收的同時，也完成其自身被賦予的使命。

最后，互聯(lián)網(wǎng)時代傳播平臺的多元化，也給傳統(tǒng)電視節(jié)目的樣態(tài)帶來了新的挑戰(zhàn)。無論是PC端視頻網(wǎng)站等互聯(lián)網(wǎng)時代的“老面孔”，還是時下移動互聯(lián)所帶來的“微拍”“秒拍”“小視頻”，都打破了傳統(tǒng)電視平臺上一部視聽新聞作品固有的整體屬性。

PC端的視頻網(wǎng)站，雖然支持完整節(jié)目的整體打包上傳與分享，但在互聯(lián)網(wǎng)背景之下，時間軸上的節(jié)目節(jié)點(diǎn)分割，完整節(jié)目的切割再傳播，成為節(jié)目線上傳播的一種新常態(tài)。移動端上的傳播更是如此，受移動端固有特征、運(yùn)營資費(fèi)等多方面影響，短小精悍的視聽作品是移動端傳播分享最常見的內(nèi)容。

為了適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時代多平臺傳播模式，更好地實(shí)現(xiàn)傳播效果，評論類視聽新聞作品也需要做出相應(yīng)的調(diào)整。對于節(jié)目時長較長的視聽新聞作品，采取板塊化的編排思路，將節(jié)目切割的階段前移，能避免視頻網(wǎng)站在“二次創(chuàng)作”過程中對節(jié)目結(jié)構(gòu)的破壞，也更適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)上多平臺的傳播。對于節(jié)目時長短的評論類視聽新聞作品，板塊化編排也可成為更好的選擇，精品的片段在微博等自媒體平臺上的傳播推廣，不僅對節(jié)目品牌的打造與影響力的提升具有積極影響，而且容易形成輿論熱點(diǎn)，推動新聞事件或新聞人物背后問題的解決。

四、顯性與隱性的板塊化方式選擇

對于類型不盡相同的評論類視聽新聞作品，板塊化的編排可以選擇顯性和隱性兩種方式。簡單地從時長角度進(jìn)行討論，時長較長的節(jié)目，可以選擇顯性的板塊化編排方式，即設(shè)置固定的節(jié)目板塊，用子標(biāo)題進(jìn)行標(biāo)注，將節(jié)目的各部分較為明顯地體現(xiàn)出來，緩解收視疲勞。而時長較短的節(jié)目，如果再采用顯性的編排方式，設(shè)置固定板塊，則會顯得過于復(fù)雜和零碎，使得完整的收視單元被打破。其實(shí)在現(xiàn)有的評論類視聽新聞作品中，隱性的板塊化編排思路已經(jīng)有了部分體現(xiàn)。例如，央視新聞頻道的《新聞1+1》在形式上，貫穿了“零存整取”的編排理念。一檔25分鐘的節(jié)目，沒有顯性的板塊劃分，但節(jié)目在一個主持人、一個嘉賓的前提之下，多次連線，多層次提問，有意識地對一個整體性的節(jié)目進(jìn)行分割。這種“零存整取”的理念，實(shí)質(zhì)上就是一種隱性的板塊化編排思路。

五、總結(jié)

板塊化的編排是一種模式，也是一種思路，更是一種理念。板塊化的編排，并不意味著一定要在節(jié)目中設(shè)置固定的環(huán)節(jié)，用子標(biāo)題的方式對板塊進(jìn)行標(biāo)注，用節(jié)目的包裝視頻或者廣告進(jìn)行分割，板塊化的編排也要服務(wù)于節(jié)目主題的統(tǒng)一性與節(jié)目內(nèi)容的整體性。一檔節(jié)目，應(yīng)該是一部完整的視聽新聞作品，即使采用了板塊化的編排思路，其完整性也不應(yīng)該被破壞。

如今，對頻道和時段的細(xì)分，帶來了專業(yè)性的頻道和頻道內(nèi)部的大時段節(jié)目安排，板塊化的編排思路在頻道這一中觀層面積累了不少實(shí)踐經(jīng)驗。在節(jié)目層面，類似益智競賽、真人秀等娛樂性較強(qiáng)，話題偏軟性，節(jié)目內(nèi)容相對固定的視聽作品已經(jīng)在自覺使用板塊化編排模式，周刊類、談話類新聞視聽作品也在不斷實(shí)踐這種本就適合其特征的編排模式。

而在評論類視聽新聞作品中，也可以看到隱性板塊化編排思路的體現(xiàn)。這種板塊化編排是對傳播壓力的被動應(yīng)對還是面對互聯(lián)網(wǎng)時代的主動嘗試？評論類視聽新聞作品中的板塊化特征和規(guī)律是什么？這種編排模式從作品質(zhì)量、傳播路徑、受眾接收情況考量，效果究竟如何？這些疑問，還需要建立在實(shí)證研究基礎(chǔ)之上，進(jìn)行進(jìn)一步的梳理和探討。

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（作者系中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院碩士研究生）