□趙璐

電影中范偉塑造的“小人物”典型性特征分析

□趙璐

范偉作為中國著名的喜劇表演藝術(shù)家，成功塑造了一批特點鮮明、令人印象深刻的“小人物”形象。這些“小人物”形象在導(dǎo)演和范偉的二次創(chuàng)作過程中形成了能夠被準確概括的典型性特征。通過典型性特征的強化，范偉電影中“小人物”形象呈現(xiàn)出獨特的魅力。

范偉；“小人物”；典型性特征

范偉，中國著名喜劇表演藝術(shù)家，憑借小品《牛大叔提干》《賣拐》被全國觀眾所熟知。在小品表演領(lǐng)域取得成功后，他開始進入電影表演領(lǐng)域。作為小品演員轉(zhuǎn)型電影演員最為成功的表演藝術(shù)家，他曾多次獲得國內(nèi)外電影表演類獎項，代表作有《求求你，表揚我》《看車人的七月》《耳朵大有?！返龋?016年更是憑借《不成問題的問題》勇奪臺灣金馬獎最佳男主角獎。范偉在電影表演取得成就與他成功塑造的獨特“小人物”有著密切聯(lián)系。電影中范偉通過生活化、風格化、細節(jié)化的表演塑造出一系列令觀眾印象深刻的“小人物”，這些“小人物”雖然身份、背景不盡相同，但總體現(xiàn)著一些共性特點，即典型性特征?！肚笄竽?，表揚我》《看車人的七月》《耳朵大有?！肥欠秱ル娪白罹叽硇缘淖髌?，也是范偉塑造“小人物”最為成功的三部作品。

一、“小人物”的典型性性格

《求求你，表揚我》里的楊紅旗，《看車人的七月》里的杜紅軍，《耳朵大有?！防锏耐蹩姑溃际窃诟母镩_放、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型大背景下生存的普通的“小人物”。在高速發(fā)展的時代節(jié)奏下，相比中產(chǎn)階級的自信和富裕階層的自滿，范偉電影中的“小人物”總是以一種近乎邊緣化的性格艱難地生存著。這包括與時代不符的“老實本分”、生活所迫的“懦弱卑微”以及勞動者特有的“執(zhí)拗傻軸”。

（一）與時代不符的“老實本分”

改革開放帶來的變革是多層面的，就思想層面來說，以往的價值觀受到了商品經(jīng)濟的沖擊，計劃經(jīng)濟體制里每個人所信仰的價值體系在整個金錢至上、唯錢說話的社會中被從根本上瓦解。“老實本分”這個在計劃經(jīng)濟時代的褒義詞在當前浮躁的社會里必然要讓位于“投機取巧”。范偉電影中所塑造的人物卻恰恰具有這種與時代不符的氣質(zhì)。

“老實本分”從本質(zhì)上說就是忠厚誠實、循規(guī)蹈矩、堅持秩序、安分守己。楊紅旗、杜紅軍、王抗美在計劃經(jīng)濟時代的秩序里都是任勞任怨的勞動者，改革開放消解了他們所信仰的秩序生活，但他們?nèi)匀谎?guī)蹈矩地處理著自己與他者、社會的關(guān)系。從他們的境遇來看，楊紅旗作為早期進城打拼的農(nóng)民工，并沒有因眼界改變使自己的生活質(zhì)量得到提高；下崗工人杜紅軍再就業(yè)也只不過是一個停車場的管理員；杜紅軍為了鐵路事業(yè)奮斗了一輩子，退休也只不過是得到一個退休光榮的鏡子。他們可能有輝煌的過去，但顯然沒有享受到改革開放帶來的紅利，造成這種尷尬的境遇與他們自身的“老實本分”有著密不可分的聯(lián)系。作為“老實人”，他們堅守著屬于自己的“本分”，但轉(zhuǎn)眼間他們就被整個時代無情地拋棄了。

（二）生活所迫的“懦弱卑微”

從創(chuàng)作風格上來看，范偉主演電影大多屬于現(xiàn)實主義風格，現(xiàn)實主義特點就是對自然或當代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述，展現(xiàn)生活自然成為范偉電影著重表達的部分。電影中范偉所飾演的人物在生活中幾乎都遇到了生存困境，困頓現(xiàn)實顯然使主人公缺乏了某種底氣，“懦弱卑微”成為他們身上顯而易見的標簽。

一生干不成大事的楊紅旗即使有見義勇為這種“大展身手”的機會，整個過程也是顯得懦弱不堪，行為光榮，過程卻不怎么好看；在兒子面前是老子的杜紅軍面對老師訓斥也只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢陪著笑臉，極盡討好；身為長輩的王抗美在有錢女婿面前卻表現(xiàn)得像一個晚輩。懦弱的性格與卑微的境遇相輔相成，主人公身上的懦弱是邊緣“小人物”在現(xiàn)實生活中的無奈，在巨大的社會鴻溝中，楊紅旗、杜紅軍、王抗美式的“小人物”只能卑微地活著。

（三)勞動者特有的“執(zhí)拗傻軸”

楊紅旗、杜紅軍、王抗美是一批成長在計劃經(jīng)濟時代的工人或農(nóng)民階級。政治斗爭是整個計劃經(jīng)濟時代的主題，在這個時代背景下成長的工人或者農(nóng)民階級有著一種天然混成的“執(zhí)拗”，有一說一，是一種單純的執(zhí)著。

楊紅旗認為做好事就要受到表揚，當做好事受到懷疑時，他表現(xiàn)出極度氣憤，這源于對自身價值觀的執(zhí)著相信；杜紅軍面對流氓一次又一次的挑釁，堅持不反擊，源于對“多一事不如少一事”處世原則的固執(zhí)堅持；王抗美在生活窘迫時兩次尋找領(lǐng)導(dǎo)幫忙，源于對“有事找組織”處事準則的執(zhí)著堅守。電影正是用這種幾乎不懂得變通的價值觀、處世原則、處事準則，反映了主人公內(nèi)心“執(zhí)拗傻軸”的特點。

二、“小人物”典型性符號

“任何意識形態(tài)的符號不僅是一種反映，一個現(xiàn)實影子，而且還是這一現(xiàn)實本身的物質(zhì)的一部分。任何一個符號現(xiàn)象都有某種物質(zhì)形式：聲音、物理材料、色彩、身體運動等等?！比鹗空Z言學家索緒爾指出：“符號是由能指和和所指相互結(jié)合而形成的一個整體。”范偉電影為了進一步展現(xiàn)“小人物”的典型性、強化“小人物”的質(zhì)感，在符號表達上明顯有著獨特表現(xiàn)。

（一）表情符號表現(xiàn)性格

范偉是一位有著獨特形象和內(nèi)在氣質(zhì)的演員，憨厚的形象、質(zhì)樸的氣質(zhì)讓他在塑造“小人物”方面有著得天獨厚的優(yōu)勢，加之范偉在表演方式上注重表情的塑造直接強化了“小人物”的性格表現(xiàn)。電影中，范偉飾演的“小人物”在深陷困境時，經(jīng)常表現(xiàn)出呆滯、木訥的表情，這是“老實本分”的人面對困難時的無奈、無助；遇到強勢人物時，范偉經(jīng)常表現(xiàn)出言語上的結(jié)巴或一種卑微賠笑，這是“懦弱卑微”的人面對強權(quán)或者暴力時的怯懦；在自認為原則問題上經(jīng)常與人爭得面紅耳赤，這是“執(zhí)拗傻軸”自我堅持的一種興奮?？梢哉f，范偉通過這些表情的塑造把電影賦予“小人物”的典型性特征進行外在化和感知化了。

（二）道具符號強調(diào)記憶

范偉電影中的“小人物”作為經(jīng)歷過計劃經(jīng)濟時代的勞動階級，都有一種歷史輝煌的記憶，這些記憶隨著時代的進程逐漸消逝，但仍保留在電影道具符號里。無論是楊紅旗、杜紅軍還是王抗美，在簡陋的家里最醒目的就是“獎狀墻”，獎狀可能是唯一記憶主人公曾經(jīng)有過輝煌成就的符號。二八自行車伴隨主人公穿梭于快節(jié)奏的城市中，記憶著勞動者曾經(jīng)為這個城市奮斗的歷程。紅旗、紅軍、抗美這些獨具時代感的名字，也間接反映出主人公曾經(jīng)生長在革命年代。

（三）環(huán)境符號象征境遇

“環(huán)境是客觀存在的實體，它們是多樣的，也是多變的，它們的外部造型、組成結(jié)構(gòu)、規(guī)模大小以及附著的歷史痕跡都各具特色?！彪娪鞍l(fā)展到今天，環(huán)境已經(jīng)具備了一定的造型元素，逐漸成為劇作因素中的一個重要組成部分。范偉電影中主人公主要活動空間都在城市里，現(xiàn)代化城市是一個重要的敘事環(huán)境，如《求求你，表揚我》的南京、《看車人七月》的北京、《耳朵大有?！返臇|北工業(yè)城市，這些繁華的都市在電影中卻表現(xiàn)出了衰敗、頹廢的意味。南京殘破的古巷、北京擁擠的胡同、東北衰落的廠房組成了一幅幅令人窒息的畫幅，這種帶有強烈隱喻性的環(huán)境因素，象征了劇中“小人物”生活的窘迫、生存邊緣化的處境，凸顯了整個階層在社會中“狼狽不堪”的境遇。

電影中范偉這些典型性特征已經(jīng)成為范偉本人表演風格化的一種標識，為范偉本人在塑造人物形象過程中提供了某些便利，也是電影中范偉所塑造的角色令觀眾印象深刻的關(guān)鍵，展現(xiàn)著貼近生活的創(chuàng)作理念以及獨特的人文關(guān)懷式的魅力。

1.[俄]巴赫金.巴赫金全集(第四卷)[M].石家莊:河北教育出版社,1976:350.

2.[法]羅蘭·巴特爾.符號學原理[M].李幼蒸 譯.北京:中國人民大學出版社,2008.

3.劉翼.論電影中的環(huán)境造型[J].四川戲劇,2007(03):67-69.

云南師范大學傳媒學院）