王凌晨

淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院教務(wù)處，淮北，235000

1 相關(guān)研究與問(wèn)題的提出

1997年《白鹿原》獲第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，學(xué)術(shù)界在《白鹿原》語(yǔ)言運(yùn)用方面的研究成果主要集中在三大方面：一是修辭學(xué)方面，通過(guò)對(duì)《白鹿原》中修辭方法的運(yùn)用進(jìn)行分析論證和比較研究，總結(jié)了作品在反諷、雙關(guān)、比喻、互文等修辭格運(yùn)用方面的特點(diǎn)和規(guī)律以及陳忠實(shí)在不同創(chuàng)作時(shí)期作品的修辭特征。如李建軍的《在通往〈白鹿原〉的路途中——陳忠實(shí)前期小說(shuō)的修辭分析》、陳娟的《〈百年孤獨(dú)〉與〈白鹿原〉反諷修辭異同探析》等。二是方言詞語(yǔ)使用方面，著重對(duì)《白鹿原》中的關(guān)中方言、民俗古語(yǔ)進(jìn)行了深入探究，如蘇丹的《〈白鹿原〉地域性語(yǔ)言及其成因》、黨紅琴的《〈白鹿原〉中的陜西方言解析》、韓承紅的《關(guān)中方言與文學(xué)語(yǔ)言的張力——〈白鹿原〉的語(yǔ)言解讀》等。三是敘述方式方面，主要專注于陳忠實(shí)作品語(yǔ)言在不同發(fā)展階段的敘事形態(tài)的轉(zhuǎn)變、敘事方式的虛實(shí)轉(zhuǎn)換以及不同敘事方式所帶來(lái)的奇美的語(yǔ)言表達(dá)效果。如李遇春的《陳忠實(shí)小說(shuō)創(chuàng)作流變論——尋找屬于自己的敘述》、段建軍的《創(chuàng)造奇美的話語(yǔ)世界——〈白鹿原〉的敘事藝術(shù)》等。學(xué)界關(guān)于《白鹿原》總體語(yǔ)言風(fēng)格的研究還較少涉及，因此本文嘗試從語(yǔ)言風(fēng)格及其形成原因兩大方面進(jìn)行探討，希圖對(duì)《白鹿原》的語(yǔ)言研究有所補(bǔ)充。

2 《白鹿原》的語(yǔ)言風(fēng)格

黎運(yùn)漢先生認(rèn)為，語(yǔ)言風(fēng)格是綜合運(yùn)用調(diào)音、遣詞、擇句、設(shè)格、謀篇等多種修辭手段所產(chǎn)生的氣氛和格調(diào)[1]。本文通過(guò)對(duì)語(yǔ)言形式和意義、語(yǔ)言節(jié)奏和語(yǔ)素內(nèi)容方面的分析，將《白鹿原》的語(yǔ)言風(fēng)格歸納為以下幾個(gè)方面。

2.1 豐富深沉的語(yǔ)句意蘊(yùn)

豐富深沉的意蘊(yùn)表現(xiàn)在語(yǔ)言形式的豐富性和語(yǔ)言意義的深厚性兩個(gè)方面?！栋茁乖分幸氪罅康姆窖哉Z(yǔ)素，如語(yǔ)氣詞、合音詞、俗語(yǔ)以及大量的方言動(dòng)詞、名詞、形容詞，這些來(lái)自陜西關(guān)中口語(yǔ)的方言字詞極大地豐富了作品的語(yǔ)言類(lèi)型。陳忠實(shí)還將普通話中已有的詞匯重新搭配組合，形成創(chuàng)新性的構(gòu)詞，如死氣沓沓、粘稠滯澀、血雨肉雹、痛心裂肝、炸紅的天氣、五彩繽紛的雞毛、爆豆似的槍聲等，這些重新整合搭配的詞語(yǔ)與方言口語(yǔ)要素共同構(gòu)成了《白鹿原》語(yǔ)言的豐富性特征。“小說(shuō)《白鹿原》在創(chuàng)作過(guò)程中，由于其主要以歷史生活為主線，所以在語(yǔ)言選取上也帶有一定的厚重與深沉特征?！盵2]語(yǔ)意的深厚性首先體現(xiàn)在《白鹿原》中有很多隱含了潛在情感的語(yǔ)句。作品中有大量的白描性語(yǔ)句，這些語(yǔ)句看似簡(jiǎn)單平常，但放在特定的語(yǔ)境下，仔細(xì)品味與揣摩，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都包含著潛在的特殊情感。從白嘉軒“殺人的閑話”到楊排長(zhǎng)被燒焦的紅綢，再到交農(nóng)事件中縣府官員的滑稽像，令讀者認(rèn)識(shí)到《白鹿原》的語(yǔ)言除了字面的表層語(yǔ)意外，還有更富韻味、更引人入勝的隱含在語(yǔ)句中深沉厚重的潛在內(nèi)涵。雙關(guān)、婉曲修辭格的運(yùn)用也使《白鹿原》語(yǔ)言的深層意蘊(yùn)得到了進(jìn)一步的表現(xiàn)。

另外，陳忠實(shí)的敘事語(yǔ)言別具一格，他用“概括性的語(yǔ)言形式”結(jié)合具體的意象，實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言概括與具體的完美融合，強(qiáng)化了語(yǔ)言的張力，使《白鹿原》的語(yǔ)言兼具概括性和具象性。這一特征從語(yǔ)言形式和語(yǔ)言意義兩個(gè)層面準(zhǔn)確地體現(xiàn)了《白鹿原》豐富深沉的意蘊(yùn)的語(yǔ)言風(fēng)格。

2.2 鏗鏘明快的韻律節(jié)奏

鏗鏘明快的節(jié)奏首先體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)布局上?！栋茁乖返臄⑹霾⒉皇呛?jiǎn)單的平鋪直敘，而是以順序描述為主線，巧妙地運(yùn)用冷卻法和勾連法，逐層次有節(jié)奏地徐徐展開(kāi)情節(jié)，在冷靜平穩(wěn)的故事敘述中形成明顯的節(jié)奏感。冷卻法的使用，將正在描述和發(fā)展的人物、情節(jié)合理中斷，暫時(shí)置于隱沒(méi)狀態(tài)，在接下來(lái)的篇幅中切入先前隱沒(méi)的另一人物或故事情節(jié)，使之重新回到顯現(xiàn)狀態(tài)，隨著敘述中心的轉(zhuǎn)移，讀者的注意力也隨之被引向顯現(xiàn)情節(jié)?！栋茁乖分械娜宋锼茉旌凸适卵葸M(jìn)經(jīng)常處于隱沒(méi)與顯現(xiàn)的狀態(tài)中，交替出現(xiàn)在敘述的前臺(tái)，出現(xiàn)在讀者的眼前，使讀者對(duì)每個(gè)人物和情節(jié)保持著持續(xù)的新鮮感、高漲的閱讀熱情和興趣。

鏗鏘明快的節(jié)奏還體現(xiàn)在作品中長(zhǎng)句尤其是多修飾語(yǔ)的長(zhǎng)句的使用上。長(zhǎng)句的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，并列成分多，修飾語(yǔ)多，可以將復(fù)雜的語(yǔ)意和深入的情感表達(dá)得淋漓盡致、充滿氣勢(shì)，因此長(zhǎng)句式更具有煽動(dòng)性和說(shuō)服力。同時(shí)，長(zhǎng)句式?jīng)]有大面積密集的鋪排敘說(shuō)，所用篇幅更短，因而受到很多作家的青睞。《白鹿原》中長(zhǎng)句比比皆是，陳忠實(shí)充分利用長(zhǎng)句的優(yōu)勢(shì)，并在句中添加多個(gè)并列的修飾語(yǔ)，使作品中的每一個(gè)長(zhǎng)句都是一氣貫通，讀起來(lái)節(jié)奏明快，語(yǔ)氣彈性豐富，力度鏗鏘剛健，就像鐵匠鋪傳出的叮當(dāng)有致的鐵石之聲，具有明快的韻律美和力度的節(jié)奏感。

《白鹿原》鏗鏘明快的語(yǔ)言風(fēng)格還體現(xiàn)在動(dòng)詞的連用和人物動(dòng)作的連接上。如第一章，在白嘉軒第六個(gè)妻子的夢(mèng)境中，“那五個(gè)女人掐她擰她摳她抓她撕她打她唾她，都爭(zhēng)著拉他去睡覺(jué)”[3]16，這一系列動(dòng)詞的連用強(qiáng)化了語(yǔ)氣語(yǔ)意的同時(shí)，讀起來(lái)節(jié)奏連續(xù)躍動(dòng)，氣韻一貫到底。再如第六章中的一段話：

“吃罷晚飯，白嘉軒悠然地坐在那把楠木太師椅上，把綿軟的黃色火紙搓成紙捻兒，打著火鐮，燃紙捻兒，端起白銅水煙壺，捏一撮黃亮黃亮的蘭州煙絲裝進(jìn)煙筒，噗的一聲吹著火紙，一口氣吸進(jìn)去，水煙壺里的水咕嘟咕嘟響起來(lái)，又徐徐噴出藍(lán)色的煙霧。他拔下煙筒，哧的一聲吹進(jìn)氣去，燃過(guò)的煙灰就彈到地上粉碎了。”[3]78

白嘉軒生了三個(gè)兒子又得了一個(gè)千金，白家正步入人丁興旺家業(yè)殷實(shí)的鼎盛時(shí)期，這一連串吸水煙過(guò)程中的人物動(dòng)作，字里行間透露著白嘉軒悠閑暢然、自豪愉悅的心境。讀著這每一句話，仿佛是樂(lè)曲中的歌詞，韻律和諧，朗朗上口。還有：

“白嘉軒拄著拐杖從人窩里走進(jìn)祠堂大門(mén)。端直走進(jìn)大殿，點(diǎn)燃了木筒漆蠟，插上紫香，叩拜三匝之后，走出來(lái)站在臺(tái)階上，佝僂著腰昂起頭說(shuō)：‘孝武，你念一念族規(guī)和鄉(xiāng)約。’”[3]472

“從保安團(tuán)團(tuán)丁把一條細(xì)麻繩纏到他的兩條胳膊上算起，直到拽著他走過(guò)原上的官路，走進(jìn)滋水縣城然后推進(jìn)只有一個(gè)小孔的牢門(mén)，在散發(fā)著一股腐臭氣味的牢房里剛度過(guò)了一個(gè)后晌和一個(gè)夜晚，盼來(lái)了監(jiān)牢里陌生的第一個(gè)黎明時(shí)分，他都一直處于憤怒到癲狂的情緒里。”[3]575

這些節(jié)奏鮮明的語(yǔ)句，令讀者越讀越有韻味，越讀越有精神，其可讀性達(dá)到了攝人魂魄、欲罷不能的地步。

2.3 土味十足的秦地風(fēng)韻

“作品中富有情趣的性格化和個(gè)性化的本色語(yǔ)言讓一個(gè)個(gè)人物形象活靈活現(xiàn)地?fù)涿娑鴣?lái)，充滿了生活的泥土氣息而又不失藝術(shù)化的詩(shī)意之美?！盵4]陳忠實(shí)之所以被看作陜軍東征的代表作家，就是因?yàn)椤栋茁乖返恼Z(yǔ)言具有鮮明的陜西關(guān)中的方言特征和濃郁的秦地韻味。

作家將大量的陜西地域方言語(yǔ)素與生活元素融入作品全部的語(yǔ)言風(fēng)格中，從而使地域特征貫穿于作品始終，不斷傳遞著陜地的氣息，讀者們聽(tīng)著關(guān)中方言，看著關(guān)中故事，品味著關(guān)中韻味，仿佛置身于關(guān)中大地，沉醉于關(guān)中風(fēng)情之中。土味純正的秦地風(fēng)韻首先體現(xiàn)在語(yǔ)匯手段上。作品中人物語(yǔ)言幾乎都使用地道的關(guān)中方言，其中包含大量關(guān)中地域特有的語(yǔ)氣詞、稱謂語(yǔ)、合音詞和俗語(yǔ)，這些方言字詞的普遍存在，明確地標(biāo)示出人物的地域特征和故事情節(jié)發(fā)生的地理坐標(biāo)。從語(yǔ)法手段上看，作品中人物對(duì)話多用口語(yǔ)，通過(guò)方言刻畫(huà)人物性格、展現(xiàn)人物心理，而敘事寫(xiě)景、寫(xiě)人多用普通話，表露作家的立場(chǎng)觀點(diǎn)。陳忠實(shí)將現(xiàn)代漢語(yǔ)書(shū)面語(yǔ)言與方言土語(yǔ)結(jié)合在一起，相互融合，互為補(bǔ)充，敘述語(yǔ)言中融入方言口語(yǔ)，人物對(duì)話中又穿插書(shū)面語(yǔ)，充分發(fā)揮了書(shū)面語(yǔ)言“雅”的特質(zhì)和方言土語(yǔ)“俗”的韻味，雅俗皆用而又俗雅相成。

這一風(fēng)格也體現(xiàn)在修辭格的使用上。《白鹿原》中使用了比喻、雙關(guān)、婉曲、排比等多種修辭格，并融入了關(guān)中生活的要素。如比喻辭格的使用，第二十七章，白孝文望著白鹿原，想起不堪回首的過(guò)去，文中將白孝文此時(shí)的心境比喻為公雞與蛋殼。再如將鬼魂附身后的鹿三比喻成糠心的蘿卜，將仙草的嘔吐比喻成“一道閃著鬼氣妖氛的彩虹”。在雙關(guān)辭格中的“柴狗”“鏊子”，婉曲辭格中的“蹬到一條褲腿”“給閻王的生死簿上打勾”等。這些來(lái)自于陜西民眾日常生活中的普通事物，被作家巧妙地引入辭格內(nèi)容，使讀者更為深入地體會(huì)到陜西地域的生活環(huán)境，增強(qiáng)了作品語(yǔ)言的潛在韻味。

無(wú)論是在語(yǔ)言風(fēng)格的具體分析中，還是在語(yǔ)言風(fēng)格的歸納總結(jié)時(shí)，都可以認(rèn)識(shí)到《白鹿原》體現(xiàn)的三個(gè)語(yǔ)言風(fēng)格雖然有所側(cè)重，但并不是完全局限于某一方面，而是作家在作品中多種風(fēng)格手段運(yùn)用的結(jié)果，是語(yǔ)匯手段、語(yǔ)法手段、辭格手段、篇章結(jié)構(gòu)等方面的綜合體現(xiàn)。

3 《白鹿原》語(yǔ)言風(fēng)格的形成原因

《白鹿原》之所以會(huì)形成如此獨(dú)具特色的語(yǔ)言風(fēng)格，與作家的生活經(jīng)歷、自覺(jué)的語(yǔ)言追求和出版行業(yè)體制轉(zhuǎn)型的特定背景等因素密不可分。

3.1 長(zhǎng)期的民間生活體驗(yàn)，為其語(yǔ)言風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)

1942年6月，陳忠實(shí)出生于白鹿原上的西蔣村，地處陜西西安市灞橋區(qū)。白鹿原緊臨終南山，處于灞河和浐河之間，自秦穆公以后又被稱為霸上，它是中華民族文明的發(fā)源地之一，從最早的藍(lán)田猿人、半坡仰韶文化到商周青銅文化，再到秦漢盛世，孕育了豐富的歷史文化。白鹿原是關(guān)中平原的中心，處于關(guān)中腹地。關(guān)中平原在春秋時(shí)歸秦國(guó)統(tǒng)轄，號(hào)稱“八百里秦川”，除了黃河、渭河以外，還有灞河、浐河等眾多的支流，河流眾多，水網(wǎng)密布，水源極其豐富。河流常年堆積的泥沙又提供了疏松肥沃的土地，因而此地物產(chǎn)富饒，人口密集，關(guān)中平原成為華夏族人生存繁衍的理想之地，同時(shí)也積淀了悠久深厚的傳統(tǒng)文化。關(guān)中先民重族系，崇孝道，講親情，尚勤儉，在他們的生活中蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化的恒久特質(zhì)，被看作中華文化的“活化石”，陳忠實(shí)就生活在這樣一個(gè)水深土厚的地方。

陳忠實(shí)在讀中學(xué)時(shí)就顯示了對(duì)文學(xué)的濃厚興趣，初二時(shí)讀趙樹(shù)理的《田寡婦看瓜》受到啟發(fā)，寫(xiě)了《桃源風(fēng)波》，令他的語(yǔ)文老師吃驚不已。1962年，陳忠實(shí)高中畢業(yè)，當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，高校招生銳減，沒(méi)能讀大學(xué)成為他一生最大的遺憾。1962年9月，陳忠實(shí)成為一名鄉(xiāng)村教師。文革期間，陳忠實(shí)一直擔(dān)任農(nóng)村基層干部。十幾年的農(nóng)村工作和生活，使陳忠實(shí)更為深入地了解關(guān)中農(nóng)村的生活、百姓的語(yǔ)言，更為深刻地理解孕育自己的這片土地經(jīng)歷的滄桑巨變、凝聚的深厚文化傳統(tǒng)，這些感觸極大地豐富了他的人生積累，成為他追求文學(xué)最重要的一筆財(cái)富。

1979年，陳忠實(shí)的《信任》獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，從此開(kāi)始走上專業(yè)創(chuàng)作道路，此后連續(xù)出版了《鄉(xiāng)村》《初夏》《四妹子》《到老白楊樹(shù)背后去》《夭折》等中短篇小說(shuō)集，顯示了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和旺盛的創(chuàng)作熱情，作家的創(chuàng)作方法和藝術(shù)手段也日臻成熟。1985年夏天，陜西省作家協(xié)會(huì)召開(kāi)了促進(jìn)青年作家從事長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的會(huì)議，會(huì)后路遙、賈平凹等作家開(kāi)始投入到長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作中，而陳忠實(shí)也開(kāi)始了醞釀已久的《白鹿原》的創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)兩年的查閱縣志、整理思路等準(zhǔn)備工作后，1988年4月，陳忠實(shí)舉家搬回鄉(xiāng)下祖屋，潛心于《白鹿原》的寫(xiě)作。由于前期豐富的積累和成熟的思考，僅用了8個(gè)月的時(shí)間，1989年初，完成《白鹿原》初稿。

《白鹿原》的成功，源自于陳忠實(shí)將對(duì)生養(yǎng)他的這片土地的深切感情和獨(dú)特理解，用他所熱愛(ài)和擅長(zhǎng)的文學(xué)的形式表達(dá)出來(lái)，關(guān)中的文化已經(jīng)深深融入了他的血液和生命之中，關(guān)中的歷史、關(guān)中的文化、關(guān)中的生活、關(guān)中的人和事是《白鹿原》創(chuàng)作的源泉?！栋茁乖肥顷愔覍?shí)全部生活體悟、人生經(jīng)驗(yàn)、歷史思考的體現(xiàn)，他的人生歷程實(shí)際上也就是《白鹿原》的醞釀寫(xiě)作過(guò)程。即使是在寫(xiě)作《白鹿原》的過(guò)程中，陳忠實(shí)仍然時(shí)刻參與和感受關(guān)中農(nóng)村的生活，“我堅(jiān)信只有深入生活，才能發(fā)現(xiàn)底層的真相，深刻地理解生活”[5]。在《白鹿原》整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程中，陳忠實(shí)一直生活在農(nóng)村，紅白喜事當(dāng)賬房先生，蓋房上梁當(dāng)后勤總管，“和村里的鄉(xiāng)黨搭幫結(jié)伙去趕集，挑選豬肉和蔬菜，進(jìn)城買(mǎi)面粉、大米、清油和煤球”[6]62。陳忠實(shí)是用關(guān)中人民的語(yǔ)言寫(xiě)關(guān)中故事、關(guān)中民眾、關(guān)中文化風(fēng)俗。因此，作品的語(yǔ)言呈現(xiàn)出明顯的地域特征，散發(fā)著獨(dú)特的關(guān)中秦地韻味。這是陳忠實(shí)傾注畢生心志的奉獻(xiàn)，是用生命在抒寫(xiě)自己人生的閱歷。

陳忠實(shí)長(zhǎng)期的關(guān)中生活和豐富的人生體驗(yàn)決定了他在用文學(xué)表現(xiàn)腳下那片土地的歷史、人民、文化的時(shí)候，必然會(huì)使用關(guān)中的語(yǔ)言、百姓的話語(yǔ)，因此，《白鹿原》中才會(huì)出現(xiàn)大量的方言字詞。同時(shí)，作為文學(xué)作品還必須以現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范語(yǔ)為主體，陳忠實(shí)在《白鹿原》中采用將方言土語(yǔ)和普通話穿插結(jié)合的手段，發(fā)揮方言和普通話各自的優(yōu)勢(shì)，使《白鹿原》呈現(xiàn)出俗雅結(jié)合、意蘊(yùn)深沉的語(yǔ)言風(fēng)格。

3.2 對(duì)敘述性語(yǔ)言的不懈追求，熔鑄成了獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)貌

《白鹿原》的語(yǔ)言風(fēng)格的形成來(lái)自于陳忠實(shí)自覺(jué)的語(yǔ)言追求。1980年代中期之前，陳忠實(shí)創(chuàng)作了大量的短篇小說(shuō)，這些創(chuàng)作實(shí)踐使他形成了成熟的寫(xiě)作手法，其中最主要的是一貫的描寫(xiě)性語(yǔ)言的運(yùn)用，“我是由描寫(xiě)語(yǔ)言開(kāi)始小說(shuō)寫(xiě)作的，生動(dòng)和準(zhǔn)確的描寫(xiě)成為那個(gè)時(shí)期的語(yǔ)言追求，這大約在我熱衷短篇小說(shuō)寫(xiě)作的時(shí)段。這個(gè)時(shí)候?qū)φZ(yǔ)言似乎沒(méi)有太明顯的刻意，完全憑著對(duì)要寫(xiě)人物的某種感覺(jué)去寫(xiě)作，是一種含糊盲目的盡興式寫(xiě)作”[6]59，作家也在這樣的創(chuàng)作中享受著文學(xué)的魅力和抒寫(xiě)的愉悅。當(dāng)進(jìn)入到中篇小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)，陳忠實(shí)逐步認(rèn)識(shí)到，停留在這種簡(jiǎn)單的白描式語(yǔ)言風(fēng)格上有局限性，僅用一種風(fēng)格和色調(diào)的語(yǔ)言難以寫(xiě)出不同類(lèi)型人物的特點(diǎn)。在對(duì)魯迅等作家的經(jīng)典作品的語(yǔ)言進(jìn)行比較和思考后，他強(qiáng)烈地感覺(jué)到必須打破固定的語(yǔ)言風(fēng)格，尋找一種恰當(dāng)?shù)?、適宜的語(yǔ)言形態(tài)，“很顯然，作家面臨不同質(zhì)地的寫(xiě)作對(duì)象選擇最恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言形式，才可能把自己體驗(yàn)到的生活內(nèi)容，完成一次最充分也最富有個(gè)性化的獨(dú)特表述”[6]60。陳忠實(shí)開(kāi)始對(duì)自己寫(xiě)作的語(yǔ)言形態(tài)的自覺(jué)反思，從創(chuàng)作到反思，再?gòu)姆此蓟氐絼?chuàng)作，在這樣螺旋式的循環(huán)中，作家逐漸找到一種最恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言形式——敘述性語(yǔ)言。相比描寫(xiě)性語(yǔ)言，敘述語(yǔ)言更為凝練，能用簡(jiǎn)短的語(yǔ)句描述概括更多的內(nèi)容。更重要的是，敘述語(yǔ)言是一種內(nèi)在性的語(yǔ)言形態(tài)，具有強(qiáng)大的張力和豐富的內(nèi)涵，能夠引發(fā)讀者深入思考、品味滲透在文本中潛在的含義和韻味。

在找到一種恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言形態(tài)之后，作家又對(duì)這種語(yǔ)言形態(tài)的運(yùn)用形式進(jìn)行了更深層次的思考。敘述性語(yǔ)言要想達(dá)到簡(jiǎn)潔凝練，富于張力的效果，前提是敘述準(zhǔn)確生動(dòng)，只有準(zhǔn)確生動(dòng)，才能避免飄渺不實(shí)晦澀難懂，才能使敘述嚴(yán)密妥帖恰到好處。于是，為了文學(xué)理想和藝術(shù)追求，“為了一種新的語(yǔ)言形態(tài)——形象化敘述的追求，我唯一能想到的辦法就是試驗(yàn)”[6]61，在接下來(lái)的《窩囊》《轱轆子客》《害羞》《兩個(gè)朋友》四個(gè)短篇作品中，陳忠實(shí)改變以往的語(yǔ)言風(fēng)格，采用以敘述語(yǔ)言敘事寫(xiě)人。他曾給自己規(guī)定整部小說(shuō)不使用人物對(duì)話，而是把對(duì)話所反映的人物心理活動(dòng)通過(guò)人物自己的角度敘述來(lái)展現(xiàn)，先是通篇使用，后來(lái)為了避免長(zhǎng)篇敘述引起的閱讀疲勞改為敘述語(yǔ)言與人物對(duì)話穿插結(jié)合，作家逐字逐句的斟酌、比較、錘煉、選擇，使作品的語(yǔ)言出現(xiàn)了明顯的變化，給讀者帶來(lái)了新鮮的感覺(jué)。正是由于這些專意的改變，陳忠實(shí)逐步掌握了這種語(yǔ)言形態(tài)的特征，駕馭起來(lái)更加輕松自由，當(dāng)進(jìn)入《白鹿原》的創(chuàng)作時(shí)，“便能進(jìn)入完全自如的文字?jǐn)⑹觥盵6]83。

陳忠實(shí)堅(jiān)持文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，以持久的恒心和沉靜的心境致力于語(yǔ)言形態(tài)的追求與探索，從語(yǔ)言形態(tài)的外在形式到深層規(guī)律，準(zhǔn)確把握敘述性語(yǔ)言的核心特質(zhì)，形成了形象化敘述的獨(dú)特語(yǔ)言。正是由于作家自覺(jué)的語(yǔ)言追求和不懈的努力，才使《白鹿原》呈現(xiàn)深沉厚重、內(nèi)蘊(yùn)凝練的語(yǔ)言風(fēng)格。

3.3 出版業(yè)的體制轉(zhuǎn)型，對(duì)文學(xué)作品的語(yǔ)言風(fēng)格提出了苛刻的要求

1980年代中期，當(dāng)文藝工作者們正沉醉于各種各樣的文學(xué)流派、文學(xué)思潮的時(shí)候，中國(guó)社會(huì)正進(jìn)行著由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型，中國(guó)文壇也已受到來(lái)自市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的巨大影響，最直接的沖擊就是出版社經(jīng)營(yíng)體制的轉(zhuǎn)型，政府不再撥款給出版社，出版社自謀生路、自負(fù)盈虧，因此出版社必須在保證盈利的前提下才會(huì)去出版印刷一本書(shū)。即使是名牌大家的作品，如果沒(méi)有人購(gòu)買(mǎi)，達(dá)不到出版社最低的征訂數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也是無(wú)法出版印刷的，陳忠實(shí)的中篇小說(shuō)集《初夏》就因此險(xiǎn)些沒(méi)有面世，而其他更多的作品在當(dāng)時(shí)也只能塵封。

寫(xiě)出的小說(shuō)想要得以面世，必須有人愿意讀、愿意買(mǎi)，“唯一的出路，必須贏得文學(xué)圈子以外廣闊無(wú)計(jì)的讀者的閱讀興趣，是這個(gè)龐大的讀者群決定著一本書(shū)的印數(shù)和發(fā)行量”[6]57。因此，當(dāng)《白鹿原》醞釀成熟即將付諸筆端之時(shí)，冷酷的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律使陳忠實(shí)立即作出兩個(gè)選擇：一是縮減小說(shuō)的規(guī)模，二是改變語(yǔ)言風(fēng)格。在《白鹿原》的構(gòu)思過(guò)程中，由于作品中涉及的人物眾多、關(guān)系交叉且情節(jié)復(fù)雜，因此，陳忠實(shí)心中一直都是計(jì)劃寫(xiě)上下兩部，但擺在文學(xué)工作者面前的現(xiàn)實(shí)卻是冷酷無(wú)情的征訂數(shù)，為了這部“墊棺作枕”的作品未來(lái)的命運(yùn)不至于仍舊堆于書(shū)柜，“我很快就做出決斷，只寫(xiě)一部，不超過(guò)40萬(wàn)字”[6]58。既然篇幅縮減了一半，40萬(wàn)字如何能夠表現(xiàn)上百萬(wàn)字的內(nèi)容——涵蓋原先已經(jīng)醞釀成熟的難以舍棄的人物和故事，用陳忠實(shí)的話說(shuō)，就是“把自己逼到語(yǔ)言方式這條途徑上來(lái)”[6]58，陳忠實(shí)開(kāi)始尋找新的語(yǔ)言形態(tài)，也就是前面所說(shuō)的形象化敘述。

當(dāng)然，除了上述幾個(gè)主要方面以外，作家的思想、性格、氣質(zhì)、語(yǔ)言修養(yǎng)、審美修養(yǎng)、文化修養(yǎng)等都是形成一個(gè)作家、一部作品語(yǔ)言風(fēng)格的重要因素，《白鹿原》語(yǔ)言風(fēng)格的形成正是這些多方面因素綜合作用的結(jié)果。

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