潘驚石，福建羅源人，福州市政協(xié)委員、中國當(dāng)代雕刻藝術(shù)家、中國藝術(shù)研究院篆刻研究院研究員，福建省工藝美術(shù)院研究院研究員、北京城市學(xué)院客座教授。國家技能人才培育突出貢獻(xiàn)個(gè)人、中國玉石雕藝術(shù)大師、國家職業(yè)技能鑒定高級(jí)考評(píng)員、福建省工藝美術(shù)大師、福建省壽山石非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長。擅長印鈕、草蟲動(dòng)物等雕刻。1980年從事壽山石雕刻至今，作品分別入藏于國家博物館，北京故宮博物院、中國工藝美術(shù)館館藏、福建博物院、福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽苑、福建省工藝美術(shù)珍品館。并出版《唯美壽山石-潘驚石精品集》《鳳山雅集-潘驚石師生印鈕藝術(shù)》、個(gè)人著作《百獸率舞-潘驚石印鈕藝術(shù)》。

從未停止的創(chuàng)新

熟悉潘驚石的人都知道，他曾有一段時(shí)間自名“唐人”，這個(gè)“藝名”正是他與古典印鈕激烈交流時(shí)期的所遺留的標(biāo)識(shí)。在三十歲前后，他就刻下了大量以傳統(tǒng)雕刻元素、形感語言為基礎(chǔ)的作品。

在收藏者的眼光看來，他的“起步當(dāng)然是高的”，因?yàn)橐粋€(gè)“不到三十歲的年輕人，就得以通過大量的識(shí)見和比較，以現(xiàn)代的眼光來對(duì)比、審視傳統(tǒng)資源與現(xiàn)代美學(xué)之間的異同，并且選擇未來創(chuàng)作與發(fā)展的方向，這對(duì)于那個(gè)時(shí)代的雕刻人而言，真是一種無與倫比的優(yōu)勢(shì)。”這種優(yōu)勢(shì)能夠給一個(gè)雕刻人帶來的好處顯而易見——經(jīng)濟(jì)上首先能夠?qū)捲Ｆ饋?，畢竟?dāng)人對(duì)一件事情，一種風(fēng)格，甚至是某個(gè)大領(lǐng)域的元素熟練之后，往往就能做到不假思索，舉手立就的程度。

但在數(shù)年的“摹古”之后，順風(fēng)順?biāo)呐梭@石忽然“清零”了自己的成就，猛地從清三代的風(fēng)致里出走，轉(zhuǎn)向了完全不同的方向。

2001年，他憑借俏色壽山石所雕刻的蟲蛇寫實(shí)作品——《昆蟲記》拿下了“第三屆中國工藝美術(shù)精品博覽會(huì)”金獎(jiǎng)，而對(duì)比一年前他拿下“中國工藝美術(shù)大師精品展”金獎(jiǎng)時(shí)的那件《石破驚天》的隨形飛龍擺件，無論從技法的運(yùn)用還是氣質(zhì)的展現(xiàn)上都已經(jīng)判若兩人。

四十歲以前的潘驚石，創(chuàng)新并不是多么思慮已久的“用心良苦”，更像是和世界對(duì)抗時(shí)迸發(fā)出的光芒和火花。但沒人想到，這光與火，并未一閃即逝，而是一直閃耀至今。

“打破習(xí)慣”的習(xí)慣

此后的五年，潘驚石再次“把自己的杯子清空”，開始涉足全新的領(lǐng)域。2006年的《商頌》系列作品中，種種來源于商代青銅器的概念與符號(hào)，被運(yùn)用在了他的作品中，令人們?cè)俣榷恳恍?。結(jié)束《商頌》系列之后，評(píng)上福建省工藝美術(shù)大師的潘驚石的另一件創(chuàng)新之作——《天風(fēng)海濤》，因?yàn)榧挤ê妥髌返母叨瘸墒於獾椒亲h。

懷疑作品是“電腦雕刻”的聲音，讓他一度感到過啼笑皆非。因?yàn)樗玫睦z技法，曾經(jīng)是一門“失落的工藝”。這種雕刻路數(shù)源于明清古典印鈕，是一種常見的裝飾性手法。在過去，能夠很好掌握此技的藝人并不多，因此傳統(tǒng)藝人對(duì)于這一法門向來諱莫如深，到建國前夕，甚至有了不傳外人的規(guī)矩，因此有不少人甚至不知道此法的歷史。

而潘驚石在接觸大量古鈕的過程中，注意到了這一技法。在無人指導(dǎo)的情況下，他憑借著郭功森大師當(dāng)年談話曾點(diǎn)播過的只言片語，自己改裝刀具，嘗試手法。數(shù)年之功，才尋回這一絕技，并參照宋代馬遠(yuǎn)《水波圖》的概念，刻成了《天風(fēng)海濤》。

從此以后，人們開始漸漸發(fā)現(xiàn)——“打破習(xí)慣”這件事，才是潘驚石在創(chuàng)作上真正的習(xí)慣。

“鳳山雅集”和“百獸率舞”

最近的十年，潘驚石做的最多的就是交流。

2011年，潘驚石與弟子們第一次集結(jié)作品，開辦了“鳳山雅集——師徒作品巡展”。此后每一次《鳳山雅集》他總會(huì)挑選不同的城市，展出上百件的石雕作品，而他也會(huì)盡力要求弟子們要在工藝上，或表現(xiàn)形式上推陳出新。

2015年，潘驚石的《百獸率舞》系列作品橫空出世，與當(dāng)年的《鳳山雅集》齊齊亮相，一同跳入大家的眼簾。這批以山海經(jīng)為藍(lán)本的獸鈕雕刻，脫離了清代印鈕的祖本，在塑形、裝飾、結(jié)構(gòu)上煥然一新，技法則顯得更加豪放、純熟；他歷年來寫實(shí)、俏雕、拉絲和古典鈕雕的元素，都被圓滿地融合在這批作品之中。

已有將近三十年創(chuàng)作時(shí)期的潘驚石，在作品中顯現(xiàn)出的嶄新視角與蓬勃力量，都令人嘖嘖稱奇。在這批作品之中，雕刻兩三年的作品比比皆是，最耗費(fèi)精力的一件，從構(gòu)思到創(chuàng)作，前后竟投入了八年之久。

主要藝術(shù)活動(dòng)

2001年赴新加坡舉辦《與蛇共舞》石雕展

2006年2月隨《從長城到奧林匹亞·中國印象》藝術(shù)團(tuán)，赴意大利都靈美術(shù)館展覽

2011年舉辦《鳳山雅集-潘驚石師生印鈕作品展》（福州、青田）

2012年榮獲“第十屆民間文藝山花獎(jiǎng)”，受福建省人民政府表彰

2013年舉辦《鳳山雅集-潘驚石師生石雕藝術(shù)巡展》（香港、上海）

2014年10月9日至12日參加奧地利維也納舉辦的“中國民間藝術(shù)展”

2015年舉辦個(gè)人《百獸率舞》深圳博物館展、《鳳山雅集-潘驚石師生印鈕作品展》（深圳），并出版《百獸率舞》書籍。

2016年10月21日，有文化部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)司、中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的“大學(xué)與非遺——中央美術(shù)學(xué)院中青年非遺傳承人高級(jí)研修創(chuàng)作展”在北京市勞動(dòng)人民文化宮太廟藝術(shù)館。

2017年6月8日參加在西班牙馬德里康普斯大學(xué)博物館舉辦的“2017西班牙CCACO第三屆中國文化節(jié)”，中國傳統(tǒng)藝術(shù)/工藝美術(shù)：傳統(tǒng)的活化、再設(shè)計(jì)與當(dāng)代的傳承藝術(shù)大展。

2017年6月9日至10日作品展于第六屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)（成都）

2017年6月9日至7月3日作品參加在福建省博物院舉辦的“首屆福建省非遺傳統(tǒng)工藝精品大展”

主要獲獎(jiǎng)作品

2000年《石破天驚》作品獲國家輕工業(yè)局“中國工藝美術(shù)大師精品展”金獎(jiǎng)

2001《昆蟲記-2001》作品獲“第三屆中國工藝美術(shù)精品博覽會(huì)”金獎(jiǎng)

2011年12月作品《五毒避邪圖》榮獲“第十屆中國民間文藝山花獎(jiǎng)”

2011年首屆福建省工藝品雕刻（壽山石雕）職業(yè)技能競(jìng)賽獲得“特等獎(jiǎng)”

2013年5月作品《十二生肖（套章）》獲第七屆福建省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”金獎(jiǎng)