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        風(fēng)骨墨君

        2018-04-02 01:49:40曹艷玲
        藝術(shù)評(píng)鑒 2018年4期

        曹艷玲

        摘要:開(kāi)封市文物商店舊藏民國(guó)時(shí)期石庚墨竹兩幅,其形式為四條屏和立軸各一,絹本,從藝術(shù)價(jià)值而論均為上品。

        關(guān)鍵詞:石庚 《墨竹》

        中圖分類(lèi)號(hào):J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)04-0037-02

        自古以來(lái),倍受人們喜愛(ài)的竹子,有“梅蘭竹菊”四君子,“松竹梅”等美稱(chēng),魏末晉初以嵇康為代表的七位賢士有“竹林七賢”之稱(chēng),他們常聚集在竹林之下,飲酒作詩(shī)。暫且不提竹林位于何處,七位賢士相約一起游于竹林肆意歡飲,借竹子寧折不屈,瀟灑脫俗之品格來(lái)體現(xiàn)文人其放任不羈,不同流俗的清高風(fēng)骨品質(zhì)。正因?yàn)橹褡佑歇?dú)特的風(fēng)格和象征意義,因此中國(guó)繪畫(huà)史上涌現(xiàn)很多畫(huà)竹名家。歷史記載最早畫(huà)竹始于唐代以吳道子為代表,后有五代李夫人(郭崇韜之妻),技法上多采用雙勾著色。到了北宋,畫(huà)家文同(1018-1079),字與可,世稱(chēng)石室先生,開(kāi)創(chuàng)“濃墨為面,淡墨為背”的墨竹技法,以畫(huà)竹盛名,他提倡心里有竹,才能畫(huà)竹,“胸有成竹”這個(gè)成語(yǔ)由此得來(lái)。《宣和畫(huà)譜》稱(chēng)其“善畫(huà)墨竹,知名于時(shí)”??上魇雷髌份^少,臺(tái)北故宮博物院藏有《墨竹圖》一幅。圖中所畫(huà)竹干低垂成“S”形,一簇簇“介”字形竹葉努力生長(zhǎng),勁拔有力。與其同時(shí)期喜歡畫(huà)竹的表兄弟蘇(1037-1101),字子瞻,號(hào)東坡居士。一生好竹,“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹”。東坡的生活中隨處有竹,居中有竹,詩(shī)中有竹,還要畫(huà)竹,與文同自承“湖州竹派”,不但畫(huà)竹子形態(tài),更要畫(huà)竹子之“氣”,東坡先生稱(chēng)畫(huà)竹胸中當(dāng)有君子之心,方能揮灑于卷上,以墨竹為墨君。

        動(dòng)蕩不安的元朝被蒙古人所統(tǒng)治,文人士大夫紛紛選擇放棄仕途,隱居深山,常以繪畫(huà)來(lái)寄托自己孤寂的情感,以畫(huà)竹來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心孤傲清高,因此元代畫(huà)竹之風(fēng)較為盛行。水墨畫(huà)竹人物代表李衎(元1245-1320),字仲賓,薊丘今北京市人。在繪畫(huà)竹子中融入自己的情感,賦予竹以生命,在技法上創(chuàng)立了獨(dú)特風(fēng)格,有專(zhuān)畫(huà)雙勾竹子輪廓,再以青綠設(shè)色,有寫(xiě)意水墨畫(huà)竹,更具自然灑脫。李衎不但畫(huà)竹,并著有《竹譜》一書(shū),此書(shū)記述了李衎一生畫(huà)竹心得,各種竹子的形狀、生長(zhǎng)以及對(duì)各類(lèi)竹子畫(huà)法也進(jìn)行詳盡描寫(xiě),成為后人畫(huà)竹不可缺少的工具類(lèi)用書(shū)。

        夏昶被譽(yù)為明代畫(huà)竹第一人,當(dāng)時(shí)他所繪墨竹享譽(yù)中外,日本、朝鮮等鄰國(guó)紛紛爭(zhēng)購(gòu),有“夏卿一個(gè)竹,西涼十錠金”之說(shuō)。夏昶(1388-1470),字仲昭,江蘇昆山人。善畫(huà)墨竹,將法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫?shū)筆法畫(huà)竹,多用竹石構(gòu)圖,配以山水之間,氣韻生動(dòng),使畫(huà)面與自然界融為一體。夏昶畫(huà)竹主張“一氣呵成”,所畫(huà)竹子蒼勁雄放,用筆渾厚。

        清代有名的畫(huà)竹大家揚(yáng)州八怪之一鄭燮(1693-1765),字板橋,江蘇興化人。喜竹,詠竹,擅畫(huà)竹,常把自己比做竹子,以竹之“介于否,堅(jiān)多節(jié)”來(lái)表達(dá)自我孤高的情操。鄭板橋畫(huà)竹層次分明,長(zhǎng)短不一,姿態(tài)迥異。他曾題到“吾之竹清俗雅脫乎,書(shū)法有行款,竹更要行款,書(shū)法有濃淡,竹更要有濃淡,書(shū)法有疏密,竹更要有疏密”。石庚這兩幅《墨竹》在技法上恰恰與之相應(yīng),疏密得當(dāng),濃淡枯榮。

        石庚,字麗齋,號(hào)負(fù)廬老人,原籍浙江流寓山東,清光緒年間被朝城縣令秦應(yīng)逵(1850-1915),字鴻軒,清末進(jìn)士,選聘為幕僚,主邢名。乙卯年(1879),中北闈二十八名舉人,分發(fā)河南即用知縣,有能吏之名,后升開(kāi)封府尹,民國(guó)元年(1912)任河南彰衛(wèi)懷道尹(省觀(guān)察使,隸屬省長(zhǎng))。所查資料關(guān)于石庚本人介紹較少,被《山東書(shū)畫(huà)家匯傳》(清·民國(guó)·當(dāng)代部分)錄入。四條屏墨竹圖,款識(shí):1.“麗齋法楊云峭先生” 朱印“司馬家風(fēng)”2.“麗齋” 朱印“麗齋”3.“二室山樵石庚作于夷門(mén)落泥巢” 朱印“又了一日齋”4.“丙辰夏六月 涂應(yīng)厚甫賢世沅之屬既希 雅鑒 麗齋石庚時(shí)年七十又一” 朱印“麗”“麗齋”。從題款中“丙辰”“夷門(mén)”可知此作品是石庚晚年71歲(1916年)畫(huà)于開(kāi)封,因此可推出石庚生于1845年,卒時(shí)不詳。圖中所繪墨竹布局各有不同,竹竿或左或右,或上或下,呼之欲出,有粗壯蒼勁,有纖細(xì)挺拔。以濃墨為實(shí),淡墨為虛,將竹葉的遠(yuǎn)近變化和前后關(guān)系真實(shí)表現(xiàn)出來(lái),有左右呼應(yīng),有若隱若現(xiàn),有枝竿上向下撇出的老葉,有樹(shù)梢上向上冒出的嫩芽形成鮮明的對(duì)比。叢竹多運(yùn)用水破墨的技法來(lái)表現(xiàn)竹葉高低錯(cuò)落有致,枝葉疏密得當(dāng),富有層次感。用筆飛白處自然的把殘葉展現(xiàn),神形兼?zhèn)?,更為?xiě)實(shí)。第一幅署款所提楊云峭——楊涵(康熙1662-1722),字冰心,又名輔峭,字云峭,山東益都人,貢生。寫(xiě)竹入神品《清畫(huà)家詩(shī)史》。石庚所作墨竹四條屏技法師從楊涵。另一件作品立軸墨竹,圖右行書(shū)自題七律詩(shī)“秋風(fēng)秋雨太寂寥,窗前修竹自蕭蕭。莫嫌老幹支離甚,會(huì)化蒼龍工碧霄”。款識(shí):“井羊仁兄大人指正 弟石庚”左鈐白文“石庚印”,朱文“麗齋”二印。作品署款中提到井羊先生,生卒不詳,有待考證。該作品所繪墨竹成對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖,從左下角引出主竿貫穿全圖,繼而伴隨兩三枝嫩芽,表達(dá)了雖是秋風(fēng)瑟瑟的季節(jié),絲毫阻擋不了竹子生長(zhǎng)的意境。用淡墨繪竹竿剛勁有力,和竹葉形成強(qiáng)烈對(duì)比,似有輕風(fēng)繞竹隙,風(fēng)搖影婆娑之意,使整個(gè)畫(huà)面似有積極向上的力量蓄勢(shì)待發(fā),表現(xiàn)竹子的動(dòng)感和頑強(qiáng)的生命力。

        我市博物館藏石庚墨竹(定為一級(jí)品),民間偶見(jiàn)石庚作品,六幀墨竹冊(cè)頁(yè),由此看來(lái)石庚對(duì)竹子的喜好,善畫(huà)墨竹,同時(shí)借竹子的彎曲不折來(lái)暗示抒發(fā)自己的風(fēng)骨為人。我店收藏兩幅墨竹均于絹本作畫(huà),保存完好。絹質(zhì)地較宣紙硬,無(wú)暈散,多工筆畫(huà),用絹?zhàn)鰧?xiě)意墨竹實(shí)屬不易,在繪畫(huà)過(guò)程需控制好水墨,行筆過(guò)程中有澀筆之感,和絹產(chǎn)生一種對(duì)抗力量,使作品彰顯力度,趨于自然,無(wú)拘泥之態(tài),由此更能體現(xiàn)石庚繪畫(huà)功底深厚。落款題識(shí)惜字如金,貌似草草幾筆均能看出石庚行書(shū)既有二王筆意,又有唐人妙合法度,行筆疾速,瀟灑俊逸。此書(shū)法風(fēng)格和墨竹形成簡(jiǎn)潔清雅之意境,富有文人氣息,實(shí)屬精品之作。

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