黎智（攀枝花市文化藝術(shù)中心，四川 攀枝花 617000）

引言

二胡是極具感染力的一件民族樂器，始于唐朝，形成于宋，但發(fā)展歷史大概只有僅僅一百年。自二胡宗師劉天華將二胡帶入高校以來(lái)，二胡的普及程度在人民大眾里面越來(lái)越高，成為了發(fā)展速度最快的民族樂器之一。二胡之所以有著驚人的發(fā)展速度，離不開歷代中國(guó)民族器樂演奏家們的繼承傳統(tǒng)，開拓發(fā)展和不懈的努力。二胡演奏中右手運(yùn)弓乃核心環(huán)節(jié)，而左手揉弦則是使得樂曲錦上添花的技巧。

一、常見二胡的揉弦種類

1.滾揉

滾揉是二胡揉弦中最基本的揉弦模式，也是傳統(tǒng)、民間、現(xiàn)代、移植作品中常用的手段之一。它發(fā)音優(yōu)美、流暢，是演奏歌唱性旋律首選的揉弦方法。它是以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程來(lái)組成的，第一個(gè)過(guò)程是：手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音；第二個(gè)過(guò)程是：手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音。這兩個(gè)過(guò)程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基線上下波動(dòng)8分之一的揉弦音。

2、壓揉

壓揉是以虎口為反依托點(diǎn)，以手腕的屈伸動(dòng)作為主，手指與弦的角度大于45°，在揉弦中加入手腕與手掌的力度傳導(dǎo)，帶動(dòng)手指對(duì)琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，通過(guò)一壓一松的循環(huán)性動(dòng)作改變二胡弦的張力產(chǎn)生不同音色效果的音波。壓揉技法的動(dòng)作過(guò)程是揉弦中手掌下沉帶動(dòng)手指對(duì)弦施加壓力，然后將手掌力度收回，手指隨之壓力減小使音位回落。壓揉手指動(dòng)作上沒有關(guān)節(jié)的屈伸，手掌上下動(dòng)作均通過(guò)手指的壓力作用于弦位上。傳導(dǎo)壓力通過(guò)小臂帶動(dòng)腕掌完成。除了樂曲的特殊需要外，常將壓揉與滾揉并用，根據(jù)樂曲的不同要求，調(diào)節(jié)滾揉的幅度和壓揉的力度，再加上力度、頻率、幅度、情緒等等的變化，這樣就使得揉弦豐富多彩。

3、滑揉

滑揉滑揉本是改變弦的長(zhǎng)度的揉法，近似墜胡的揉弦，它的特征是以按弦手指所按音位的音為中心做橫向的上下、均勻滑弦動(dòng)作，產(chǎn)生準(zhǔn)一偏高一準(zhǔn)一偏低一準(zhǔn)為一周期的音波，如此循環(huán)往復(fù)，揉音波頻對(duì)稱均勻，揉幅較大，適于表現(xiàn)幽默明快和宜彩況悲憤情調(diào)，在演奏河南山東等地方風(fēng)格的樂曲中用的較多?；喾譃榇蠡嗪托』?。大滑揉：左臂抬高，與身體成直角，重心上提，主要靠小臂發(fā)力，手指關(guān)節(jié)保持平直。揉弦時(shí)握弦的虎口處臂和手順琴桿上下自由滑動(dòng)同時(shí)帶動(dòng)手指在琴弦上做橫向上下均勻的滑弦動(dòng)作。

二、關(guān)于揉弦練習(xí)應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題：

1、初練揉弦，練習(xí)者內(nèi)心一定要有美好的揉弦音感。只有這樣，練習(xí)時(shí)才能分辨出手上所發(fā)出的聲音準(zhǔn)確與否。

2、練習(xí)揉弦，可采用由慢至快的方法，先一弓揉動(dòng)兩次，而后四次、八次、十六次……最后自然連貫起來(lái)運(yùn)用到旋律演奏中去。

3、從揉弦的力點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)方式來(lái)看，中指獨(dú)特的生理位置決定其起落動(dòng)作的穩(wěn)定性最好，因此訓(xùn)練揉弦往往先從中指開始。訓(xùn)練時(shí)，還應(yīng)注意腕和手背及指關(guān)節(jié)的放松，保持一定彈性和手指動(dòng)作的協(xié)調(diào)。

4、練習(xí)時(shí)要注意四個(gè)手指揉弦方法及力度速度的同一性，努力做到力均速勻、音色統(tǒng)一。

三、揉弦的重要性

揉弦對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，是一種很重要的技巧，它以多樣的方法從而表現(xiàn)多種內(nèi)容和風(fēng)格的樂曲，因此，不同樂曲就有了不同種類的揉弦，揉弦的應(yīng)用使不同演奏者具有不用的特征，它就像每個(gè)人的嗓音具有不同的頻率一樣，可以不見其人，只聞其聲便知是某人在奏琴。二胡揉弦在某種程度上是屬于個(gè)人的音樂個(gè)性范疇，純粹的模仿絕不會(huì)造就出偉大的藝術(shù)家，只有善于學(xué)習(xí)的人才能善于創(chuàng)造，學(xué)習(xí)是創(chuàng)造的基礎(chǔ)，在對(duì)同一首樂曲進(jìn)行加工處理時(shí)，每個(gè)演奏者的表現(xiàn)手法都有不同之處，充分理解樂曲中生動(dòng)的音樂形象，才可將樂曲中所要表達(dá)的情感通過(guò)自己獨(dú)有的方式表現(xiàn)出來(lái)。在演奏時(shí)，不可能只用一種揉弦方法，而是根據(jù)作品需要運(yùn)用多種揉弦相結(jié)合，巧妙的運(yùn)用揉弦技法，能夠給樂曲增添無(wú)窮的魅力。

四、小結(jié)

總之，揉弦是二胡演奏中能夠提高二胡藝術(shù)表現(xiàn)力的重要技巧，它是演奏者音樂素養(yǎng)功底的標(biāo)志，是一個(gè)演奏家獨(dú)特風(fēng)格的具體體現(xiàn)，演奏時(shí)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用揉弦技巧，能使樂曲旋律更富于樂感變化，充分體現(xiàn)音樂的藝術(shù)感染力效果。