□ 范平凡

近年來(lái)，隨著中國(guó)在世界舞臺(tái)地位的上升，全球各國(guó)都將目光聚焦到中國(guó)，外媒在華拍攝有關(guān)中國(guó)題材的紀(jì)錄片越來(lái)越多，而這類紀(jì)錄片便成為中國(guó)形象在海外傳播的重要途徑之一。自2008年韓國(guó)KBS和NHK電視臺(tái)聯(lián)合攝制《茶馬古道》之后，直到2015年韓國(guó)KBS才推出又一部以中國(guó)為題材的紀(jì)錄片《超級(jí)中國(guó)》。該紀(jì)錄片從執(zhí)政黨、經(jīng)濟(jì)、文化軟實(shí)力、軍事、人口與資源等呈現(xiàn)出一個(gè)華麗的中國(guó)。該片于2015年1月15日至2015年1月24日在韓國(guó)電視臺(tái)KBS播出，并突破了10%的收視率，遠(yuǎn)超過(guò)一般紀(jì)錄片平均約5%的收視率，受到中韓媒體、學(xué)界和民眾熱議。而自1992年中韓建交到2008年期間，韓國(guó)電視臺(tái)沒有推出一部系統(tǒng)的關(guān)于中國(guó)形象的紀(jì)錄片，這不禁讓我們提出疑問(wèn)：《超級(jí)中國(guó)》這樣一部把中國(guó)作為“他者”的現(xiàn)象級(jí)涉華紀(jì)錄片中，韓國(guó)塑造了一個(gè)什么樣的中國(guó)？它的敘事框架是什么，又是運(yùn)用什么樣的視聽語(yǔ)言技巧來(lái)塑造這樣一個(gè)中國(guó)的？

一、敘事框架：發(fā)展的中國(guó)與強(qiáng)權(quán)的中國(guó)

我國(guó)臺(tái)灣學(xué)者臧國(guó)仁與鐘蔚文認(rèn)為框架理論的作用是“選擇”和“重組”?；诳蚣芾碚撘暯?，為了對(duì)紀(jì)錄片中的中國(guó)形象進(jìn)行更為客觀的歸納與梳理，本小節(jié)提出三個(gè)問(wèn)題：

第一、《超級(jí)中國(guó)》關(guān)注了哪些議題？

第二、這些議題通過(guò)怎樣的框架來(lái)展現(xiàn)中國(guó)形象？

第三、展現(xiàn)的是什么樣的中國(guó)形象？

讓·馬克·莫哈以異國(guó)形象與本國(guó)文化的相異性為標(biāo)準(zhǔn)，將所有異國(guó)形象分為兩類：意識(shí)形態(tài)形象與烏托邦形象。意識(shí)形態(tài)形象，即是指塑造者根據(jù)本社會(huì)模式而重塑出的完全適用本社會(huì)化的異國(guó)形象；烏托邦形象，即用離心的、符合一個(gè)作者（或一個(gè)群體)對(duì)象一行獨(dú)特看法的話語(yǔ)來(lái)塑造出的異國(guó)形象。在跨文化形象學(xué)中，如果是丑化一國(guó)形象，則是意識(shí)形態(tài)式，如果是美化一國(guó)形象，則是烏托邦①。根據(jù)上述理論，為了更好地把握紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)形象的塑造，本文將紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)形象的塑造傾向分為“發(fā)展”與“強(qiáng)權(quán)”兩種框架。

本節(jié)通過(guò)內(nèi)容分析法，對(duì)《超級(jí)中國(guó)》的八集，即《13億的力量》《錢的力量》《中國(guó)治世》《大陸的力量》《軟實(shí)力》《共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)力》《中國(guó)之路》《中國(guó)時(shí)代的開幕》所拍攝的中國(guó)形象進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析。由于本文的樣本為視頻資料，與文本樣本的議題分析有所出入，因此本節(jié)將以紀(jì)錄片中每一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)的片段作為一個(gè)單位進(jìn)行分析，每一個(gè)片段均為一個(gè)完整的事件，或充分?jǐn)⑹隽艘粋€(gè)議題，按照一個(gè)分析單位體現(xiàn)一類議題的劃分方式，本文將八集紀(jì)錄片《超級(jí)中國(guó)》分成114個(gè)分析單位并對(duì)其進(jìn)行編碼。

《超級(jí)中國(guó)》前面六集重點(diǎn)從經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事、人口及資源這五個(gè)議題來(lái)介紹中國(guó)，而第七集《中國(guó)之路》主要是對(duì)前六集做一個(gè)總結(jié)概括，第八集《中國(guó)時(shí)代的開幕》則是請(qǐng)專家來(lái)對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行討論。

在分別梳理“發(fā)展”和“強(qiáng)權(quán)”兩個(gè)敘事框架時(shí)，文章先按“經(jīng)濟(jì)”“政治”“文化”“軍事”“人口與資源”這五個(gè)議題對(duì)敘事內(nèi)容進(jìn)行歸類?！敖?jīng)濟(jì)”議題中，出現(xiàn)在“發(fā)展”的敘事框架里的一共有19個(gè)分析單位，占“經(jīng)濟(jì)”議題的65.5%，出現(xiàn)在“強(qiáng)權(quán)”的敘事框架里的一共有10個(gè)分析單位，占比34.5%。“政治”議題中，出現(xiàn)在“發(fā)展”的敘事框架里的一共有18個(gè)分析單位，占“政治”議題的90%，出現(xiàn)在“強(qiáng)權(quán)”的敘事框架里的一共有2個(gè)分析單位，占比10%?！拔幕弊h題中，出現(xiàn)在“發(fā)展”的敘事框架里的一共有19個(gè)分析單位，占“文化”議題的90%，出現(xiàn)在“強(qiáng)權(quán)”的敘事框架里的一共有2個(gè)分析單位，占比10%?！败娛隆弊h題中，出現(xiàn)在“發(fā)展”的敘事框架里的一共有9個(gè)分析單位，占“軍事”議題的56.2%，出現(xiàn)在“強(qiáng)權(quán)”的敘事框架里的一共有7個(gè)分析單位，占比43.8%?！叭丝谂c資源”議題中，出現(xiàn)在“發(fā)展”的敘事框架里的一共有29個(gè)分析單位，占“人口與資源”議題的100%，出現(xiàn)在“強(qiáng)權(quán)”的敘事框架里的一共有0個(gè)分析單位，占比0%。

在“發(fā)展”框架中，這五大議題的分析單位一共有93個(gè)，占總的分析單位81.6%。也即是說(shuō)，《超級(jí)中國(guó)》中“發(fā)展的中國(guó)”這一形象占了絕大多數(shù)的篇幅。其中在人口與資源議題上，紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)形象的態(tài)度是百分之百的肯定；在政治與文化議題上，紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)想象的認(rèn)可度高達(dá)90%。軍事方面則是《超級(jí)中國(guó)》最不認(rèn)可的部分，尤其體現(xiàn)在在南海事件、釣魚島事件以及巴拿馬運(yùn)河事件上。

而在“強(qiáng)權(quán)”框架中，紀(jì)錄片運(yùn)用了21個(gè)分析單位對(duì)中國(guó)形象進(jìn)行“強(qiáng)權(quán)化”塑造，占比18.4%。其中，軍事是最被“強(qiáng)權(quán)化”的議題，經(jīng)濟(jì)僅次于軍事議題位于第二。人口與資源議題在“強(qiáng)權(quán)”框架上的頻數(shù)是0，可見韓國(guó)人對(duì)于中國(guó)的人口與資源并沒展現(xiàn)出否定的態(tài)度。

由上述“發(fā)展”與“強(qiáng)權(quán)”兩個(gè)框架可知，《超級(jí)中國(guó)》中的中國(guó)形象是烏托邦與意識(shí)形態(tài)的“兼容式”，但體現(xiàn)“發(fā)展的中國(guó)”的篇幅明顯比體現(xiàn)“強(qiáng)權(quán)的中國(guó)”多，其中，“強(qiáng)權(quán)的中國(guó)”主要在經(jīng)濟(jì)以及軍事的議題中進(jìn)行敘述。

二、視聽語(yǔ)言分析

（一）畫面語(yǔ)言

紀(jì)錄片的語(yǔ)言系統(tǒng)由“畫面+解說(shuō)”構(gòu)成，畫面語(yǔ)言包括畫面鏡頭與畫面細(xì)節(jié)，在畫面鏡頭分析上，本小節(jié)主要對(duì)長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇進(jìn)行分析。

長(zhǎng)鏡頭理論是電影理論學(xué)家安德烈·巴贊首先提出的，他認(rèn)為“電影的特征就其純粹狀態(tài)而言，正在于攝影嚴(yán)格遵守空間的統(tǒng)一性，而自始至終保持空間統(tǒng)一性的方法就是使用長(zhǎng)鏡頭”②。長(zhǎng)鏡頭通過(guò)對(duì)一個(gè)動(dòng)作或事件不間斷的拍攝，從而實(shí)現(xiàn)時(shí)空的連續(xù)性，更能呈現(xiàn)情節(jié)。

在塑造一個(gè)正在發(fā)展的中國(guó)時(shí)，《超級(jí)中國(guó)》多次采用景深長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝中國(guó)，使畫面更有莊重感。例如在《共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)力》這一集中，長(zhǎng)鏡頭將升旗儀式的宏大規(guī)模展現(xiàn)在觀眾眼前。在拍攝故宮時(shí)，也同樣是采用景深長(zhǎng)鏡頭俯拍，展現(xiàn)出故宮雄偉的氣勢(shì)。長(zhǎng)鏡頭的采用還體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)橫店電影城、海南海軍基地、黃土高原等地貌、港珠澳大橋等交通樞紐的拍攝中，更突出中國(guó)雄厚的歷史積淀與宏大的空間感。

在塑造一個(gè)強(qiáng)權(quán)的中國(guó)時(shí)，紀(jì)錄片多次采取對(duì)一個(gè)事件不間斷地進(jìn)行拍攝的長(zhǎng)鏡頭手法。例如在第一集中，便將在濟(jì)州島免稅店購(gòu)買化妝品的場(chǎng)景一氣呵成拍攝下來(lái)，通過(guò)畫面觀眾可以看到人山人海、雜亂無(wú)章的免稅店現(xiàn)場(chǎng)，這樣的拍攝更能引發(fā)韓國(guó)民眾對(duì)中國(guó)消費(fèi)者的反感。

對(duì)于蒙太奇理論，蘇聯(lián)導(dǎo)演普多夫金這樣定義：“將若干片段構(gòu)成場(chǎng)面，將若干場(chǎng)面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的方法，就叫做蒙太奇?！雹墼谂臄z中，拍攝者將內(nèi)容分為多個(gè)鏡頭，再按照創(chuàng)作者的意圖重新剪輯即為“蒙太奇”?！懊商妗笨梢岳脤?duì)比、沖突、隱喻、平行等技巧來(lái)增加作品的戲劇性效果。

在塑造一個(gè)發(fā)展的中國(guó)時(shí)，例如在《大陸的力量》中，為了突出中國(guó)氣候的多樣性，鏡頭首先拍攝位于寒帶的積雪森林，緊接著鏡頭切換成位于溫帶的楓葉林，接著是切換到位于熱帶的椰子樹，然后是切換到高原，最后是以沙漠的鏡頭結(jié)束。在《軟實(shí)力》拍攝郎朗的鏡頭中，也是先通過(guò)拍攝北京奧運(yùn)會(huì)舞臺(tái)上舞蹈歌唱表演的場(chǎng)景，再將鏡頭聚焦到正在演奏鋼琴的郎朗身上，以此來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)在世界舞臺(tái)上演出的中國(guó)藝術(shù)家形象，也從側(cè)面反映了中國(guó)的文化軟實(shí)力。

在塑造一個(gè)強(qiáng)權(quán)中國(guó)時(shí)，例如《共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)力》中李雪因?yàn)闊o(wú)戶籍而影響生活，紀(jì)錄片首先將鏡頭聚焦到正在一個(gè)破爛的房子里炒菜的李雪，然后又切換到正在哭泣的李雪母親，最后將鏡頭切換到躺在醫(yī)院病床上的李雪父親，通過(guò)三個(gè)鏡頭的切換，來(lái)呈現(xiàn)出一個(gè)因?yàn)橛?jì)劃生育而無(wú)法得到戶籍的窮苦家庭的生活狀況。

（二）有聲語(yǔ)言

聲音語(yǔ)言是對(duì)畫面語(yǔ)言的進(jìn)一步闡述，與畫面語(yǔ)言在紀(jì)錄片中構(gòu)成一個(gè)整體，起到了補(bǔ)充畫面信息，延續(xù)觀眾注意力，以及氣氛渲染的作用。紀(jì)錄片中的有聲語(yǔ)言又可以分為解說(shuō)詞與同期語(yǔ)言，例如獨(dú)白、對(duì)白。

在塑造一個(gè)正在發(fā)展的中國(guó)時(shí)，紀(jì)錄片運(yùn)用解說(shuō)詞來(lái)渲染激昂的情緒。例如在《共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)力》中，紀(jì)錄片在敘述中南海時(shí)，解說(shuō)詞這樣說(shuō)道：“從紫禁城東門往右看，就可以看到如今中國(guó)最高權(quán)力的象征，這就是中國(guó)的政治最高權(quán)力地區(qū)——中南海?！痹谥v到老共產(chǎn)黨員對(duì)黨的深刻感情時(shí)，解說(shuō)詞說(shuō)道：“這個(gè)展覽展示了中國(guó)近現(xiàn)代史的復(fù)興全過(guò)程，更是著重記錄了以毛澤東為首的中國(guó)共產(chǎn)黨人的豐功偉績(jī)。經(jīng)歷過(guò)那段崢嶸歲月的老人觀光此地難免感慨萬(wàn)分?！?/p>

在塑造一個(gè)強(qiáng)權(quán)的中國(guó)時(shí)，在第一集《13億的力量》中開篇就說(shuō)道：“之前濟(jì)州島接待的中國(guó)游客有286萬(wàn)人，他們到這里就沒有把錢包關(guān)上的意思?！币源藖?lái)表明中國(guó)人口之多以及中國(guó)的購(gòu)買力之強(qiáng)大，而“他們到這里就沒有把錢包關(guān)上的意思”在感嘆之余，也有些許創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)人到韓國(guó)購(gòu)買大量商品行為進(jìn)行諷刺的味道。此外，在《中國(guó)治世》這一集中，在介紹我國(guó)國(guó)慶閱兵式和軍費(fèi)投入資金的片段后，解說(shuō)詞說(shuō)道：“只看軍費(fèi)開支也能感受到中國(guó)的擴(kuò)張”。這些帶有負(fù)面傾向性的解說(shuō)詞無(wú)疑是將中國(guó)塑造成一個(gè)利用錢來(lái)向世界擴(kuò)張的形象。

除此之外，數(shù)據(jù)資料在《超級(jí)中國(guó)》中也大量被展現(xiàn)。在塑造具有強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)力的中國(guó)時(shí)，例如第一集《13億的力量》中談到中國(guó)的消費(fèi)能力，解說(shuō)詞說(shuō)道“阿里巴巴雙十一30分鐘成交量達(dá)到100億”“中國(guó)10億以上先進(jìn)資產(chǎn)家240萬(wàn)名”。在塑造一個(gè)軍事強(qiáng)權(quán)的中國(guó)時(shí)，則是通過(guò)圖表將中國(guó)與美國(guó)的軍事實(shí)力進(jìn)行對(duì)比，得出了中國(guó)軍事實(shí)力僅次于美國(guó)這樣一個(gè)結(jié)論。

《超級(jí)中國(guó)》中對(duì)白的形式較少，主要集中在第八集邀請(qǐng)專家學(xué)者一起討論中國(guó)問(wèn)題中，前面七集主要采用訪談的獨(dú)白形式。以第一集《13億的力量》為例，該集一共采訪了34位能體現(xiàn)“超級(jí)中國(guó)”的代表人物，8位專家學(xué)者。這些代表人物多維度講述自己與正在崛起的中國(guó)之間的聯(lián)系，容易觀眾產(chǎn)生共鳴，更具有真實(shí)性。例如，企業(yè)家李啟霞說(shuō)道：“有自己的公司，有奔馳寶馬等好多名車，還住著別墅，像我這樣的很多很多……”通過(guò)這樣的話語(yǔ)，容易引發(fā)韓國(guó)觀眾對(duì)超級(jí)中國(guó)的驚嘆，甚至容易激發(fā)韓國(guó)民眾的危機(jī)感。另一方面，專家學(xué)者對(duì)超級(jí)中國(guó)的評(píng)價(jià)大多分成兩派，一派是肯定超級(jí)中國(guó)的積極作用，認(rèn)為中國(guó)的強(qiáng)大也給全球帶來(lái)了機(jī)遇；另一派是對(duì)超級(jí)中國(guó)憂心忡忡，認(rèn)為超級(jí)中國(guó)實(shí)際上是向強(qiáng)權(quán)中國(guó)發(fā)展，會(huì)給世界帶來(lái)危機(jī)。

三、小結(jié)

通過(guò)敘事框架的解構(gòu)以及視聽語(yǔ)言的分析，可得知該紀(jì)錄片通過(guò)長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的畫面語(yǔ)言技巧，以及解說(shuō)詞和對(duì)白的有聲語(yǔ)言技巧，在呈現(xiàn)一個(gè)“發(fā)展”的中國(guó)的同時(shí)，背后也隱喻著一個(gè)“強(qiáng)權(quán)”的中國(guó)?！冻?jí)中國(guó)》播出后，在韓國(guó)得到強(qiáng)烈的反響，通過(guò)對(duì)這部“外國(guó)媒體人看中國(guó)”的紀(jì)錄片進(jìn)行敘事框架與視聽語(yǔ)言的分析，我們也能更好地把握外國(guó)人眼中的中國(guó)形象。

注釋：

①[法]讓·馬克·莫哈,孟華.試論文學(xué)形象學(xué)的研究史及方法論[J].中國(guó)比較文學(xué),1995(1).

②潘天強(qiáng).西方電影簡(jiǎn)明教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2003:85.

③[蘇]普多夫金.論電影的編劇、導(dǎo)演和演員[M].何力譯.北京:中國(guó)電影出版社,1980:41.