□ 嚴(yán)瓊 杜娟

2016年春節(jié)，BBC推出的《中國(guó)新年：全球最大的慶典》以西方獨(dú)有的視角全景式展現(xiàn)了中國(guó)春節(jié)的壯麗圖景，其所體現(xiàn)的東方價(jià)值引發(fā)了廣泛共鳴。該片努力通過(guò)溫情的中國(guó)故事以及極具中國(guó)特色的符號(hào)文本大力構(gòu)建文化中國(guó)的整體形象，使中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化更好地展現(xiàn)在世人面前。

一、英式幽默：營(yíng)造輕松愉悅的主持風(fēng)格

《中國(guó)新年》作為英國(guó)廣播公司（BBC）的一部誠(chéng)意之作，深深蘊(yùn)含著西方紀(jì)錄片固有的特色。英國(guó)人素來(lái)以紳士、幽默的性格取勝，在本片中，“英式幽默”不僅僅作為一種文化的載體，也作為一種藝術(shù)而存在。本片雖有五位主持人，但在任務(wù)分配和人員搭配上都極具戲劇效果，讓觀眾產(chǎn)生眼前一亮的感覺(jué)。其中，塞·金和戴夫這對(duì)搭檔作為本片“英式幽默”的代表最具話語(yǔ)權(quán)。兩人在為摩托車(chē)返鄉(xiāng)大軍做粥時(shí)，相互調(diào)侃道：“你煮的粥有時(shí)候看起來(lái)跟漿糊差不多……”“你走開(kāi)！”這樣的對(duì)話極具幽默感，使整個(gè)氣氛都活躍起來(lái)。在北京的街頭采訪完楊江時(shí)，塞·金轉(zhuǎn)身就加入了跳廣場(chǎng)舞大媽的隊(duì)伍里，這種非語(yǔ)言的幽默形式瞬間使整個(gè)畫(huà)面變得生動(dòng)起來(lái)。片中類(lèi)似的幽默比比皆是，一方面形成了輕松愉悅的主持風(fēng)格，另一方面彰顯著英國(guó)人獨(dú)有的文化氣質(zhì)。

二、符號(hào)文本：構(gòu)建文化中國(guó)的整體形象

（一）回家：心與心的守候

在紀(jì)錄片的第一集《回家》中，擁擠的車(chē)站、熙熙攘攘的人潮、忙碌的交通指揮中心都向我們展示了一幅歸家心切的溫暖圖景。正如片中所言：“億萬(wàn)人同時(shí)遷徙，只為一次團(tuán)圓。”開(kāi)片在展示回家的場(chǎng)景時(shí)，多以不斷切換的景別和角度為主，旨在呈現(xiàn)一種震撼人心的遷徙之旅。片中在拍攝火車(chē)站、機(jī)場(chǎng)或者龐大的摩托車(chē)大軍時(shí)，多采用大遠(yuǎn)景和全景，這種壯觀的場(chǎng)景承載了中國(guó)人濃濃的思家之情。而在呈現(xiàn)家人團(tuán)圓的場(chǎng)景時(shí)，可以看到大量的中景和近景，景別的轉(zhuǎn)換也暗示著一顆顆歸心在漸漸貼近。盡管這樣的場(chǎng)景每天都在上演，但是當(dāng)它以畫(huà)面的形式呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，還是會(huì)給人一種驚喜的感覺(jué)。將“回家”放在第一集，不僅作為一種邏輯思維，從宏觀上展現(xiàn)了一場(chǎng)宏大的遷徙，同時(shí)通過(guò)聚焦“回家”也更能引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了對(duì)家國(guó)情懷和傳統(tǒng)文化的生動(dòng)敘述。

（二）團(tuán)圓：情與情的交融

在第二集《團(tuán)聚》中，故事主要圍繞中國(guó)人如何過(guò)除夕展開(kāi)，因此在空間跨越和生活方式的呈現(xiàn)上都十分豐富。該集在地域的選擇上，既選擇了北京、香港等現(xiàn)代國(guó)際大都市，又選擇了昆明、瀘州這樣極具傳統(tǒng)特色的中小城市。鏡頭對(duì)準(zhǔn)不同的地方、不同的人群、不同的習(xí)俗，卻訴說(shuō)了相同的中國(guó)心情與團(tuán)圓情愫。觀眾領(lǐng)略了豐富多彩的文化習(xí)俗，既跟隨主持人南下香港逛廟會(huì)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的舞獅，還探索了世界上最暢銷(xiāo)的烈酒——瀘州老窖，也體驗(yàn)了一把昆明的花市拍賣(mài)，當(dāng)然更少不了除夕夜的餃子還有年夜飯。此外，還有中國(guó)獨(dú)有的文化現(xiàn)象——春晚彩排采訪的實(shí)時(shí)報(bào)道。該集大量呈現(xiàn)了中國(guó)元素的傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化，正因?yàn)檫@一切都只為一次家的團(tuán)圓，所有春節(jié)期間的人和事都顯得格外有意義，而文化中國(guó)整體形象的建構(gòu)正需要這些標(biāo)志性的符號(hào)文本。

（三）歡聚：愛(ài)與愛(ài)的碰撞

在第三集《歡聚》中，紀(jì)錄片將大部分的鏡頭聚焦在香港。這座集現(xiàn)代與傳統(tǒng)于一身的大都市有著獨(dú)特的新年慶祝方式。正如解說(shuō)詞所說(shuō)，再?zèng)]有其他城市會(huì)如香港這般，以如此的精力、熱情和大把金錢(qián)，將春節(jié)慶典深印人心。本集依然將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)民俗文化和美食，無(wú)論是香港的舞龍舞獅和功夫藝術(shù)，還是吉林省查干湖的魚(yú)，北京的廟會(huì)、皇帝祭祀慶典和長(zhǎng)壽面，以及瀏陽(yáng)的煙花，都是經(jīng)過(guò)中國(guó)幾千年的歷史傳承，不斷創(chuàng)新不斷演化的傳統(tǒng)習(xí)俗。在歷史的長(zhǎng)河里，它們都是象征著吉祥幸福的符號(hào)，訴說(shuō)著現(xiàn)代文明與古老文化的交融、家庭歡聚中愛(ài)與愛(ài)碰撞的美好故事。

三、敘事策略：全景式呈現(xiàn)中國(guó)春節(jié)圖景

（一）用多重身份的敘事視角講述中國(guó)故事

在《中國(guó)新年》中主要采用了內(nèi)視角的敘事視角。五位主持人通常以第一人稱(chēng)和直接面對(duì)鏡頭的方式參與其中，這種敘事視角帶有一種特殊的親切感和真實(shí)感。在第一集《回家》中，主持人站在鏡頭前以“我”展開(kāi)敘述，迅速調(diào)動(dòng)起觀眾的好奇心與親近感。其中，安特聚焦中國(guó)春節(jié)的技藝和傳統(tǒng)，塞·金和戴夫加入摩托車(chē)遷徙大軍中，直接進(jìn)入中國(guó)百姓家庭體驗(yàn)春節(jié)，陸思敏帶領(lǐng)大家發(fā)現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村令人驚奇的慶祝新年的方式——打樹(shù)花，而凱特則到云南去追尋金絲猴。五位敘事者各有切入點(diǎn)，這種基于不同認(rèn)知的參與無(wú)疑使中國(guó)傳統(tǒng)的春節(jié)文化碰撞出絢麗的火花。

而除了以主持人為主的“我”，片中更有來(lái)自各行各業(yè)、天南海北的人們講述著屬于他們的故事。在《回家》中，李桐瑜攜全家從薩里回到北京，這是一次跨越距離與時(shí)間的團(tuán)圓之旅。在摩托車(chē)大軍中，梁永賢和李冰靈從打工地回家與家人團(tuán)聚。站在中國(guó)人的角度講故事往往更能引發(fā)一種情感共鳴。在片中，這兩個(gè)“我”雖然代表的角度不同，但二者很好地完成了一次敘事身份與情感互補(bǔ)的交流。這種雙重?cái)⑹乱暯堑慕Y(jié)合，既能讓觀眾一睹西方人眼中的中國(guó)，又能以中國(guó)人的視角審視中國(guó)文化。

（二）用錯(cuò)落有致的敘事結(jié)構(gòu)打造立體時(shí)空

在片中導(dǎo)演主要采用了一種階梯遞進(jìn)式的結(jié)構(gòu)。從片子分集來(lái)看，該片分為《回家》《團(tuán)圓》《歡聚》3集，是按照一種時(shí)間遞進(jìn)的邏輯順序發(fā)展的。而在每集中，五位主持人則跨越不同的地理空間交叉進(jìn)行故事的呈現(xiàn)，這種錯(cuò)綜復(fù)雜的空間變化使中國(guó)大地上的不同文化、不同傳統(tǒng)、不同故事得以交織發(fā)展。從影片內(nèi)容來(lái)看，觀眾往往可以看到前一秒是哈爾濱的拔河比賽，下一秒則成了塞·金和戴夫在摩托車(chē)大軍返鄉(xiāng)的隊(duì)伍里，也許前幾分鐘在北京，后幾分鐘則跨入了香港。而導(dǎo)演有時(shí)則將這種空間的跨越轉(zhuǎn)移在地圖上呈現(xiàn)，使觀眾一目了然。

這種階梯遞進(jìn)式的交叉式結(jié)構(gòu)會(huì)給人一種新聞直播連線的感覺(jué)，在時(shí)間和空間的分配與應(yīng)用上顯得錯(cuò)落有致、張弛有度，打造出了一個(gè)立體的時(shí)空。因?yàn)楣适轮唷⒖缭街畯V、文化之豐富，加上五位個(gè)性活潑的主持人，這種敘事結(jié)構(gòu)帶來(lái)了妙趣橫生的審美意義，觀眾在觀看時(shí)不會(huì)感到無(wú)聊乏味。

（三）用張弛有度的敘事節(jié)奏豐富視覺(jué)體驗(yàn)

一般來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片都是通過(guò)內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏共同提升審美價(jià)值的。在《中國(guó)新年》中，內(nèi)部節(jié)奏比較從容、緩和，盡管片中涉及到的人、物、事較多，且空間跨越大，但其娓娓道來(lái)的節(jié)奏總能感動(dòng)觀眾。這種緩和的內(nèi)部節(jié)奏對(duì)于講述平凡而溫馨的新年故事和以團(tuán)圓為主旋律的中國(guó)春節(jié)來(lái)說(shuō)恰到好處。外部節(jié)奏主要由畫(huà)面的剪輯和鏡頭的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成，顯得張弛有度。影片的畫(huà)面剪輯基本上以快節(jié)奏為主。在第一集《回家》中，在交代擁擠的車(chē)站、歸心似箭的人們、城市的發(fā)展等諸多場(chǎng)景時(shí)，都以大遠(yuǎn)景、全景為主要鏡頭，使人產(chǎn)生一種急切的心情?？v觀第二、三集，無(wú)論是團(tuán)圓和歡慶的喜悅幸福之情，還是探索中國(guó)新年的傳統(tǒng)風(fēng)俗習(xí)慣，片中大多以快速切換鏡頭的方式伴隨輕快喜悅的背景音樂(lè)來(lái)豐富觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。而在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，片中恰如其分的外部慢節(jié)奏給人營(yíng)造了一種浪漫、幸福之感，激發(fā)了人們對(duì)當(dāng)下生活的一種感恩之情。如在介紹中國(guó)最古老的燈光表演之一打樹(shù)花時(shí)，慢鏡頭使這轉(zhuǎn)瞬即逝的“火花”仿佛定格了一般，將這500多年的傳統(tǒng)手藝的美感最大化呈現(xiàn)給觀眾。可以說(shuō)，該片敘事節(jié)奏創(chuàng)造的畫(huà)面美和意境美豐富了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)了觀眾的心理體驗(yàn)與情感認(rèn)同。

四、結(jié)語(yǔ)

《中國(guó)新年》無(wú)論從創(chuàng)作手法還是情感表達(dá)上，都給人一種賞心悅目之感。紀(jì)錄片站在一定的高度以文化他者的身份審視中國(guó)文化，不僅使中國(guó)人獲得特別的情感體驗(yàn)，在經(jīng)濟(jì)全球化語(yǔ)境的今天，也對(duì)跨文化的傳播與交流、重塑?chē)?guó)家形象起到了重要的作用。毋庸置疑，這是一部視角獨(dú)特又極具中國(guó)情懷的紀(jì)錄片。