□ 劉琪 趙博翀

當(dāng)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正面臨著嚴(yán)峻的傳承問題，非遺傳承人正在慢慢老去，城市化進(jìn)程加速了非遺載體的瓦解，主導(dǎo)新媒介話語(yǔ)權(quán)的年輕人們崇尚享樂……這些情形給人們敲響了保護(hù)非遺、保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化的警鐘。與此同時(shí)，國(guó)家也出臺(tái)了相關(guān)政策，在“倡導(dǎo)鼓勵(lì)制作播出具有中華文化特色的自主原創(chuàng)節(jié)目”的指導(dǎo)下，有越來(lái)越多與傳統(tǒng)文化相關(guān)的電視節(jié)目或紀(jì)錄片出現(xiàn)在大眾視野，從中可以發(fā)現(xiàn)，微紀(jì)錄片在制作、記錄、傳播非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上具有一定的創(chuàng)新與優(yōu)勢(shì)。

一、微紀(jì)錄片的特征

國(guó)外電視紀(jì)錄片在發(fā)展進(jìn)程中創(chuàng)新發(fā)展出了一種微型紀(jì)錄片。對(duì)于一個(gè)電視紀(jì)錄片節(jié)目（尤其是日播節(jié)目）而言，能夠高效率進(jìn)行創(chuàng)作是提高節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)力的重要因素，而將電視節(jié)目拆分為幾個(gè)微型紀(jì)錄片可以有效縮短創(chuàng)作時(shí)間。所以微紀(jì)錄片是在雜志型節(jié)目（the magazine show）進(jìn)一步拓展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的?！八灾谱髦芷诙獭⒑馁Y小、傳播速度快等優(yōu)勢(shì)大量涌入電視節(jié)目。一般情形下，微型紀(jì)錄片的時(shí)間長(zhǎng)度為4-10分鐘?！庇纱丝梢姡⒓o(jì)錄片并不是在新媒介興起之后出現(xiàn)的，而是由于這一類型的紀(jì)錄片更適應(yīng)新媒介的傳播而逐漸被運(yùn)用開來(lái)，并在創(chuàng)作發(fā)展過程中逐漸形成了自身的特點(diǎn)。

（一）時(shí)長(zhǎng)短

對(duì)于微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)國(guó)外的界定不盡相同。國(guó)外認(rèn)為微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)為4-10分鐘；而國(guó)內(nèi)則有更多說法，有1分多鐘的超微紀(jì)錄片，也有的研究學(xué)者認(rèn)為25分鐘是微紀(jì)錄片的上限，而維基百科則認(rèn)定時(shí)長(zhǎng)在40分鐘以下的紀(jì)錄片都是微紀(jì)錄片。盡管說法多樣，但不可否認(rèn)的是，時(shí)長(zhǎng)短是微紀(jì)錄片最主要的特征。

（二）制作周期短

相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，微型紀(jì)錄片可以縮短創(chuàng)作時(shí)間，提高創(chuàng)作效率。

一方面，創(chuàng)作的周期縮短。例如微紀(jì)錄片的代表“一條視頻”，它曾制作了許多與傳統(tǒng)文化相關(guān)的微紀(jì)錄片，例如“二十四節(jié)氣”系列視頻時(shí)長(zhǎng)基本在10分鐘以內(nèi)。徐滬生一直標(biāo)榜“一條視頻”就是要把視頻拍得像畫報(bào)一樣精美，十分鐘以內(nèi)的視頻也要拍上十幾個(gè)小時(shí)。不管怎樣，微視頻的拍攝基本上需要一兩天的時(shí)間，極大地降低了創(chuàng)作的時(shí)間成本。而傳統(tǒng)紀(jì)錄片《第三極》的創(chuàng)作，全集一共六集，每集46分鐘。前期籌備到拍攝剪輯完成大概花去了一年零八個(gè)多月的時(shí)間。該片從2013年3月開始進(jìn)行準(zhǔn)備，6月開始調(diào)研，9月開機(jī)，2014年9月完成拍攝，11月在多倫多市中心舉行的“影像西藏”電影晚會(huì)上作為“2014加拿大·中國(guó)西藏文化周”的首映紀(jì)錄片進(jìn)行展映。毫無(wú)疑問，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作花費(fèi)的時(shí)間要多很多。

另一方面，創(chuàng)作的形式有所偏向。紀(jì)錄片在發(fā)展過程中有兩個(gè)流派對(duì)后世創(chuàng)作有較大的影響，一個(gè)是美國(guó)的直接電影，一個(gè)是法國(guó)的真實(shí)電影。其中直接電影提倡的是旁觀的記錄方式，創(chuàng)作者對(duì)于被攝對(duì)象和事件不會(huì)有過多的介入，需要通過創(chuàng)作者進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的跟拍才能獲得深入的素材。而真實(shí)電影提倡的則是“在場(chǎng)”的思維模式，通過創(chuàng)作者的主動(dòng)介入，挖掘出更多直達(dá)人內(nèi)心的東西。一般來(lái)說直接電影的制作耗時(shí)更長(zhǎng)，真實(shí)電影的制作相對(duì)來(lái)說耗時(shí)要短一些。譬如《鐵西區(qū)》就是直接電影類型的紀(jì)錄片，王兵在拍攝《鐵西區(qū)》時(shí)，耗時(shí)18個(gè)月融入到鐵西區(qū)的工人們中間進(jìn)行拍攝，拍攝素材帶有300個(gè)小時(shí)，最終形成的成品紀(jì)錄片長(zhǎng)達(dá)9小時(shí)。而Tim Sternberg的《夢(mèng)想抵抗現(xiàn)實(shí)》的創(chuàng)作形式類似于真實(shí)電影，里面有大量木心先生的采訪片斷。據(jù)筆者查閱資料了解，兩位導(dǎo)演在創(chuàng)作該紀(jì)錄片之前做了大量的前期策劃、構(gòu)思的準(zhǔn)備工作，再?gòu)募~約來(lái)到中國(guó)烏鎮(zhèn)對(duì)木心先生進(jìn)行為期一周的拍攝?？梢娬鎸?shí)電影的拍攝相對(duì)來(lái)說耗時(shí)更短（尤其針對(duì)已經(jīng)是過去時(shí)的事件），所以在創(chuàng)作形式的選擇上，真實(shí)電影的形式更適合需要高效率拍攝的微紀(jì)錄片。

（三）傳播高效

視頻作品的上傳和觀看是需要流量成本的，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及移動(dòng)通訊技術(shù)提供了必備的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)。微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)短，意味著視頻文件的數(shù)據(jù)容量也要更小。和現(xiàn)在央視大多拍攝的4K高畫質(zhì)紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片確實(shí)在數(shù)據(jù)的傳送上更快速、更便捷?？焖僭谟跀?shù)據(jù)容量小使得發(fā)布者上傳的速度快、接受者下載的速度快，而便捷就在于隨時(shí)隨地都可上傳或觀看微紀(jì)錄片，在客觀基礎(chǔ)上就給微紀(jì)錄片的傳播提供了便利。

此外，給微紀(jì)錄片的傳播提供高效率的是媒介融合的環(huán)境以及社會(huì)化媒體。這也是導(dǎo)致微紀(jì)錄片從形式到傳播有所突破的重要原因。

二、媒介融合環(huán)境之下微紀(jì)錄片的突破

（一）打破單一傳播方式

“媒介融合是指報(bào)刊、廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)所依賴的技術(shù)越來(lái)越趨同，以信息技術(shù)為中介，以衛(wèi)星、電纜、計(jì)算機(jī)技術(shù)等為傳輸手段，數(shù)字技術(shù)改變了獲得數(shù)據(jù)、現(xiàn)象和語(yǔ)言三種基本信息的時(shí)間、空間及成本，各種信息在同一個(gè)平臺(tái)上得到了整合，不同形式的媒介彼此之間的互換性與互聯(lián)性得到了加強(qiáng)，媒介一體化的趨勢(shì)日趨明顯?！泵浇槿诤弦馕吨畔⒘吭烬嫶?，信息傳遞越容易，信息接收越輕松。在互聯(lián)網(wǎng)的海量信息之下主流媒體信息傳播的主導(dǎo)地位被弱化，主導(dǎo)輿論的話語(yǔ)權(quán)被逐漸轉(zhuǎn)移到了分散在全國(guó)各地的網(wǎng)民手里，而網(wǎng)民輿論表達(dá)的平臺(tái)通常在論壇、博客、微博、微信等社會(huì)化媒體上。在媒介融合的進(jìn)程之下，各社會(huì)化媒體也實(shí)現(xiàn)了融合，“一鍵轉(zhuǎn)發(fā)”“一鍵轉(zhuǎn)載”可方便信息分享到各個(gè)平臺(tái)上，并且這種分享方式能帶來(lái)較高的準(zhǔn)確度。傳統(tǒng)的信息分享方式是通過人際傳播口頭描述，譬如人們?cè)陔娨暽峡吹揭粋€(gè)有關(guān)非遺的紀(jì)錄片，在向他人進(jìn)行轉(zhuǎn)述時(shí)只能轉(zhuǎn)述觀看感受，更詳細(xì)的關(guān)于紀(jì)錄片的信息并不能完整、清晰地表述出來(lái)，而電視播放過的內(nèi)容除非重播，否則無(wú)法再現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)則很好地解決了這個(gè)問題，看過的視頻、信息都可以通過“一鍵轉(zhuǎn)發(fā)”將原本的視頻、信息鏈接分享給其他用戶，提高了信息傳播的準(zhǔn)確度。

媒介融合除了帶來(lái)話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)移，還促使媒介市場(chǎng)發(fā)生轉(zhuǎn)移。CNNIC曾有數(shù)據(jù)顯示，“2010年有四千萬(wàn)人不再看電視了。”而2018年1月發(fā)布的《第41次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，網(wǎng)民規(guī)模仍在保持穩(wěn)步增長(zhǎng)，網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)人群的占比由2016年的95.1%提升至97.5%。與此同時(shí)，臺(tái)式電腦、筆記本電腦、平板電腦的使用率均有所下降，手機(jī)不斷擠占其他個(gè)人上網(wǎng)設(shè)備使用。網(wǎng)民中學(xué)生群體規(guī)模最大，占25.4%，結(jié)合占多數(shù)的網(wǎng)民年齡來(lái)看，我們可以推斷，互聯(lián)網(wǎng)最大的一批群體是高校學(xué)生，然而高校的住宿方式導(dǎo)致學(xué)生群體接觸傳統(tǒng)媒介的機(jī)會(huì)變少。要想攻占這個(gè)群體，須從新媒體著手。

（二）突破地域限制

人們對(duì)各地非遺的了解程度與非遺的地域?qū)傩院惋@著特性是分不開的。從以上所提到的非遺的四種傳承方式可知，非遺的傳播傳承具有極強(qiáng)的地域性，了解該非遺的人更多是局限在其所在地區(qū)，大多數(shù)非遺在全國(guó)范圍內(nèi)并沒有得到很好的傳播。此外，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播具有顯著性。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)按照世界、國(guó)家、省級(jí)進(jìn)行了等級(jí)劃分，大多數(shù)紀(jì)錄片在創(chuàng)作選材時(shí)，出于收視率的考慮具有一定的選擇傾向，其選擇由世界到省級(jí)逐級(jí)下降。顯著性越高的非遺，關(guān)注度越高，省級(jí)的非遺相對(duì)來(lái)說創(chuàng)作較少，更多是由地方電視節(jié)目關(guān)注并在地方臺(tái)進(jìn)行播出。一般來(lái)說只有上星衛(wèi)視才能實(shí)現(xiàn)跨省傳播，所以就傳播的面來(lái)說，傳統(tǒng)的傳播渠道受到了地域的限制。而互聯(lián)網(wǎng)模糊了地域的界線，從創(chuàng)作者上傳地方非遺和全國(guó)網(wǎng)民信息接收的同步性兩方面實(shí)現(xiàn)了地方性非遺的跨地域傳播。

（三）創(chuàng)作者

微紀(jì)錄片的首要制作者就是傳統(tǒng)媒體和視頻門戶網(wǎng)站的專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)（也就是PGC-Professional Generated Content）。傳統(tǒng)媒體制作的微紀(jì)錄片有北京電視臺(tái)的《二十四節(jié)氣》、央視紀(jì)錄頻道的《故宮100》《如果國(guó)寶會(huì)說話》等。在國(guó)內(nèi)，紀(jì)錄片類型的創(chuàng)新似乎滯后于新媒介的發(fā)展速度。一些視頻門戶網(wǎng)站根據(jù)自身特點(diǎn)開發(fā)出視頻新產(chǎn)品，如鳳凰視頻的《重返風(fēng)沙線》、優(yōu)酷的《侶行》等。

“用戶的社交和關(guān)系需求，帶來(lái)了內(nèi)容的生產(chǎn)與傳播，也帶來(lái)了UGC（User Generated Content用戶生產(chǎn)內(nèi)容）的興起?！盪GC指的是由用戶自己生產(chǎn)內(nèi)容，并將原創(chuàng)內(nèi)容上傳到互聯(lián)網(wǎng)上。這個(gè)概念與PGC是相對(duì)的，兩者的主要差異體現(xiàn)在內(nèi)容生產(chǎn)的專業(yè)性上。紀(jì)錄片的制作本身具有一定的技術(shù)門檻，在技術(shù)發(fā)展的早期，購(gòu)買設(shè)備成本較高，一些攝制設(shè)備尚未普及的情況下，紀(jì)錄片是由傳統(tǒng)媒體或?qū)I(yè)制作機(jī)構(gòu)來(lái)制作的。然而當(dāng)購(gòu)買設(shè)備成本降低、學(xué)習(xí)專業(yè)技術(shù)可能性增多，紀(jì)錄片拍攝的實(shí)現(xiàn)拉近了與人們的距離。創(chuàng)作一個(gè)微紀(jì)錄片的難度更加降低，有越來(lái)越多的民間獨(dú)立制作者加入到微紀(jì)錄片的創(chuàng)作中來(lái)。

此外，自媒體是微紀(jì)錄片制作者不可忽視的一個(gè)群體。目前制作微紀(jì)錄片的自媒體有“一條”“二更”“三顧君”“刻畫”“知了青年”等。其中有成員較少的自媒體，比如“三顧”。一共三人的制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作了許多和非遺相關(guān)的微紀(jì)錄片，如弋陽(yáng)腔、連四紙等。雖然內(nèi)容更新比較慢，但作品相對(duì)來(lái)說比較精良。也有制作過讓人如雷貫耳的系列微紀(jì)錄片的自媒體制作公司，如《了不起的匠人》就是由知了青年領(lǐng)銜制作的。其中還有些自媒體已有相當(dāng)大規(guī)模的用戶群體，比如“一條”。2014年9月8日，“一條”微信公眾號(hào)發(fā)出第一條視頻。15天后“一條”粉絲突破了100萬(wàn)。用戶數(shù)量在2016年的7月份就已經(jīng)超過了2000萬(wàn)。起名“一條”是因?yàn)槊刻於家l(fā)布一條視頻，為確保每日都有視頻可發(fā)出，并確保每條視頻的質(zhì)量，“一條”已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)與模式。

微紀(jì)錄片用于非遺的傳播傳承雖有如上所述的諸多優(yōu)勢(shì)，但微紀(jì)錄片這一新視頻產(chǎn)品發(fā)展至今，也暴露出一些弊病。例如制作的內(nèi)容容易浮于表面，難以深入；由于時(shí)長(zhǎng)短導(dǎo)致內(nèi)容片斷化，非遺傳承人物、傳承故事無(wú)法得到體現(xiàn)；畫面過于講究精美而失去了紀(jì)錄片本質(zhì)的味道；自媒體微紀(jì)錄片創(chuàng)作陷入模式化的創(chuàng)作怪圈等問題。但也會(huì)有越來(lái)越多的從業(yè)者在今后的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)其中存在的問題，并在創(chuàng)作中不斷尋找出其它方式來(lái)彌補(bǔ)微紀(jì)錄片的短板，使非遺微紀(jì)錄片的制作更加成熟。