□ 付露波

影視劇、動畫、游戲等對網絡文學的改編使網絡文學爆發(fā)IP（Intellectual?Property，知識產權）熱，網絡文學研究也成為編輯出版學研究的熱點之一。網絡文學編輯作為對接作者和產業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)的中間人，對網絡文學的發(fā)展和多元化出版格局的形成發(fā)揮了重要的作用。

一、網絡文學的定義與發(fā)展

（一）網絡文學的定義

學界對“網絡文學”并沒有統(tǒng)一的定義。當前比較受認可的定義是歐陽友權教授及其團隊提出的。歐陽友權教授是國內較早介入網絡文學研究的學者，被稱為“網絡文學研究的開拓者”。他和他的研究團隊認為，網絡文學具有三方面的特征，一是要借助互聯(lián)網形成，二是在互聯(lián)網首發(fā)，三是由網絡受眾創(chuàng)作?！八^網絡文學，是指由網民在電腦上創(chuàng)作，通過互聯(lián)網發(fā)表，供網絡用戶欣賞或參與的新型文學樣式，它是伴隨著現(xiàn)代計算機特別是數字化網絡技術發(fā)展而來的一種新的文學形態(tài)。”

（二）網絡文學的發(fā)展

1991年世界第一家中文電子周刊《華夏文摘》創(chuàng)刊于美國，被認為是中國網絡文學的開端。1992年一個域名為alt.Chinese.text（簡稱ACT）的互聯(lián)網新聞組創(chuàng)設于美國印第安納大學，華人學子經常在上面開帖以寄托思鄉(xiāng)之情，這些形成了最初的網絡文學。1995年至2000年文學網站和BBS開始出現(xiàn)，成為了網絡原創(chuàng)作品的聚集地。這一時期最具代表性的文學網站是“榕樹下”。2000年至今，隨著互聯(lián)網的普及，網民膨脹式增長，網絡文學有了更大的傳播平臺和讀者群體。相較于之前，作者的寫作手法更加純熟，寫作題材更加多種多樣，作品數量和質量也都有了很大的提升。

2016年第38次《中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》（簡稱CNNIC）顯示，網絡文學的閱讀人數達到3.0759億，比2015年下半年增長3.7%。艾瑞《2016中國網絡文學行業(yè)研究報告》給出了更為精細的數據：2015年12月，網絡文學PC端月度覆蓋人數為1.41億，移動端為1.48億。通過這一系列數據，我們可以看出網絡文學的繁榮。

二、網絡文學編輯承擔的職責

網絡文學繁榮的背后也暴露出了諸多問題，最為人詬病的地方正是在于其質量良莠不齊，雖總體數量繁多但精品相對較少。產生這一問題的因素一方面是網絡作家準入門檻很低，另一方面是作者以點擊率為最大目標，一味迎合部分讀者，向市場妥協(xié)。網絡文學的局限性還表現(xiàn)在作者更新文章的不可控性，譬如許多作者“只挖坑，不填坑”，致使作品不了了之。

在這樣的網絡文學發(fā)展環(huán)境下，相對于傳統(tǒng)出版行業(yè)，網絡文學的編輯似乎一直處在弱化的地位。這種弱化的印象主要體現(xiàn)在編輯所擔當的角色不再把對作品的審核放在第一位，網絡文學的編輯更注重的是作品的商業(yè)化運營。在傳統(tǒng)出版行業(yè)一度宣揚“編輯中心論”，編輯是整個出版社的靈魂人物，是書籍最終得以出版的操盤手。書籍的出版需要經過編輯一次次的選題、計劃和報表。雖然“編輯中心論”的觀點近年來消退不少，但仍然在大眾心目中維持著比較強勢的形象。從這一方面來看，網絡文學編輯的校編和選題能力不斷弱化，轉而不斷強化發(fā)現(xiàn)潛在作者的能力和推廣作品的商業(yè)意識。

網絡編輯這種職責方面弱化和強化的轉變并不是絕對的。網絡編輯仍然需要承擔“把關人”的職責，指導作品大綱，提前把握作品內容；抽查連載作品，隨時掌握情節(jié)發(fā)展；審查完結作品，最終確保完本質量。只有這樣才能最大限度發(fā)揮網絡文學的價值，克服網絡文學的局限，延伸傳統(tǒng)文學給讀者帶來的審美愉悅，保證網絡文學的凈化，為讀者提供保質保量的優(yōu)秀作品。

在此基礎上網絡編輯還需要做“經濟效益的開拓者”。這要求網絡編輯首先要不斷挖掘潛在的優(yōu)秀作者，為網絡文學提供源源不斷的生力軍；第二，催化原創(chuàng)性作品。優(yōu)質的原創(chuàng)性作品才是產生經濟效益的源泉。第三，擁有強烈的版權意識和維權意識，做好作品和作者的雙重保護。第四，注重粉絲經濟。粉絲是最終給作品買單的人，因此編輯要協(xié)助作者和粉絲互動，了解粉絲的閱讀取向。第五，強化暢銷觀念，拓展文學承載渠道的流動和多元化，從而實現(xiàn)網絡文學的多層次展現(xiàn)。即編輯要著力推動作品實現(xiàn)多樣化的出版，這也是延長作品生命、放大作品商業(yè)價值的最優(yōu)做法。

三、網絡文學出版體系的形成

（一）網絡文學多元化的出版體系

網絡文學是互聯(lián)網浪潮的產物，從誕生至今，網絡文學產業(yè)運營模式不斷完善和成熟，形成了多元化的出版體系。網絡文學目前的出版方式包括網絡出版、實體出版和跨媒介出版。

實體出版主要是指網絡文學與傳統(tǒng)出版業(yè)相結合。當網絡文學作品擁有一定的點擊量和知名度后，轉而出版紙質圖書。一方面是因為紙質圖書仍然在出版業(yè)中占主導地位，網絡文學紙質化能到達更多的受眾人群，擴大作品的經濟利益。另一方面，出版業(yè)競爭激烈，存在同質化問題，而網絡文學能夠給傳統(tǒng)出版業(yè)提供巨大的數據資源庫，增加出版社的競爭優(yōu)勢。

（二）網絡文學出版體系形成原因

1.粉絲文化和粉絲經濟

艾瑞《2015中國網絡文學IP價值研究報告》《2016中國網絡文學行業(yè)研究報告》的調查顯示，閱讀網絡文學的用戶以老用戶居多，用戶看網絡文學的年限為五年以上的占33.9%，兩年以上的占55%，這部分用戶就是網絡文學的忠實粉絲。并且九成用戶愿為網絡文學的周邊付費，40.3%的用戶購買過網絡文學的實體書。他們對網絡文學的衍生品（如影視劇、動漫、游戲等）的關注度和支持度也很高。在這個注意力經濟的時代，粉絲是將網絡文學變現(xiàn)的買單人，也是網絡文學能夠形成多元化出版體系的根本原因。

2.產業(yè)鏈的利益驅動

網絡文學從1991年誕生至今，不斷探索和完善產業(yè)運營模式，并且已經形成了一條由網絡寫手、文學網站、內容經紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司，電信運營商、客戶端產品制造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產業(yè)鏈。網絡文學自身為了延長作品生命和實現(xiàn)利益最大化，尋求多元化的出版形式。

3.編輯的不懈努力

網絡文學編輯對促進形成網絡文學多樣化的出版體系功不可沒。一方面編輯把控網絡文學的質量，挖掘有潛力的作者不斷生產優(yōu)秀的網絡文學，完成內容的積累，并協(xié)助作者溝通粉絲，利用粉絲文化和粉絲經濟，了解閱讀潮流的變化并將其反饋給作者；另一方面，編輯拓展文學承載的渠道和媒介，致力于作品利益的最大化，實現(xiàn)文學作品多種方式的出版。由此完成整個產業(yè)鏈上下游的對接。

四、結語

網絡文學編輯雖然弱化了校編和選題的能力，但是仍然承擔著“把關人”的角色，凈化網絡文學，避免其過于迎合市場走向低俗化。另外網絡文學編輯對作品進行評判，對作者提出適當的建議，以提升網絡文學的整體質量。這樣做既能夠更好地張揚網絡文學的價值，也能克制網絡文學存在的局限性。網絡文學編輯還承擔著網絡文學商業(yè)化運營的職責，在網絡文學多元化出版中有著承上啟下的作用：上對接作者，把控作品，下對接出版商等產業(yè)鏈環(huán)節(jié)，推廣作品，擴展作品的商業(yè)利益。

1.于曉輝.我國網絡原創(chuàng)文學的出版研究[D].南京師范大學,2012.

2.歐陽友權.網絡文學概論[M].北京:北京大學出版社,2008.

3.李慶云.網絡文學出版經營管理研究[D].安徽大學,2014.

4.張雅琴.原創(chuàng)文學網站網絡編輯的工作內容研究[D].河北大學,2015.

5.張佩佩.晉江文學城女性圖書出版研究[D].陜西師范大學,2013.