□ 黃子瑄

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目（下文簡稱“網(wǎng)綜”）已呈現(xiàn)出數(shù)量井噴與質(zhì)量提升的發(fā)展景觀，以《奇葩說》《火星情報局》《偶滴歌神啊》為代表的現(xiàn)象級網(wǎng)綜在創(chuàng)作形式、表達話語、接受方式上挑戰(zhàn)、顛覆和創(chuàng)新著傳統(tǒng)語境，其傳播力、影響力與創(chuàng)收力逐漸與電視綜藝節(jié)目比肩。方興未艾的網(wǎng)綜日益成為一種大眾文化消費的新樣式與新力量，也逐漸成為一種不可或缺的文化產(chǎn)品，其敘事形態(tài)上呈現(xiàn)的后現(xiàn)代特征既是取得上述成績的重要因素，也是確立自身特色與主體獨立的標(biāo)志所在，值得推敲與研究。

一、本質(zhì)特征：解構(gòu)節(jié)目敘事

解構(gòu)，是后現(xiàn)代主義存在本質(zhì)，體現(xiàn)為去中心化、消解深度、顛覆傳統(tǒng)等特征。網(wǎng)綜創(chuàng)作多以搞笑詼諧的風(fēng)格和戲虐顛覆的姿態(tài)呈現(xiàn)，沖擊著主流意識形態(tài)的規(guī)范，消解了高雅與通俗、精英與大眾之間的鴻溝，其敘事模式具有鮮明的解構(gòu)表征。這一表現(xiàn)普遍存在于當(dāng)前各類網(wǎng)綜的具體呈現(xiàn)中，成為最重要的節(jié)目本質(zhì)。不論是《偶滴歌神啊》《偶像就該醬嬸》的命名方式，還是《吐槽大會》《奇葩大會》的表達方式，或是《愛上超?！贰禜ello！女神》的主持方式都成為這一現(xiàn)象的有效注解。

網(wǎng)綜的敘事主題立足于大眾化的角度，真實地再現(xiàn)和傳達著亞文化的生存狀態(tài)，符合互聯(lián)網(wǎng)用戶的審美期待和消費需求。其不再追求傳統(tǒng)綜藝節(jié)目寓教于樂、精神引領(lǐng)與價值提升的目標(biāo)，而是將“游戲”進行到底，甚至為娛樂而娛樂，以回應(yīng)主題之需。這種主題取向容易轉(zhuǎn)移受眾的生活壓力，為其帶來直白的感觀愉悅和短暫的精神放松，使其在群魔亂舞的鏡像中得到酣暢淋漓的釋放，營造出極具后現(xiàn)代意味的觀賞語境。《奇葩說》每一期的主題都極具話題性和爭議性，參與者更是有刻意爭奇斗艷之嫌，他們關(guān)于“單身是貴族還是狗”“愛上人工智能算不算愛情”“如果婚姻有效期為七年你贊成嗎？”等話題的討論多次引起了全網(wǎng)熱議?！镀孑庹f》新奇特與爆炸式的敘事形式一改傳統(tǒng)綜藝節(jié)目議題的常規(guī)化設(shè)置，在滿足受眾好奇心與偷窺欲的同時，直擊大眾生活的私密性和隱蔽性，解構(gòu)和顛覆特征顯著。

此外，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目敘事的實質(zhì)是主持人中心制，主持人的有聲語言創(chuàng)作強調(diào)得體、規(guī)整與儀式感，形象塑造講究莊重、大方與崇高化，但是網(wǎng)綜主持人的口語表達則追求搞怪幽默，甚至言辭“葷素通吃”，其形象也日趨隨意、草根與大眾化，并以一種調(diào)侃戲謔的主持方式愉悅或迎合受眾?！痘鹦乔閳缶帧返闹鞒秩送艉跃珠L的角色設(shè)定出現(xiàn)在節(jié)目敘事中，一改其傳統(tǒng)形象與語言風(fēng)格，各種段子信手拈來，表達方式更為犀利尖銳，創(chuàng)造了別具一格的敘事風(fēng)格。同時，該節(jié)目自詡以稀奇古怪的火星方式打破了傳統(tǒng)脫口秀單一的主持模式與常規(guī)的敘事思維，通過局長、明星副局長、高級特工等多個群體角色新奇怪異的奇葩逗趣的提案為主要的創(chuàng)作方式，順利完成了節(jié)目的核心敘事。

二、核心特征：狂歡化表達

后現(xiàn)代主義排斥嚴(yán)肅、精英、崇高的價值取向，以隨意、大眾、娛樂為主要追求，不斷制造著全民狂歡。巴赫金曾提出“全民狂歡”的概念，他認為人們在狂歡節(jié)中會全身心地參與其中，空間的界限被模糊，傳統(tǒng)的教條被打破，這是一種全民性、自由自在、隨心所欲的狂歡。網(wǎng)綜將這種全民狂歡發(fā)揮得淋漓盡致，營造著輕松自在的氛圍，使人人都可以平等地參與到娛樂中去。所以不論是節(jié)目定位、主題設(shè)定，還是環(huán)節(jié)設(shè)置、內(nèi)容安排都帶有明顯的狂歡氣質(zhì)。《哇！大學(xué)生來了》中酣暢的觀點交鋒、《偶滴歌神啊》中戲謔的音樂惡搞、《吐糟大會》中犀利直接的語言表達都透露出娛樂至上、全民狂歡的鮮明特征。

“媒介融合、跨屏傳播的現(xiàn)實語境下，文化性消費的具體實現(xiàn)方式已經(jīng)呈現(xiàn)出多樣式并存、多渠道獲得、多類型選擇等態(tài)勢。不論是影視劇、電視節(jié)目、動漫、游戲等傳統(tǒng)的文化性消費項目，或是新興的類型迥異的‘網(wǎng)生代’文化產(chǎn)品樣式，都在不遺余力地以內(nèi)容創(chuàng)新與形式變革來吸引受眾消費的關(guān)注。”①網(wǎng)綜更側(cè)重在增強節(jié)目互動性、提高受眾參與感的角度引發(fā)狂歡，因此敘事的內(nèi)容選擇和形式表達普遍生活化和親民化。內(nèi)容選擇層面，網(wǎng)綜通常會以日?，嵤聻榍腥朦c，從而貼近受眾的情感需求，使其能夠在節(jié)目中找尋到生活中的喜怒哀樂，增強認同。形式表達層面，力求打造各種嬉鬧場景和表演環(huán)境，使節(jié)目嘉賓與受眾都能平等地參與節(jié)目并擁有發(fā)言權(quán)，營造出廣場式的狂歡?！痘鹦乔閳缶帧烦晒Φ卮蛟斐鲞@一話語環(huán)境。節(jié)目現(xiàn)場的初級特工是普通觀眾，他們有集體拍桌表示提案通過與否的權(quán)利，也有起身提案和主持人、嘉賓互動的機會；通過網(wǎng)絡(luò)觀看的受眾是屏幕前的初級特工，可通過彈幕發(fā)表評論、參與互動?？梢娙魏问鼙姸寄軗碛袇⑴c感，節(jié)目互動的有效性得以落地和增強。

三、重點特征：節(jié)目元素拼貼融合

傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目具有類型鮮明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格統(tǒng)一的特征。得益于互聯(lián)網(wǎng)開放共享的環(huán)境滋養(yǎng)，網(wǎng)綜天然地攜帶著拼貼的特征，即節(jié)目類型融合、風(fēng)格雜糅。拼貼是指“一種關(guān)于觀念或意識的自由流動的碎片組成的、互不相干的大雜燴式的拼湊物，它包含了諸如新與舊之類的對應(yīng)環(huán)節(jié)，否認整體性、條理性或?qū)ΨQ性，以矛盾和混亂沾沾自喜”。②浸潤在后現(xiàn)代主義下的網(wǎng)綜，其節(jié)目類型并不具有完整統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)模式，一期節(jié)目通常會由真人秀、談話節(jié)目、飲食節(jié)目、競技節(jié)目等多種類型拼貼而成，并產(chǎn)生顛覆傳統(tǒng)的新奇效果。《奇葩說》雜糅了談話、辯論和真人秀創(chuàng)造著新的節(jié)目樣態(tài)；《火星情報局》以會議的形式融合了群體脫口秀和舞臺表演，《拜托了冰箱》以美食為線索、脫口秀為形式打造另類趣味。這種多元素拼貼的形態(tài)融合呈現(xiàn)出了極具網(wǎng)感的視聽體驗。

網(wǎng)綜對視聽元素的隨意拼貼既是其后現(xiàn)代特征的重要表現(xiàn)，也是相較于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新所在。網(wǎng)綜打破了電視節(jié)目前期指導(dǎo)后期的傳統(tǒng)模式，轉(zhuǎn)而以后期指導(dǎo)前期，通過后期制作豐富影視語言，用剪輯與特效技術(shù)將視頻素材加以拼貼處理，用穿插、對比、特寫、倒回等技術(shù)手段配上個性搞笑的文字和聲音，拼湊成一個個笑料迭起的新場景。

此外，大多數(shù)網(wǎng)綜會經(jīng)常性地使用一些輕松調(diào)皮的字幕效果、搞笑的表情特寫、惡搞的影視素材，將抽象、不易見的事物轉(zhuǎn)化成直觀可視、通俗易懂、風(fēng)趣幽默的文字和影像，增強趣味性和可視性。《火星情報局》的后期制作常會加入漫畫元素，采用漫畫框式的分屏特效，配合漫畫體花字和漫畫風(fēng)格人像；也會適時加入影視素材，例如周杰做嘉賓時，穿插《還珠格格》中爾康和紫薇的經(jīng)典片段進行調(diào)侃；剪輯也別出心裁，對薛之謙的喪尸舞進行快進重復(fù)的特效，呈現(xiàn)出癲狂鬼畜的效果。

四、結(jié)語

毫無疑問，在“融媒時代，圍繞電視熒屏的客廳中心敘事在各種終端的挑戰(zhàn)下走向分化，大眾審美經(jīng)驗也受制于互聯(lián)網(wǎng)的制約趨于平面與淺薄”③。這是電視綜藝節(jié)目讓位網(wǎng)綜的客觀原因，也是網(wǎng)綜得以迅速成長的主要因素。盡管網(wǎng)綜攜帶著上述三種鮮明的后現(xiàn)代特征，來勢洶洶地開啟了跨屏傳播與霸屏模式，并且娛樂至上的理念能為其在短時間內(nèi)的繁榮發(fā)展起到助推作用，但長此以往是否會阻礙網(wǎng)綜文化生態(tài)的向好建構(gòu)，答案是肯定的。因此審視網(wǎng)綜的現(xiàn)狀特征，在實踐中總結(jié)創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展邏輯，促進其規(guī)范平穩(wěn)地健康升級，顯得尤為重要。

注釋：

①王秋碩.淺論電視綜藝節(jié)目主持人的類型發(fā)展與優(yōu)化培養(yǎng)——以真人秀電視節(jié)目為例[J].中國電視,2015（12）.

②[美]波林·瑪麗·羅斯諾.后現(xiàn)代主義與社會科學(xué)[M].張國清譯.上海:上海譯文出版社,1998.

③王秋碩.電視真人秀節(jié)目主持人的角色弱化與身份重構(gòu)[J].中國電視,2017（1）.