許德奇，生于1964年，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。從1996年開始，其分別在意大利、美國(guó)、墨西哥、法國(guó)、泰國(guó)、英國(guó)等國(guó)家，以及中國(guó)北京、上海、濟(jì)南、濰坊等地區(qū)，成功舉辦個(gè)展、聯(lián)展50多場(chǎng)。

藝術(shù)是一個(gè)未知的旅程。

今天藝術(shù)家的存在意味著什么？

比人們想象的責(zé)任更重大。

藝術(shù)家的敬業(yè)與自我犧牲精神，不僅體現(xiàn)在個(gè)人的生活上，也更體現(xiàn)在你所面對(duì)的公眾。我們內(nèi)心焦慮著這樣一個(gè)事實(shí)：不想讓對(duì)你充滿期待的人們失望，總是試圖把作品表現(xiàn)到最好。但是作為藝術(shù)家的我們也不是完美的，盡管我們對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作精益求精。

選擇從事藝術(shù)就如同選擇了一段旅程。與朝九晚五的工作不同，你不知道它將在何處結(jié)束，或者說，你不知道它的終點(diǎn)在哪里。但自己卻知道，一定要帶自己去有趣的地方！

——許德奇自述

許德奇的作品，屬于波普藝術(shù)，也是波普藝術(shù)的發(fā)展延續(xù)。與英國(guó)尤其是美國(guó)的波普藝術(shù)不同，西方的波普藝術(shù)比如安迪·沃霍爾作品作為廣告世界的典范與標(biāo)桿，成為人們傳達(dá)廣告信息炙手可熱的平面化形象，人們更是把這些作品用作是平面視覺廣告。

而許德奇的作品來自于中國(guó)的寫實(shí)主義繪畫，畫面中的人物是真實(shí)存在的，傳達(dá)的是畫面人物真實(shí)的情緒，而不是像安迪·沃霍爾的作品以廣告平面圖形的形式出現(xiàn)，他將很多熟知的形象游戲于色彩與印記之間，他在忠于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的基礎(chǔ)上變幻著波普藝術(shù)閃亮的色彩，時(shí)尚而具有現(xiàn)代感。

許德奇的波普藝術(shù)與中國(guó)第一代波普藝術(shù)不同，他不是偶然的玩世不恭，因?yàn)榈谝淮袊?guó)波普藝術(shù)家的風(fēng)格與許德奇相反,他們還是以西方波普藝術(shù)主導(dǎo)下的直接利用了平面化廣告化的語(yǔ)言模式表達(dá)政治觀點(diǎn)。

而許德奇卻讓我們感受到了更多的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技巧，并用現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式講述新一代中國(guó)人日常生活的現(xiàn)代化變革。

毫無疑問他作為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義波普藝術(shù)的引領(lǐng)者，開啟了一條新的繪畫道路。

——國(guó)際策展人 桑弗·溫琴佐

Sanfo Vincenzo

編輯／欒小惠

○《美女與野獸》100cm x150cm

○《美女與野獸》100cm x150cm

○《青花女孩》100cm x130cm

○《青花女孩》100cm x130cm