張瑞（西北大學(xué)文學(xué)院，陜西 西安 710147）

《漢宮秋》是元初著名戲劇家馬致遠(yuǎn)的代表作，劇寫絕色女子王昭君出身平民，適逢漢元帝擇室女充后宮，因不愿賄賂畫師毛延壽，被點(diǎn)破圖形，不得近幸。后傾心于元帝，，卻被毛延壽設(shè)計(jì)，匈奴呼韓邪單于索要昭君，她被迫和親。馬致遠(yuǎn)的雜劇作品也是字字含情，沉聲切響，清韻流音。

一、意象詞語的使用營造了悲涼的氛圍

《漢宮秋》，正名作《破幽夢孤雁漢宮秋》，當(dāng)我們將題目讀出口時(shí)，一幅悠遠(yuǎn)深邃卻又形單影只孤寂無比孤燈寥落的畫面隨即呈現(xiàn)在眼前，渲染一種悲劇氣氛之余，更表明了人物顧影自憐，愁緒無端的心境。唐代詩人徐凝曾有首《漢宮曲》，詩中二句“掌中舞罷簫聲絕，三十六宮秋夜長?！盵1]講述了宮女日復(fù)一日地苦熬過漫漫長夜的不幸。正如劇末詩云：“葉落深宮雁叫時(shí)，夢回孤枕夜相思；雖然青冢人何在，還為蛾眉斬畫師。”縱然是一代君王，也抵不過迢迢長夜的熬煎。

“秋”這個(gè)詞在古人表達(dá)憂傷惆悵的詩文中更是屢見不鮮，宋玉的“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。”[2]就奠定了古人悲秋的基調(diào)。萬物凋零之際，從心底迸發(fā)出的難以名狀的一種原初的悲涼之感噴薄而出，這種強(qiáng)烈的感情，只有親身體會(huì)才能感受到。

劇中多次使用的“孤雁”意象也是體現(xiàn)人物內(nèi)心愁緒難平的注腳。在第四折中，漢元帝在夢中終于見到了朝思暮想的昭君，卻被幾聲雁鳴攪擾，“白日里無承應(yīng)，教寡人不曾一覺到天明，做的個(gè)團(tuán)圓夢境。（雁叫科，唱）卻原來雁叫長門兩三聲，怎知道更有個(gè)人孤另！”一樁美夢，幾聲雁叫，似真似假，虛虛實(shí)實(shí)，與昭君相伴的幸福日子都是虛幻，只有孤清的漢宮里這個(gè)孤單的人才是現(xiàn)實(shí)?！岸喙苁谴呵锔?，筋力短；莫不是食水少，骨毛輕？待去后，愁江南網(wǎng)羅寬；待向前，怕塞北雕弓硬。”看似是元帝在感傷孤雁的年老體弱，何嘗不是在影射自己呢？孤雁瞻前顧后無所適從，元帝更甚，長門燭暗，陪伴他度過一個(gè)又一個(gè)漫漫長夜的恐怕只有蕭蕭落葉了，于是，他對(duì)孤雁無形中產(chǎn)生了一種“惺惺相惜”的感覺，“傷感似替昭君思漢王，哀怨似作薤露哭田橫，凄愴似和半夜楚歌聲，悲切似唱三疊陽關(guān)令?！边@個(gè)孤雁，何嘗不是自己呢？借孤雁唱出自己心中所想，悲切之情，透過曲詞，形象可感。

二、曲辭的多種風(fēng)格蘊(yùn)含著不同的情感

《漢宮秋》并沒有回環(huán)往復(fù)一波三折的情節(jié)，也不以強(qiáng)烈的矛盾沖突取勝，它之所以流傳至今，歷來被人們稱頌，與它含蓄雋永，清俊朗潤的曲辭是分不開的，這些曲辭隨著情節(jié)的發(fā)展人物感情的變化也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。在第一折中，漢元帝見到容貌傾城的昭君后，頓生歡喜，運(yùn)用了比較歡快的【金盞兒】：

我看你眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞，那昭陽到處難安插，誰問你一犁兩壩做生涯，也是你君恩留枕簟，天教雨露潤桑麻。既不沙，俺江山千萬里，直尋到茅舍兩三家。

字里行間，難掩雙方見面后的心滿意足之情，同時(shí)【天下樂】、【醉扶歸】等曲子也極盡描摹漢元帝在喜歡的人面前的滔滔不絕之態(tài)。

然而第二折，突報(bào)呼韓邪單于遣使來和親，索要王昭君，并以舉兵南侵為要挾，漢元帝措手不及，萬般無奈之下，只得忍痛割愛，此折選用了烘托悲劇氣氛的，曲調(diào)悲切的【牧羊關(guān)】：

興廢從來有，干戈不肯休?？刹皇尘?，命懸君口。太平時(shí)、賣你宰相功勞，有事處，把俺佳人遞流。你們干請(qǐng)了皇家俸，著甚的分破帝王憂？那壁廂鎖樹的怕彎著手，這壁廂攀欄的怕攧破了頭。

使者來之后，元帝對(duì)這些白白領(lǐng)受皇家俸祿，關(guān)鍵時(shí)刻卻計(jì)無所出的官員大為震怒，氣急敗壞，然而卻從側(cè)面烘托出元帝對(duì)王昭君的不舍之情，對(duì)自己無能為力的控訴。

而第三折中的【梅花酒】更為悲壯，更感人肺腑，似乎有一種難以壓制的力量正噴薄而出：

呀！俺向著這迥野悲涼。草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負(fù)著行裝，車運(yùn)著糇糧，打獵起圍場。他、他、他，傷心辭漢主；我、我、我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！

這首曲辭的特點(diǎn)就是一韻到底，用“唐”韻，作者充分利用“涼、蒼、槍、荒、螀、墻”等發(fā)音時(shí)氣流通暢的詞將元帝郁結(jié)于胸久久不能釋放的深情與捶胸頓足的痛苦宣泄而出，讓人在深深的詠嘆中與其產(chǎn)生共鳴。

三、修辭的靈活應(yīng)用加強(qiáng)了情感表達(dá)

劉勰在《文心雕龍》中有“自然高妙，譬卉木之耀英華”，“潤色取美，譬繒帛之染朱綠”，[3]《漢宮秋》正符合這樣的特點(diǎn)，劇中運(yùn)用多種修辭，使作品語言呈現(xiàn)出既清新俊美又活潑生動(dòng)的風(fēng)格特征。

首先是用典，或褒揚(yáng)或貶斥，或傷心或欣喜，都能通過典故呈現(xiàn)。第二折【賀新郎】：

俺又不曾徹青霄高蓋起摘星樓；不說他伊尹扶湯，則說那武王伐紂。有一朝身到黃泉后，若和他留侯留侯廝遘，你可也羞那不羞？您臥重茵，食列鼎，乘肥馬，衣輕裘。您須見舞春風(fēng)嫩柳宮腰瘦，怎下的教他環(huán)佩影搖青冢月，琵琶聲斷黑江秋！

這首曲子一連用了四個(gè)典故，商紂王為妲己筑摘星樓；伊尹扶助成湯打天下；武王東征伐紂；張良開國功勛。這是元帝面對(duì)群臣非但不替其出謀解圍，反而非議元帝寵昭君如紂王般會(huì)埋下國破身亡的禍患。元帝則用典故層層推進(jìn)，直指人心，先是撇清自己并非如紂王般荒淫無度，再是借用古之賢君良臣表明自己勵(lì)精圖治興國強(qiáng)兵的遠(yuǎn)大抱負(fù)，同時(shí)借張良等名臣指出滿朝文武百官食君之祿竟無人能力挽狂瀾的無能。可謂字字珠璣，擲地有聲。

王國維在《宋元戲曲史》中曾有：“真所謂寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出者?！盵4]《漢宮秋》完美地將情景結(jié)合，成功創(chuàng)就了這一愛情悲劇。

注釋：

[1]（清）彭定求等編.《全唐詩》.上海古籍出版社，1986，第120頁.

[2]吳廣平，《宋玉集》，岳麓書社，2001，第295頁.

[3]楊明照，《文心雕龍校注拾遺》，上海古籍出版社，1982，第642頁.

[4]王國維，《宋元戲曲史》，中華書局，2008，第28頁.