譚喬馨（四川師范大學(xué)，四川 成都 610100）

一、初創(chuàng)初期

俞鵬先生作為蜀派二胡奠基人，不僅為蜀派二胡音樂創(chuàng)作開創(chuàng)了先河，還推廣和豐富了劉天華先生的音樂創(chuàng)作思想。僅在幾年之內(nèi)就創(chuàng)作出十首二胡音樂作品?！赌虾裣肭肥窍壬罹叽硇缘囊徊?，此曲音樂構(gòu)思頗具新意。樂曲中運(yùn)用的內(nèi)外弦快速交替換弦演奏，八度雙音，調(diào)式變換等手法極具炫技性，使樂曲一氣呵成，熱情張揚(yáng)，表現(xiàn)出一種奮發(fā)向上的情緒。在當(dāng)時(shí)音樂語(yǔ)言環(huán)境下創(chuàng)作出如此超乎尋常的高難度演奏技法，在當(dāng)時(shí)二胡音樂創(chuàng)作上極其罕見。

《琵琶韻》的創(chuàng)作是基于對(duì)另一民族樂器琵琶技法的借鑒與模仿，這也是此曲最為人稱道之處。樂曲為三段體曲式結(jié)構(gòu)，大小調(diào)交替的音樂主題來模擬琵琶演奏，給人以“猶抱琵琶半遮面，大珠小珠落玉盤”之感。既表現(xiàn)出清新優(yōu)雅的琵琶文曲風(fēng)格，又不失雄壯豪邁的琵琶武曲特點(diǎn)。全曲巧妙地將二胡獨(dú)特演奏技巧模擬琵琶的“掃”，“拂”，“挑”等技法，表現(xiàn)出琵琶音樂特有的韻味，讓人耳目一新，是一首不可多得的二胡獨(dú)奏曲。

《平原競(jìng)馬》是一首主題形象化和技術(shù)化的優(yōu)秀作品，是先生為尋求新音響效果而創(chuàng)。主要描寫賽馬時(shí)的熱烈場(chǎng)面，先生還別具匠心地創(chuàng)作出一種特殊技法“搖弓”，大大增強(qiáng)了二胡表現(xiàn)力。

二、創(chuàng)作中期

著名的《大涼山狂想曲》是段啟誠(chéng)先生的開山之作，創(chuàng)于1959年，作品采用兩首四川涼山彝族舞曲音調(diào)發(fā)展而成，具有濃郁的少數(shù)民族特色和強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，作品深植于民族民間音樂文化土壤，以時(shí)代為烘托，氣勢(shì)磅礴，巧妙融合西方作曲技法，把新時(shí)代彝族人民對(duì)幸福生活的熱愛和對(duì)家鄉(xiāng)壯偉美景的贊美表現(xiàn)得淋漓盡致。段啟誠(chéng)先生是寫出結(jié)構(gòu)復(fù)雜龐大，難度頗大的二胡狂想曲體裁的中國(guó)第一人，全曲共18個(gè)樂段，將狂想曲的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，讓人無可挑剔。作品所運(yùn)用的豐富節(jié)奏型和單雙數(shù)小節(jié)長(zhǎng)短句等特色是蜀派二胡中罕見的。

三、發(fā)展時(shí)期

《北京有個(gè)金太陽(yáng)》是蔣才如先生在1964年就讀于中國(guó)音樂學(xué)院大二時(shí)的處女作，根據(jù)同名藏歌改編而成，樂曲為再現(xiàn)單三部曲式，采用慢快慢的速度變化，表現(xiàn)藏族人民載歌載舞歡慶祖國(guó)解放的喜悅與激動(dòng)之情，成為二胡經(jīng)典名曲。繼《北京有個(gè)金太陽(yáng)》之后，先生又創(chuàng)作了《歡樂的彝家寨》《憶親人》《涼山的春天》《川江船歌》等作品。

《人勤春來早》是張秉寮先生于1973年創(chuàng)作的蜀派二胡代表作之一，樂曲依然采用那一時(shí)期普遍性的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)式調(diào)性上巧妙地將商調(diào)式和羽調(diào)式交替運(yùn)用，樂曲旋律流暢，活潑輕快，表現(xiàn)出群眾心聲，符合大眾審美情趣，引起廣泛共鳴。

《滿江紅》是車向前先生于1977年創(chuàng)作的一首二胡協(xié)奏曲，此曲創(chuàng)作靈感來自抗金民族英雄岳飛的《滿江紅》，是少有的歷史題材類作品。全曲大氣磅礴，有聲有色，糅合大量四川民族民間音樂元素，形象生動(dòng)地刻畫出岳飛壯懷激烈的愛國(guó)情懷和馳騁疆場(chǎng)的英雄氣概。聽罷此曲使人心潮澎湃。

四、成熟時(shí)期

段啟誠(chéng)先生的新作《苗嶺早春》創(chuàng)作于改革開放春風(fēng)下。作品敢于打破以往再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而以ABC形式的曲式結(jié)構(gòu)代之，曲調(diào)舒展自由，優(yōu)美清新，讓人仿佛置身于苗嶺早春，感受那明媚秀美的自然風(fēng)光。樂曲大量借鑒提琴類弦樂器快速同向弓，雙音和弦等多種技法，第三段從第一處三連音開始，連續(xù)采用24個(gè)慢起漸快的同向拉弓，這種運(yùn)用在中國(guó)二胡音樂創(chuàng)作中史無前例。從21世紀(jì)以來先生創(chuàng)作的三首二胡曲《黔中印象》，敘事曲《小牧民的一天》，變奏曲《快樂的啰嗦》中可以看出，先生將創(chuàng)作注意力更側(cè)重于本民族的本土音樂文化，正所謂只有民族的才是世界的。

梁云江先生創(chuàng)作的《江河云夢(mèng)》是一首偏現(xiàn)代風(fēng)格作品，創(chuàng)作于文命之后，此時(shí)音樂文化事業(yè)百花齊放，中西方音樂文化相互交融。梁云江先生敢于打破傳統(tǒng)束縛，巧妙地運(yùn)用西方作曲理論和技法，創(chuàng)作出這部借物抒懷的二胡協(xié)奏曲，創(chuàng)作靈感來自作者一次峨眉登山之旅。作品旋律起伏跌宕，情緒變化激烈，樂曲重在突出對(duì)時(shí)光易逝的感慨和對(duì)大自然的無限熱愛，具有深刻啟發(fā)性，堪稱佳作。此外，先生還有許多其他優(yōu)秀作品，如《汨羅江》，《原野小曲》，《木蘭隨想》，二胡，鋼琴與大提琴《川江》，二胡，人聲與鋼琴《二泉映月》，二胡與手風(fēng)琴室內(nèi)樂《中國(guó)風(fēng)》等。

譚勇教授長(zhǎng)期從事民族音樂研究，先后創(chuàng)作馬頭琴協(xié)奏曲《歸》，馬骨胡與獨(dú)弦琴、手風(fēng)琴重奏《北倫河俏阿嬌》，胡琴打跳《康巴弦子》《清音荷包調(diào)》，民族管弦樂曲《彝河踏浪》《大漠》等?！洞竽肥墙淌?001年創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲，是他有感于我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品中“大漠孤煙直，黃河落日?qǐng)A”的意境，吸收借鑒新疆維族十二木卡姆中歌舞場(chǎng)面和“西北花兒”等多種音樂元素創(chuàng)作而成，樂曲神秘悠遠(yuǎn)浩瀚凝重。通過調(diào)式調(diào)性對(duì)比和轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作技法，將作品詮釋得淋漓盡致，并充分吸收借鑒其他民族樂器演奏方法，如“反彈”“掃拂”等，表現(xiàn)出蜀派胡琴包羅萬象的風(fēng)格特征，可以說《大漠》是一部里程碑式佳作。

一方水土養(yǎng)一方人 ，不同文化滋養(yǎng)不同音樂藝術(shù)。蜀派胡琴音樂文化元素多姿多彩，別具一格，成為一部部風(fēng)格鮮明二胡作品的催化劑。半個(gè)多世紀(jì)以來，蜀派胡琴音樂創(chuàng)作既秉承傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新，最終形成集海納百川氣魄與巴蜀民族音樂文化精髓于一身的獨(dú)特風(fēng)格。