李春穎（撫遠(yuǎn)縣文化館，黑龍江 撫遠(yuǎn) 156500）

我國的民族器樂有許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂曲，無論在音樂形象的塑造、音樂創(chuàng)作的技巧和表演技藝方面都達(dá)到了很高的水平。其中，在旋律發(fā)展上被廣泛使用的就是變奏。這主要是因?yàn)樵跇非鷼v代的相傳過程中，藝人們根據(jù)各自的特長加以即興發(fā)揮，長久以來，統(tǒng)一曲牌就產(chǎn)生了各具特點(diǎn)的多種變體，有的改變了奏法、速度，有的改變了原來的結(jié)構(gòu)等，

一、變奏法

變奏的手法通常又可細(xì)分為原體加花、增值加花、變體加花、換音變調(diào)等四種。

（1）原體加花

這是一種在保持原主體樂句的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾性變化的一種旋律發(fā)展手法，是單一形象的一種深化與發(fā)展。笛曲《喜相逢》《五梆子》，嗩吶曲《山東大鼓》等都運(yùn)用了原體加花的變奏手法。

原體加花旋律發(fā)展手法在民間音樂中應(yīng)用極為廣泛，它的產(chǎn)生與民族器樂的實(shí)用性有密切的關(guān)系。我國傳統(tǒng)民族器樂的演奏活動很大一部分是和民間的風(fēng)俗生活結(jié)合在一起的，由于各種演出場合往往需要長時(shí)間的連續(xù)演出，因此，為避免音樂的單調(diào)乏味，藝人們在反復(fù)演奏同一曲牌時(shí)常常即興發(fā)揮，以求得樂曲色彩的變化。通過長時(shí)間的演出實(shí)踐，他們不但發(fā)展和豐富了演奏技巧，而且還創(chuàng)造了各種各樣的旋律發(fā)展手法。

（2）增值加花

增值加花是指在原主題句結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上作成倍地?cái)U(kuò)大并作裝飾性“加花”處理的一種旋律發(fā)展手法。旋律的加花不僅具有潤飾的作用，而且將旋律發(fā)展成為與原主題句具有一定對比的新型旋律。它是傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中運(yùn)用最為廣泛的一種旋律發(fā)展手段。

在傳統(tǒng)樂曲中，用增值加花技法發(fā)展主題的例子非常多。從樂曲的整體結(jié)構(gòu)來看就使結(jié)構(gòu)成倍擴(kuò)充的變奏體。如在江南絲竹中，從《老六板》發(fā)展成《花六板》《中花六板》，從《老三六》發(fā)展成《中板三六》；廣東音樂中如《三級浪》發(fā)展成《旱天雷》等等。

增值加花的技法規(guī)律性很強(qiáng)。在民間，增值加花富于極大的創(chuàng)造性，運(yùn)用增值加花手法發(fā)展旋律可將變體和原體主體段組合在一首樂曲中，如江南絲竹《歡樂歌》、笛曲《鷓鴣飛》、潮州弦詩《柳青娘》等。也可將主題段與變奏段分別成曲而形成一個(gè)同類家族，如江南絲竹《老六板》《花六板》《中花六板》，廣東音樂《三級浪》《旱天雷》等。

（3）變體加花

即在改變原主題句結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾性（加花）變化的一種旋律發(fā)展手法。它常運(yùn)用各種樂句擴(kuò)充或緊縮的手法而使原主題造成結(jié)構(gòu)部位的變化。在擴(kuò)充時(shí)，往往加入新的音樂材料，緊縮則常常刪減音樂材料。變體加花的變奏手法相對于原體加花和增值加花，要更自由、靈活。

（4）變音換調(diào)

變音換調(diào)是把原主題中的某一個(gè)音換成另一個(gè)音，所發(fā)展的樂句節(jié)奏框架基本保持不變。一條旋律通過換音后可演變成另一條不同調(diào)式的旋律。如果在換音的同時(shí)再結(jié)合運(yùn)用其他變奏技法，則可以從原型派生出與其差別很大的新型曲調(diào)。

在我國的民族器樂、戲曲音樂、說唱音樂中運(yùn)用換音變調(diào)手法發(fā)展旋律不僅可取得色彩的變化，且可以表現(xiàn)出不同的情感，塑造出與原型不同的音樂形象。如秦腔音樂通過換音便產(chǎn)生了花音和哭音兩種旋律。花音曲調(diào)是在表現(xiàn)歡樂明朗的情感狀態(tài)下形成的，而哭音曲調(diào)則是表現(xiàn)凄苦悲楚的情感狀態(tài)下形成的。

二、循環(huán)法

循環(huán)法是將主題樂句或樂段進(jìn)行有規(guī)律的循環(huán)再現(xiàn)，通常表現(xiàn)為有兩個(gè)呈一定對比的主題段落輪番地進(jìn)行，或是循環(huán)的主題段落與多個(gè)插入的不同音樂材料的段落相間的輪番進(jìn)行。前者稱為雙主題循環(huán)式，后者可稱為過渡循環(huán)式。

（1）雙主題循環(huán)式

這種循環(huán)式的旋法類似于北宋說唱藝術(shù)的“纏達(dá)”，杭州絲竹樂曲《霓裳曲》就屬于這種結(jié)構(gòu)類型。全曲以A和B兩個(gè)主題循環(huán)再現(xiàn)而發(fā)展，只是在二、三、四段的A之后作段末擴(kuò)充，加進(jìn)了同音反復(fù)的舞蹈性音型構(gòu)成的段落。另外，民間樂曲《長二凡》《百鳥朝鳳》等也屬于雙主題循環(huán)發(fā)展式。

（2）過渡循環(huán)式

過渡循環(huán)式就是把“主題”作為過渡時(shí)的段落，在若干“主題”段落中插入不同的旋律，與過渡“主題”形成對比，其結(jié)構(gòu)圖式如下兩類：

第一類：ABCBDB……

第二類：ABACAD……

大家熟悉的古琴曲《梅花三弄》、二胡曲《漢宮秋月》、江南絲竹《三六》等都屬于第一類結(jié)構(gòu)類型。而運(yùn)用第二類循環(huán)發(fā)展的樂曲有浙江吹打曲《劃船鑼鼓》《龍頭龍尾》，京劇《鬧臺》，琵琶曲《龍船》等。

《龍船》是我國民間藝術(shù)音樂家華彥鈞的杰作。樂曲“主部”（過渡段）循環(huán)出現(xiàn)四次，每次出現(xiàn)均有變化，中間插入的段落來自不同的民間曲調(diào)。全曲結(jié)構(gòu)圖式為：ABACADAE。

阿炳在該曲中以過渡循環(huán)式的旋律發(fā)展手法，把人們在端午節(jié)時(shí)賽龍奪錦的沸騰場面刻畫得淋漓盡致。

由此可以看出中國傳統(tǒng)器樂經(jīng)歷數(shù)了千年的傳承、拓進(jìn)、發(fā)展，已形成了今天碩果絢麗的局面。傳統(tǒng)民族器樂中的旋律發(fā)展手法豐富而多樣，并形成了一套獨(dú)特的規(guī)律，它是旋律形成的形態(tài)基礎(chǔ)。變奏、展衍、循環(huán)是民族器樂中最普遍的旋律發(fā)展手法。