劉東月（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

一、《微山湖》

詞曲作者介紹：

《微山湖》是電視連續(xù)劇《鐵道游擊隊(duì)》的主題歌，其作曲者是當(dāng)代著名作曲家呂其明。準(zhǔn)確地說他是我國的紅色音樂家，是新中國成立以來譜寫主旋律的作曲家，名聲赫赫，成就卓然。[1]他是中國近代史上國家培養(yǎng)出來的首批影視作品音樂家之一，由于其早年加入新四軍，使得他立志要為人民創(chuàng)作，故而作品貼近現(xiàn)實(shí)生活，感人且具有一定英雄性與史詩性。

歌曲背景：

由于是電視連續(xù)劇《鐵道游擊隊(duì)》的主題歌，故而，歌曲表面上是通過樸實(shí)的詞句贊美微山湖的美景，實(shí)則是熱情歌頌了當(dāng)?shù)氐蔫F道游擊隊(duì)保家衛(wèi)國的斗爭(zhēng)精神，痛斥侵略者的殘暴，從而樹立了鐵道游擊隊(duì)光輝的英雄形象。

歌曲理解：

這是一首典型的山東紅色民族歌曲。曲子一開始便由二胡和琵琶伴奏引人入勝，緊接著，溫柔細(xì)膩歌聲，仿若將人真的帶進(jìn)了當(dāng)年那個(gè)陽光閃耀、片片白帆好似云兒過的微山湖。詞曲一般由細(xì)膩溫柔的女音演唱，“穩(wěn)、柔、細(xì)、長(zhǎng)”是演唱這首曲子的關(guān)鍵。整首曲子看起來是隨性演唱，但其實(shí)有值得要注意的地方，比如歌曲前小半段中，“片片白帆好像云兒飄，是誰又在彈響土琵琶，聽春風(fēng)傳來一片歌謠”，斷詞規(guī)律如下：“片片白帆/好像/云兒飄，是誰又在/彈響/土琵琶，聽春風(fēng)/傳來/一片歌謠”，“好像、彈響、傳來”都是要以延長(zhǎng)的方式來表達(dá)。聲音要悠揚(yáng)明亮，氣息要穩(wěn)，音樂線條不僅要長(zhǎng)還要有一種飽滿感，每句歌詞中間最好不要隨意換氣，否則會(huì)破壞美感。

二、《眷戀》

詞曲作者介紹：

《眷戀》由張卓婭、王祖皆兩位作曲家共同作曲。張卓婭不僅是我國著名的女性作曲家，也是解放軍總政歌舞團(tuán)一級(jí)作曲家。而王祖皆是我國一級(jí)作曲家，文職將軍，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲系的上海本科生。

歌曲背景：

華夏不僅有五千年的歷史，更是有56個(gè)民族，如此幅員遼闊的中國，必定有著深厚悠久的歷史文化，我國文化建設(shè)的繁榮促進(jìn)了民族音樂的發(fā)展，而《眷戀》正是在這種情況下誕生的一首歌頌祖國的新創(chuàng)作藝術(shù)歌曲。表達(dá)了每一位中國人對(duì)自己祖國的熱愛、崇敬及贊美。

歌曲理解：

從歌曲的結(jié)構(gòu)來看，是個(gè)二部曲，整個(gè)曲子旋律優(yōu)美流暢，以4/4拍貫穿全曲。這首曲子是一首新創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，考其所蘊(yùn)含的意義和情感，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該使用偏民族的唱法來進(jìn)行表演。從一開始，演唱者就要帶著一種赤子情懷，在有著熱愛之情的同時(shí)，還要以明亮、柔美的音色以輔助，故而，一般演唱這首曲子的都是聲音柔美的女高音居多。

歌中的第一段歌詞是這樣的：“描秀你的模樣，不知該用什么絲線”以及“贊美你的形象，不知該用什么語言”，這兩句都是以疑問句的形式表達(dá)了對(duì)祖國的滿心眷戀。演唱時(shí)，起音一定要深情、柔和，并能連貫而流暢的控制好音速，保持聲音線條的統(tǒng)一和綿長(zhǎng)。而歌詞“紅色太淡、綠色太淺、金黃也不夠鮮艷”以及”偉大太輕、崇高太矮、圣潔也不夠全面”的用筆非常優(yōu)美，演唱這兩句時(shí)，應(yīng)該以柔和音色為主，并且，要注意把握好旋律的起伏處理，“淡、淺、輕、矮”等字眼都應(yīng)該加強(qiáng)語氣。在歌曲的第二部分，這樣寫道：“啊！為什么我的心常常顫抖？……為什么我的眼睛飽含淚水？……”此段歌詞一問一答，明顯要加強(qiáng)音樂的張力，情感、音色、音色都應(yīng)該有明顯的調(diào)整，此時(shí)的情感以激動(dòng)、熱情為主?？傮w來說，《眷戀》這首歌曲，在演唱時(shí)，要充分運(yùn)用好柔美、高昂、慷慨、激情等情感的即興變化。

三、《飛出苦難的牢籠》

詞曲作者介紹：

《飛出苦難的牢籠》是由我國老一代作曲家羅宗賢作曲。這位老一代的文化瑰人，生平經(jīng)歷并不平坦，早年就參加八路軍，在戰(zhàn)火中擔(dān)任著宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、劇社演員、歌劇團(tuán)創(chuàng)作員的重責(zé)，一度作曲了眾多膾炙人口的音樂作品，不幸于1968年，在文化大革命的隔離審查中身患絕癥，含冤離世。

歌曲背景：

《飛出苦難的牢籠》來自歌劇《草原之歌》第四幕第一場(chǎng)中，女主人公所獨(dú)唱的一首詠嘆調(diào)。其創(chuàng)作背后，依據(jù)了這樣一個(gè)跌宕起伏的故事：在反動(dòng)派的挑唆下，兩個(gè)無辜的部落開始了一場(chǎng)大廝殺，不同部落的兩個(gè)相愛的年輕人卻因?yàn)檫@樣一場(chǎng)廝殺痛苦萬分，年輕的愛人將領(lǐng)在一次偷襲中重傷了自己的父親，但卻也在重傷的情況下被父親囚牢，女主人公看著奄奄一息的愛人，惻隱之心油然而生，便偷偷放走了愛人，而父親知道后，一怒之下，將女人公關(guān)進(jìn)了大牢。在大牢中，女主人公演唱了這首歌曲，將自己和愛人比作銀翅鳥和金翅鳥，跟隨著愛人自由飛翔。這首歌中，飽含了女主人公對(duì)反動(dòng)派的憎恨、對(duì)愛人的思戀、對(duì)快樂過往的回憶、對(duì)美好未來的向往以及一種無可奈何的焦急。

歌曲理解：

羅宗賢作曲此歌時(shí)，正是他第一次嘗試寫這樣的作品，于是大膽的借鑒了西洋歌劇的創(chuàng)作技法和模式，這首綜合性極強(qiáng)的復(fù)二部曲子，集戲劇性、舞蹈性、音樂性、文學(xué)性于一體。由于歌曲的背景故事發(fā)生在建國初期的青海、甘肅牧民部落，故而，此曲也偏向民族風(fēng)。

演唱本曲時(shí)，需要巧妙的運(yùn)用不同的音速、力度、情感、節(jié)拍來展現(xiàn)其藝術(shù)效果。歌曲的第一部分，描述了女主人公與愛人昔日的種種美好，故而，此時(shí)的演唱要穩(wěn)重而悠揚(yáng)，展現(xiàn)出一種郎情妾意的恩愛感。

緊接著，歌曲意境急轉(zhuǎn)而下，音速也要變快，此時(shí)的女主人公想到自己身陷囹圄，父親和愛人都重傷，還有兩個(gè)部落的戰(zhàn)爭(zhēng)、痛苦不堪的牧民等，她焦急、憎恨、無可奈何。然后在本部分即將結(jié)束時(shí)，音速應(yīng)當(dāng)漸漸緩慢下來，其原因要?dú)w結(jié)于歌曲下一段的表達(dá)。

曲子的第三部分，表達(dá)了女主人公對(duì)美好未來的向往，這種向往是自己重獲的自由、與愛人的重逢、戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束、父親的接納、部落牧民的安逸等。故而，此部分的音速要再次變得穩(wěn)重而悠揚(yáng)。

曲子的最后一部分，表達(dá)了女主人公對(duì)這些向往的堅(jiān)定，此時(shí)，更要注意音速穩(wěn)重而適中、音色要明亮。

不得不說，《飛出苦難的牢籠》是羅宗祥首次嘗試此類歌曲的成功之作，它結(jié)合了西洋戲劇的高昂、也有著我國民歌的悠揚(yáng)，而整個(gè)曲子從G大調(diào)變成E合生小調(diào)，最后再轉(zhuǎn)換成G大調(diào)，也是對(duì)歌唱者唱功和情感的一種考驗(yàn)。

總而言之，聲樂演唱，是一種較為綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅包括演唱者的體力、想象力，更包含演唱者的表現(xiàn)力。[2]作為一名合格的演唱者，想要在演唱時(shí)完美的表達(dá)出歌曲的意境、達(dá)到良好的表演效果。除了天生的聲音條件，還需要?dú)庀?、共鳴等技巧的配合。還需深入了解和分析歌曲的創(chuàng)作背景、曲風(fēng)、結(jié)構(gòu)、伴奏等細(xì)節(jié)。勤學(xué)苦練多積累，不斷豐富自身在音樂上的修為。努力提高自己的聲樂表演能力。