古麗米拉·合孜汗（新疆廣播影視譯制中心，新疆 烏魯木齊 830044）

1 聲音塑造與影視劇的關(guān)系

當(dāng)人類進(jìn)入有聲時(shí)代以來，聲音給人們所帶來的震撼力無法比擬，任何一個(gè)好的影視作品都離不開尖端的聲音塑造手段，拿我們自己的生活來說，人與人之間的交流最必不可少的就是聲音，影視劇更是如此，聲音能夠讓觀眾感受的更加真實(shí)和親切。良好的聲音塑造技術(shù)可以有效的加強(qiáng)感情的流露，氣氛的烘托以及思想的傳達(dá)。聲音的塑造可以大大加強(qiáng)影視劇的藝術(shù)立體感，能夠讓影視劇變得更加有表現(xiàn)力。所以聲音塑造與影視劇之間存在著不可分割的關(guān)系。

2 影視配音創(chuàng)作的特點(diǎn)

2.1 整體適應(yīng)性

一方面，影視配音創(chuàng)作要考慮與影視作品的風(fēng)格應(yīng)該貼近，與演員塑造的人物視覺形象應(yīng)該統(tǒng)一。演員在對(duì)作品中人物形象進(jìn)行塑造的時(shí)候已經(jīng)融入了自己的理解和體會(huì)，影視配音實(shí)際上是在導(dǎo)演和演員進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，在進(jìn)行配音創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)受到原創(chuàng)的制約。

另一方面，影視配音創(chuàng)作要適應(yīng)整個(gè)時(shí)代的要求。影視作品往往飽含著作者的個(gè)人情感，沉淀了作者的人生經(jīng)歷，折射了不同的時(shí)代背景，是作者所生活的具體歷史時(shí)代的產(chǎn)物，是一個(gè)時(shí)代最突出、最集中、最真實(shí)的再現(xiàn)。

2.2 制約性

作家或編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，配音演員是三度創(chuàng)作，在譯制片中，翻譯是三度創(chuàng)作，配音演員則是四度創(chuàng)作，創(chuàng)作度數(shù)越多規(guī)定的制約性就越強(qiáng)。影視作品的體裁、風(fēng)格、時(shí)代特征的不同則產(chǎn)生了不同作品的色彩和基調(diào)。影視配音創(chuàng)作會(huì)受到影視作品中的人物形象、表演行動(dòng)的松緊快慢、口型的開合長(zhǎng)短、具體場(chǎng)景的沖突關(guān)系等的制約。

3 影視配音存在的問題

3.1 節(jié)奏不統(tǒng)一

現(xiàn)實(shí)中，往往出現(xiàn)聲音跟不上畫面節(jié)奏，有時(shí)過快，有時(shí)過慢，出現(xiàn)影音不同步，畫面上的人物已經(jīng)說完話了，嘴已合上，話語聲音還沒有進(jìn)行完的情況；有時(shí)也出現(xiàn)人物的嘴還在動(dòng)，但聲音已結(jié)束。在旁白的配制過程中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)景已經(jīng)轉(zhuǎn)換，我們的配音還在進(jìn)行，出現(xiàn)影音兩張皮的情況。配音時(shí)，配音演員的聲調(diào)和背景音樂的旋律和節(jié)奏不統(tǒng)一，配音員不熟悉背景音樂，不了解音樂的主旋律和節(jié)奏，不能根據(jù)音樂來控制自己的語感和節(jié)奏，使配音與音樂達(dá)到水乳交融、自然順暢。譯制片出現(xiàn)節(jié)奏不統(tǒng)一的情況最常見，由于語言不同，表達(dá)同一個(gè)意思時(shí)，用中文只需要很少的音節(jié)，但是用哈薩克語卻需要多個(gè)音節(jié)和詞匯，它們所占用的時(shí)間長(zhǎng)短也不一樣。

3.2 語感不貼切

語感是快速、直接感悟語言文字的能力，它是對(duì)語言文字理解、分析、吸收全過程的濃縮。語感是一種相當(dāng)高的語言文字運(yùn)用能力，在實(shí)踐中表現(xiàn)為一接觸語言文字，就產(chǎn)生豐富多彩、全方位立體感的感覺。在閱讀時(shí)，不僅能敏銳、快速地抓住語言文字要表達(dá)的真實(shí)信息，體味感情，感知語義，領(lǐng)會(huì)意境，而且能捕捉到弦外之音、言外之意。語感能力差，在接觸語言文字時(shí)，只能領(lǐng)會(huì)其所承載內(nèi)容的一鱗半爪，甚至曲解其意。影視配音要求配音演員用自己的聲音所表達(dá)情感和畫面所表達(dá)的意境一致。在語音準(zhǔn)確的前提下，畫面人物的配音所承載的感情色彩也必須準(zhǔn)確。字音準(zhǔn)，語氣也要準(zhǔn)。同樣幾個(gè)字，在不同場(chǎng)景下，從不同人物口中說出，感情色彩是完全不一樣的。

4 如何進(jìn)行聲音塑造

4.1 充分的準(zhǔn)備

配音演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前如同播音員主持人備稿一樣，要進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。如：了解影視作品的時(shí)代背景、創(chuàng)作的依據(jù)，理解作品的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)作品的題材風(fēng)格，分析作品的語言特點(diǎn)，理清劇情發(fā)展的脈絡(luò)和線索，揣摩劇中人物的情感，摸清人物的性格特征、氣質(zhì)音色等等。只有認(rèn)真做功課，有了充分的準(zhǔn)備，才能準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)影視作品中的人物形象。

4.2 心理的調(diào)適

配音演員經(jīng)過充分的準(zhǔn)備才能進(jìn)一步理解影視作品的精神內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)，才能有著與演員感同身受的內(nèi)心體驗(yàn)，此外，配音前還要做好心理的調(diào)適。畢竟配音演員是在一個(gè)制約的環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作，不如作品的原作者或編劇那樣對(duì)作品有深刻的理解，而配音演員感情的表達(dá)要有能夠使他們觸動(dòng)并引起共鳴的觸發(fā)點(diǎn)，這種刺激往往來自于作品以及由作品引發(fā)出來的直接或間接體驗(yàn)，因此配音演員心理的調(diào)適尤為重要。配音演員應(yīng)調(diào)用一切手段分析作品，盡可能準(zhǔn)確完整地理解作品，再歷經(jīng)一個(gè)潛心感受作品的過程，將具體感受和整體感受相結(jié)合起來，在理解吃透作品的過程中不斷地向片中的角色靠攏，與角色融為一體。配音演員在分析臺(tái)本時(shí)，臺(tái)本中反映的客觀事物可以刺激配音演員的大腦，感官會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的一系列思想感情的運(yùn)動(dòng)，使配音演員獲得某種情感的體驗(yàn)，這是具體感受，隨著對(duì)臺(tái)本認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步深入，感受會(huì)愈發(fā)清晰、強(qiáng)烈、深刻，具體感受不斷累積起來，形成了抽象、本質(zhì)、概括的整體感受。

4.3 語言的松弛

影視配音要求做到語言的松弛，這是和舞臺(tái)藝術(shù)要求截然相反的一點(diǎn)，也是影視配音與舞臺(tái)藝術(shù)在創(chuàng)作上的根本區(qū)別。由于錄音棚內(nèi)相對(duì)安靜、話筒的靈敏度較高，大大縮短了演員和觀眾的空間，因此，影視配音要甩掉舞臺(tái)藝術(shù)語言的夸張和“高高在上”的感覺，不能刻意追求聲音的響亮、音調(diào)和音節(jié)的伸展，任何夸張與做作都會(huì)給觀眾不真實(shí)的感覺，破壞了影視作品營(yíng)造的氛圍。影視配音用聲狀態(tài)應(yīng)該接近生活口語用聲，一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。當(dāng)然，這里所說的松弛不是絕對(duì)的，而是相對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的松弛，松弛到完全失去控制是不可取的，這種松弛自然是在吐字清晰、咬字正確等藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓觀眾看不出人工雕琢的痕跡。

4.4 聲音的彈性

聲音的彈性也就是聲音隨感情變化帶來的伸縮性和可變性，聲音彈性的訓(xùn)練對(duì)配音演員尤為重要。配音演員要根據(jù)作品中人物的年齡、性格、音質(zhì)、語氣語調(diào)、語言習(xí)慣等不同的語言特征來調(diào)整用聲的狀態(tài)，如：小孩兒的聲音特點(diǎn)是充滿稚氣、活潑可愛；青年的聲音特點(diǎn)則蓬勃充滿朝氣；中年的聲音較為沉穩(wěn)、醇厚；老年人的聲音則相對(duì)緩慢、飽含滄桑、回味綿長(zhǎng)。不同性格特征的人物也會(huì)有不同的語言，如：性格溫和的人，語調(diào)是平而緩慢的；性格急躁的人，聲音干脆響亮，語速較快等等。

4.5 話筒的運(yùn)用

不同情境，聲音的大小、遠(yuǎn)近、高低、強(qiáng)弱、明暗、虛實(shí)變化等不盡相同，配音演員不但要有過硬的語言基本功和豐富的表現(xiàn)力，還要注意掌握話筒的運(yùn)用原則。配音演員要了解不同話筒的特點(diǎn)和指向性，同時(shí)還要根據(jù)不同的情境和聲音特點(diǎn)來調(diào)整話筒的距離，以達(dá)到最佳的聲音效果。如：大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，竊竊私語就調(diào)近距離等等。

5 結(jié)論

綜上所述，配音演員的文化水平、藝術(shù)感悟力、生活經(jīng)歷、人生閱歷等的差異都會(huì)影響到配音演員對(duì)影視作品理解的深刻程度。配音演員只有不斷錘煉語言的基本功才能準(zhǔn)確、清晰、完美地表達(dá)出有聲語言中所蘊(yùn)含的大量信息和豐富的思想感情，從而提高自身的藝術(shù)創(chuàng)作水平。