祁建茹（西安秦腔劇院有限責(zé)任公司易俗社分公司，陜西 西安 710004）

《福壽鏡》曲折離奇，以悲為基調(diào)，通過(guò)母親失子后的悲痛欲絕的表演展現(xiàn)了深沉感人的偉大母愛(ài)。全劇以家傳至寶“福壽鏡”為引子，是一出，講的是明朝成化年間，穎州知府梅俊之妻胡氏，懷孕十四月未曾分娩，結(jié)果被小妾誣陷成妖魔。侍女壽春聞知，陪胡氏攜家傳福壽鏡連夜出逃。胡氏被山盜擄走，胡氏找尋不見(jiàn)，急成病瘋，遂有《失子驚瘋》一折，驚瘋是全劇精彩部分，細(xì)致地刻化了胡氏失子成瘋的精神狀態(tài)和女性在封建社會(huì)中的悲慘命運(yùn)。一十七年后，憑借福壽鏡，母子得以重逢。生離死別與大悲大喜的人物命運(yùn)交織在一起，每一次演出，我同觀眾一起笑，一起哭，沉浸在主人公的人物境遇中，感受著這至愛(ài)親情。

1.難演的《失子驚瘋》

熟悉這部戲的人都知道，《失子驚瘋》難演，其原因有三：首先，人物的塑造，尺度不好把握，表現(xiàn)失子之后的“驚”與“瘋”，必須準(zhǔn)確傳神，恰到好處，即使運(yùn)用了戲曲程式中“瘋”特定的動(dòng)作，但如果把握不好其尺度，則會(huì)過(guò)猶不及，讓情感失真；其次，該戲難演，還表現(xiàn)在情緒的把握與程式的運(yùn)用上，“驚”與“瘋”“喜”與“悲”，多重情緒的極端表達(dá)，情緒反應(yīng)的快速切換。這對(duì)演員的情緒處理是個(gè)極大挑戰(zhàn)。最后，該劇對(duì)演員的基本功力要求甚高，作為前輩的經(jīng)典傳世名作，尚先生在水袖、身段上的運(yùn)用已入化境，后輩學(xué)習(xí)該劇，理應(yīng)在基本功的要求上更為嚴(yán)苛。

2.如何準(zhǔn)確表達(dá)人物

藝術(shù)作品的基本訴求是準(zhǔn)確表達(dá)人物形象，傳遞人物情感。在戲曲中，動(dòng)作，這一無(wú)聲的語(yǔ)言，既能表現(xiàn)了人物的思想情感，又極其富于美感。戲曲表演藝術(shù)通過(guò)形體動(dòng)作外化角色的內(nèi)心活動(dòng)，賦予了演員創(chuàng)造角色的更多空間。

在《失子驚瘋》中特別是對(duì)胡氏失子的內(nèi)心戲，眼神的“驚”與“呆”，“遲滯”的表情和翻滾的水袖動(dòng)作，這些都緊緊牽動(dòng)著觀眾的目光，都是準(zhǔn)確表達(dá)人物形象的細(xì)節(jié)。兩片水袖舞得翻飛、連貫，令觀眾震撼于胡氏因失子瘋癲，感受到深深的酸楚與悲痛，同樣一份深沉無(wú)言的母愛(ài)也激蕩在每一個(gè)人心中。

在該劇中，胡氏為戲曲中的正旦行當(dāng)，正旦行當(dāng)多塑造表現(xiàn)正面、善良、悲劇命運(yùn)的婦女形象要求身段、唱功、技巧俱佳。在該劇中為了表現(xiàn)胡氏的形象，其身段技巧尤其是水袖運(yùn)用趨于極致。水袖本是戲曲服飾中的一種裝飾。最初的出現(xiàn)只是為了增加美觀之用。但是戲曲藝術(shù)通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，大師們不斷創(chuàng)新、不斷探索、不斷發(fā)展、日積月累，逐步形成了比較系統(tǒng)的舞臺(tái)表演語(yǔ)匯，成為表現(xiàn)人物、抒發(fā)情感的工具。劇中胡氏在確信兒子失去之后，無(wú)望、無(wú)助、無(wú)奈的母親巧妙運(yùn)用了“下緩袖”“上翻袖”唱：“望高山重疊疊，嬌兒不見(jiàn)，娘的兒??！”這一水袖技巧充分揭示了胡氏此時(shí)此刻悲痛欲絕，心慌意亂，猶如一團(tuán)亂麻的復(fù)雜心情。觀眾清楚的看到了胡氏心里亂，袖裹身的落魄形態(tài)。緊接著又一個(gè)“撩袖”“抓袖”“搭袖”抓住壽春唱出：“望空中不見(jiàn)兒心如刺膽”將胡氏此刻神志模糊、六神無(wú)主、失魂落魄，為后邊半瘋半醒、時(shí)瘋時(shí)醒的狀態(tài)表現(xiàn)埋下了伏筆。劇情是表演的根據(jù)。內(nèi)心情感是外部技巧的依托。在排演這出戲的時(shí)候，因?yàn)橛猩邢壬谋硌葑鳛槟０鍏⒖迹瑢W(xué)習(xí)的難度降低了不少，因?yàn)楫吘箓€(gè)人加工設(shè)計(jì)動(dòng)作這些的過(guò)程可以省略，比較取巧的直接學(xué)習(xí)尚先生，在這個(gè)前提下，我就反復(fù)刻意訓(xùn)練我的手、眼、身段、水袖等技巧，通過(guò)半年多每天幾個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練，自身的基本功力明顯得到了提高。后來(lái)排練全場(chǎng)，因?yàn)榛A(chǔ)訓(xùn)練的扎實(shí)，水袖技巧的使用很是輕松，排演也比較順利，同時(shí)劇中的特別抓人的單腿深蹲，共有“三起三落”，也是我長(zhǎng)時(shí)間練功終于達(dá)到熟練地一個(gè)動(dòng)作，同時(shí)，為了更好地塑造人物，我在做單腿深蹲這個(gè)動(dòng)作時(shí)加了唱詞，雖然難度高了，但演出來(lái)的藝術(shù)效果很好，通過(guò)這些排演的經(jīng)歷讓我深刻的體會(huì)到了，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這句老話的真諦。同時(shí)也讓我體會(huì)到戲曲動(dòng)作的設(shè)計(jì)正是遵循了戲曲表演的藝術(shù)規(guī)律，才如此精湛、準(zhǔn)確。《失子驚瘋》的水袖設(shè)計(jì)，讓人感到錯(cuò)落有致、跌宕起伏、安排巧妙、耳目一新。比如：胡氏失去兒子極度悲傷，但心懷僥幸仍不死心。使女壽春勸慰她，胡氏錯(cuò)將壽春當(dāng)作金眼豹索要兒子。猛轉(zhuǎn)身“拋袖”連接了一段“云袖”“抓袖”唱：“忽又見(jiàn)我的兒站立云端”，用浪漫主義的表現(xiàn)方法，用水袖這一技巧，與胡氏“癡”心相融合，表現(xiàn)了胡氏此刻的心境。胡氏已經(jīng)步入了瘋的前兆。進(jìn)入“瘋”的階段，這時(shí)運(yùn)用三次“云袖”換場(chǎng)“抓袖”“繞袖”亮相，加上使女壽春的轉(zhuǎn)身擺手加翻身配合胡氏，表演細(xì)膩入微，感人肺腑。當(dāng)唱到：“我要到南天門(mén)親自游玩”。讓觀眾感到胡氏徹底瘋了。這一段由“急”到“驚”到“癡”再到“瘋”的水袖設(shè)計(jì)，獨(dú)具特色，很有講究。

3.在唱詞和音樂(lè)方面的大膽創(chuàng)作

因?yàn)槭且浦哺木?，我也比較大膽，在排演中除了學(xué)習(xí)尚先生的經(jīng)典唱詞外，經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，總覺(jué)得這一折的唱詞偏少，自己還加了一些唱詞，并在音樂(lè)方面積極借鑒易俗社音樂(lè)的特點(diǎn)，使其更加委婉纏綿。在我自己做了母親之后，對(duì)劇中胡氏這一母親的心理的理解更加深刻，更能在唱詞和做工方面投入不一樣的感情。