查旭良（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210046）

引文：攝影技術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)不止局限于作為影像保存技術(shù)的作用。攝影技術(shù)經(jīng)過(guò)了一百多年的發(fā)展和演變，如今已經(jīng)作為一種常用的藝術(shù)表達(dá)手段廣為人知。藝術(shù)攝影作為一種攝影方法，其中也涉及了多種攝影技術(shù)。

一、藝術(shù)攝影中攝影技術(shù)的特點(diǎn)

攝影作為一種新的美術(shù)形式，尤其是藝術(shù)攝影，其過(guò)程中更加注重其藝術(shù)性，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：

（一）藝術(shù)攝影的構(gòu)圖

藝術(shù)攝影與繪畫(huà)不同的是，攝影中所取的均為實(shí)景，并非繪畫(huà)藝術(shù)一般可以將物品和景色畫(huà)在畫(huà)布上，所以藝術(shù)攝影對(duì)于取景和整體的構(gòu)圖十分重要。進(jìn)行藝術(shù)攝影的取景之前，首先要明確攝影的主體，使整個(gè)構(gòu)圖以這個(gè)主體為中心，不可將其他部分過(guò)多地突出，使得主體變得含糊不清。同時(shí)藝術(shù)攝影需要一個(gè)主題，整個(gè)構(gòu)圖要圍繞著主題進(jìn)行服務(wù)。就比如要拍攝一條小河，那么就要把主體的河流突出，對(duì)河岸以及附近的風(fēng)景進(jìn)行省略，使得河岸對(duì)于河流的突出作用多于強(qiáng)調(diào)河岸本身的作用。在構(gòu)圖上要突出作者想要表達(dá)的訊息，不能使整個(gè)取景上信息混亂，無(wú)法明確的表達(dá)主題。

（二）藝術(shù)攝影的氛圍表達(dá)

在氣氛的表達(dá)方面，藝術(shù)攝影借助后期的處理，或是道具的輔助，烘托出攝影制作者想要表達(dá)的氛圍。比如在拍攝夜晚的車(chē)道時(shí)，利用延時(shí)攝影的技術(shù)對(duì)照片進(jìn)行處理，使車(chē)輛以一條條連續(xù)的光條表現(xiàn)出來(lái)，增加的夜晚街道的躍動(dòng)感，營(yíng)造了活躍的氛圍；在拍攝舞臺(tái)上的芭蕾舞演員時(shí)，運(yùn)用聚光燈強(qiáng)調(diào)演員的同時(shí)忽略舞臺(tái)周?chē)奶攸c(diǎn)和景物，用周?chē)暮诎祦?lái)重點(diǎn)突出芭蕾舞演員的形象和舞者的意境，這是利用意境的營(yíng)造來(lái)突出主體的表達(dá)；也有靠著主體本身的特點(diǎn)來(lái)營(yíng)造氛圍的，比如在拍攝草原上奔馳的馬群時(shí)，可以對(duì)除了馬群以外的所有背景進(jìn)行模糊處理，將焦點(diǎn)聚集到馬群身上，用馬群自身帶有的磅礴的氣勢(shì)突出攝影的重心。

二、藝術(shù)攝影中攝影技術(shù)的應(yīng)用

藝術(shù)攝影中也有偏向于傳統(tǒng)攝影方面的的部分。這個(gè)部分是保證攝影作品質(zhì)量的基礎(chǔ)，是藝術(shù)攝影的點(diǎn)睛之筆。熟練的運(yùn)用這些攝影技術(shù)能夠使照片的效果更加突出[1]。

（一）藝術(shù)攝影中的用光

藝術(shù)攝影的用光手法分為

1.正面光

正面光也被稱(chēng)為平光。正面光，顧名思義，其打光方向與攝像機(jī)的軸向方向一致，這種打光方式拍出的照片明亮，細(xì)膩，多用于人像的拍攝上，正面光也分高低，在不同的位置所發(fā)揮的特點(diǎn)也不同，比如高位順光能夠營(yíng)造出一種平面的二維感，對(duì)突出人物的層次感起到優(yōu)秀的作用。

2.側(cè)面光

側(cè)面光一般指從側(cè)面照射在取景處的光線(xiàn)，它的優(yōu)點(diǎn)在于能夠產(chǎn)生良好的光影對(duì)比，對(duì)于突出主體的影調(diào)有著優(yōu)秀的作用，也能突出主體的立體效果，通常與相機(jī)程45°的側(cè)光被稱(chēng)為“自然光”，在人像攝影方面被廣泛地使用著。

3.逆光

逆光運(yùn)用光線(xiàn)的反差，突出對(duì)陰影的運(yùn)用，屬于高反差攝影的應(yīng)用，由于其打光的方向與鏡頭相反，所以能夠突出攝影主體的輪廓，利用輪廓與打光方向的背景的反差塑造出一種落差感。突出照片的張力。

4.頂光

頂光是從主體上方垂直打下的光線(xiàn)，其應(yīng)用對(duì)于攝影師而言有些難度，由于光線(xiàn)垂直的射向主體，主體上的陰影十分沉重，能夠營(yíng)造出一種戲劇化的效果，就比如前文中的對(duì)芭蕾舞演員的攝影的敘述中便利用了頂光的用光手法。

5.腳光

腳燈是指在打光的方向處于主體下方，這種打光方法廣泛適用于對(duì)靜物的藝術(shù)攝影之中，在觀看古董展覽時(shí)，大部分?jǐn)z影作品都是運(yùn)用腳光對(duì)主體進(jìn)行打光，這種打光方式能夠突出一種戲劇感，對(duì)營(yíng)造氛圍十分有利。

（二）藝術(shù)攝影中影調(diào)的應(yīng)用

影調(diào)，是指在攝影過(guò)程中對(duì)于物體的結(jié)構(gòu)和光線(xiàn)效果等進(jìn)行人為布置或選擇，對(duì)主題進(jìn)行突出或襯托的客觀再現(xiàn)，而在不同的攝影方式之有著不同的運(yùn)用手法。

1.在黑白攝影中的運(yùn)用

黑白攝影在藝術(shù)攝影方式之中十分廣泛。由于在黑白攝影中僅僅有黑、白、灰三種色彩，對(duì)于色調(diào)的對(duì)比就十分的重要。在同一張照片進(jìn)行黑白處理之后，根據(jù)其色調(diào)的不同分為亮調(diào)，中間調(diào)，暗調(diào)。根據(jù)強(qiáng)調(diào)白色和灰色的深淺，分為亮調(diào)和暗調(diào)；根據(jù)灰色和黑白的運(yùn)用比例分為硬調(diào)和軟調(diào)，在這兩者之間的過(guò)度調(diào)全都叫做中間調(diào)[2]。

2.在彩色攝影中的運(yùn)用

在彩色攝影中影調(diào)的對(duì)比指的是一種顏色的不同深度之間的對(duì)比同一張照片之中運(yùn)用不同的影調(diào)會(huì)突出不同的效果，由于彩色攝影中影調(diào)受多種條件影響，所以變化也十分的復(fù)雜。根據(jù)照片的色相、飽和度、明度、色調(diào)的冷暖等都會(huì)給攝影帶來(lái)不同的藝術(shù)表達(dá)手法。比如同一張照片，冷色調(diào)給人以陰沉壓抑的感覺(jué)，而暖色調(diào)給人以溫和活潑的感覺(jué)。在更改照片的色相時(shí)，會(huì)使照片的顏色統(tǒng)一變化，由物體的本來(lái)顏色變?yōu)槠渌念伾?，在后現(xiàn)代的攝影作品中經(jīng)常能夠看到色彩光怪陸離的照片就是根據(jù)對(duì)照片色相的處理而得到的；對(duì)于色彩的飽和度而言，是指顏色的純度，純度越高給色覺(jué)得沖擊越大；明度照片的亮度，對(duì)于明度大的照片，色彩通常都是暖色調(diào)，明度低的照片相反。就像一張幼兒抱著洋娃娃的照片，在明度高的情況下給人以溫馨和諧的感覺(jué)，在明度低的情況下會(huì)讓人毛骨悚然。

結(jié)語(yǔ)：攝影藝術(shù)在對(duì)于攝影技術(shù)的要求是十分高的，雖然被稱(chēng)為藝術(shù)，本質(zhì)上還是一種攝影行為。所以攝影作品作者對(duì)于攝影能力的掌握仍然占有著主導(dǎo)地位，同時(shí)還要有敏銳的藝術(shù)直覺(jué)，才能夠拍攝出震撼人心的藝術(shù)攝影作品。