王治飛

【摘 要】?jī)?yōu)秀的戲劇表演包含許多關(guān)鍵要素，不僅要求表演者有著扎實(shí)的臺(tái)詞功底，也要求其通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)演繹戲劇內(nèi)容。有效的運(yùn)用演員的肢體動(dòng)作、眼神等形體語(yǔ)言能有效的增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)性和表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】形體語(yǔ)言；戲劇表演；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0021-01

一、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性

形體語(yǔ)言是一種“無(wú)聲”的語(yǔ)言，主要通過(guò)表演者的肢體動(dòng)作、面部表情、眼神等飾演情節(jié)和表達(dá)人物的內(nèi)心情感，與臺(tái)詞結(jié)合在一起，來(lái)推動(dòng)劇情表達(dá)劇情。形體語(yǔ)言在戲劇表暗中有著非常重要的作用，一部?jī)?yōu)秀的戲劇表演，臺(tái)詞與形體缺一不可。

形體語(yǔ)言是表演者再用身體來(lái)跟觀眾對(duì)話，非常具有直觀性、可視性。這種無(wú)聲的表達(dá)對(duì)觀眾有著非常多的信息傳遞，表演者通過(guò)表情、動(dòng)作、姿態(tài)、穿著物以及周圍的環(huán)境融合，能給觀眾很多真實(shí)親切的身臨其境的感覺(jué)。這種武生的語(yǔ)言傳遞的信息、感情非常具有感染力。比如直立挺拔的站姿會(huì)會(huì)給人帶來(lái)莊重自信的正面形象；身體前傾、彎腰、腿微微彎曲會(huì)讓人感覺(jué)到老人的形象。以站立這一簡(jiǎn)單的姿態(tài)來(lái)談，不一樣的形體姿態(tài)能給人不同的感覺(jué)，盡管是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，便能很好的說(shuō)明形體語(yǔ)言在戲劇表演中有著非常重要的作用，這就是形體語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的有效運(yùn)用

形體語(yǔ)言在戲劇表演的課程中是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的課程，只有通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)—實(shí)踐—學(xué)習(xí)—實(shí)踐才能在表演時(shí)展示出它的豐富藝術(shù)內(nèi)涵，展示出魅力。表演者在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，不僅要將表演內(nèi)容通過(guò)對(duì)白講出來(lái)，更需要有著形體語(yǔ)言來(lái)更好的表現(xiàn)人物心理。來(lái)增強(qiáng)戲劇的表演性。那么在表演中，如何有效的應(yīng)用形體語(yǔ)言？應(yīng)當(dāng)注意哪些問(wèn)題？

（一）肢體動(dòng)作。肢體動(dòng)作是形體語(yǔ)言中最基本的一類，主要是指表演者通過(guò)肢體來(lái)表達(dá)的動(dòng)作，在喜劇表演中，肢體動(dòng)作是最容易被觀眾注意到的，肢體動(dòng)作也是始終貫穿于整場(chǎng)表演。肢體動(dòng)作有一定的程式化，也有一定的創(chuàng)造性，需要表演者有著豐富的生活經(jīng)驗(yàn)并且能夠進(jìn)行“高于生活”的創(chuàng)編。比如在表演憤怒、生氣時(shí)，表演者可以通過(guò)大幅度的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)暴跳如雷，肢體動(dòng)作在跟臺(tái)詞緊密結(jié)合的前提下，通過(guò)藝術(shù)化的處理，定能給觀眾留下深刻的印象。通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)來(lái)增強(qiáng)人物的表現(xiàn)力和感染力的表演容易得到觀眾的共鳴。這能展示表現(xiàn)者的表演功底，這要求表演者在平時(shí)生活中多觀察多積累，分析不同性格的人物在不同的心情下時(shí)肢體的不同反應(yīng)，一個(gè)人的動(dòng)作往往受氣心理活動(dòng)與性格的影響。內(nèi)心緊張不安時(shí)，內(nèi)向的人往往會(huì)做一些小動(dòng)作，搓衣角捏手指等，性格外向的人可能是不斷的跟人傾訴與求助。戲劇表演時(shí)肢體動(dòng)作要跟人物的內(nèi)心與性格特征緊密相連，在平時(shí)多捕捉人物的心境，從而運(yùn)用合適的肢體語(yǔ)言來(lái)更好的塑造人物形象。

（二）神情。神情是指表演者的眼神和面部表情，神情是戲劇表演中非常重要的情感語(yǔ)言，一個(gè)優(yōu)秀的表演者每一個(gè)眼神都充滿了戲劇化的描寫，“眼睛會(huì)說(shuō)話”是對(duì)表演者的肯定，通過(guò)面部表情能默默的傳達(dá)一個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)。在表演中，一個(gè)目光呆滯面無(wú)表情的人不可能將人物活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出來(lái)。表演者的一瞥一笑，一抬眼一皺眉都能吸引觀眾，表達(dá)內(nèi)心。一個(gè)好的表演者是善于用神情來(lái)表達(dá)內(nèi)心的表演者。表演者的神情能精準(zhǔn)的傳達(dá)人物內(nèi)心的情緒，通過(guò)眼神、面部表情來(lái)表達(dá)，如震驚時(shí)，長(zhǎng)大的嘴巴，高聳的眉毛；沮喪時(shí)緊皺的眉頭、暗淡的眼神；喜悅時(shí)上揚(yáng)的嘴角、發(fā)光的眼神都能極大程度的增強(qiáng)表演的感染力，給予觀眾直接的震撼，引發(fā)共鳴。

三、形體語(yǔ)言的應(yīng)用與情境的關(guān)系

戲劇表演中人物的動(dòng)作都是演員表現(xiàn)特定心理特征、塑造人物形象的產(chǎn)物。形體語(yǔ)言離不開(kāi)周圍環(huán)境創(chuàng)設(shè)的情境，好的情境創(chuàng)設(shè)有助于演員表現(xiàn)出更好的形體語(yǔ)言。一般來(lái)說(shuō)人們的形體語(yǔ)言大多數(shù)來(lái)源于具體有利的情境，優(yōu)秀的導(dǎo)演和編劇能通過(guò)創(chuàng)設(shè)好的額情境激發(fā)演員的形體語(yǔ)言創(chuàng)造，不斷的讓演員置身于特定情境當(dāng)中，使人物的內(nèi)心不斷的發(fā)生變化，不斷的用情境促進(jìn)人物的思想、感情與表演。

編劇無(wú)論是在塑造人物形象，表情達(dá)意處理劇情、不斷展開(kāi)情節(jié)的創(chuàng)作劇本時(shí)，都是將演員置身在情境中。演員的心理動(dòng)機(jī)是肢體動(dòng)作出現(xiàn)與變化的內(nèi)心，而情境的創(chuàng)設(shè)便是刺激心理動(dòng)機(jī)的外因。現(xiàn)在的技術(shù)越來(lái)越發(fā)達(dá)，道具也非常完善，在現(xiàn)在的情境創(chuàng)設(shè)下，演員能更好的融入情境來(lái)進(jìn)行表演。戲劇是一種綜合表現(xiàn)藝術(shù)，是通過(guò)許多藝術(shù)形式組合而成的，在戲劇這種綜合藝術(shù)中，決定其本身的并不是劇本，也不是音樂(lè)、舞臺(tái)、音響等，最重要的是定是演員的表演，而形體語(yǔ)言是演員表達(dá)的重要手段。

總之，戲劇表演成功與否，受很多因素的影響，如臺(tái)詞技巧、形體語(yǔ)言、情感表達(dá)、心理素質(zhì)等，其中形體語(yǔ)言作為一種身體語(yǔ)言在戲劇表演中占據(jù)著很重要的位置，它不僅能更好地表現(xiàn)人物心理，增強(qiáng)戲劇的感染力和表現(xiàn)力，還可以增強(qiáng)觀眾的欣賞興趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉嵐斌.試論形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2008（19）.

[2]朱平洋.話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究[J].藝術(shù)科技，2014（01）.