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        淺析晉劇音樂中的板式及其組織手法

        2018-03-30 04:52:43蔡馥坤晉中學(xué)院
        傳播力研究 2018年21期
        關(guān)鍵詞:唱腔流水音樂

        蔡馥坤 晉中學(xué)院

        中國戲曲因?yàn)橛兄鴺O強(qiáng)的綜合性和傳承性,被稱作是中國傳統(tǒng)文化的“活化石”,是華夏民族優(yōu)秀文化基因的重要載體。晉劇藝術(shù)是中國地方戲曲藝術(shù)之冠上的寶貴明珠,有著獨(dú)立完整的發(fā)展脈絡(luò)和濃郁的地方色彩,同其他省份的地方戲曲藝術(shù)一樣,是綜合了歌、舞、劇等舞臺(tái)藝術(shù)形式而成的。其音樂屬于板腔體,唱腔有“亂彈”、“腔兒”和“曲子”三大類;曲牌有“絲弦牌子”、“苦相思”和“嗩吶牌子”三種;傳統(tǒng)樂隊(duì)叫文武場,文場指弦管樂器部分,武場為打擊樂器部分,伴奏唱腔的樂器主要有:胡呼(中音板胡)、二股弦(高音板胡)、小三弦、四股弦,俗稱四大件。

        晉劇藝術(shù)作為一種歷史悠久的傳統(tǒng)音樂藝術(shù),突出特點(diǎn)就是由各種板式區(qū)分核心唱腔,即板腔體,不同板式的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換賦予了晉劇音樂性極強(qiáng)的活力,晉劇藝術(shù)要得到長久的發(fā)展必須要立足于研究其內(nèi)核——板式,只有充分把握好每個(gè)板式的基本特點(diǎn)、各板式之間的轉(zhuǎn)換及其在表演中的作用,才可能從本質(zhì)上掌握晉劇音樂中所蘊(yùn)含的奧妙和規(guī)律;只有先對本土?xí)x劇音樂的內(nèi)核進(jìn)行全面的了解和研究,才可能結(jié)合現(xiàn)代化的作曲技法對晉劇音樂進(jìn)行創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化。

        一、晉劇音樂概述

        晉劇是源于山陜梆子,受到蒲州梆子的直接影響而逐漸形成的劇種。關(guān)于晉劇(中路梆子)的形成主要有兩種說法:一種是,蒲州梆子北上后,經(jīng)過晉中時(shí),受到當(dāng)?shù)胤窖?、土戲、秧歌、民歌的影響,日積月累形成了獨(dú)具地方特色的中路梆子——晉?。灰环N說法是,蒲州梆子在向北流傳時(shí),路過中路未留下遺響,直接到達(dá)晉北,形成了北路梆子,后來幾位藝人因嗓音欠佳,無法適應(yīng)北路梆子的高調(diào),返回了晉中,在一些名家和富商的支持下,經(jīng)過不斷研究和演出,降了調(diào)門,最終形成了比較溫婉柔和的中路梆子,即現(xiàn)在的晉劇。晉劇藝術(shù)最突出的特點(diǎn)就是——板腔體,運(yùn)用各種板式區(qū)分核心唱腔,其板式分類主要有四股眼、夾板、二性、流水、介板、滾白、導(dǎo)板等,下文將會(huì)對晉劇板式的基本特點(diǎn)、組織形態(tài)及功能意義三個(gè)層面進(jìn)行梳理和探析。

        二、晉劇板式的分類

        (一)四股眼

        “平板”和“慢板”是四股眼的另外兩個(gè)說法,其主要形式為一板三眼,記作4/4拍,速度多為40-70,是一種非常慢速舒緩的唱腔。四股眼唱腔不可以單獨(dú)使用的,因?yàn)槌槐旧聿豢梢允瞻澹强梢院蛫A板連在一起;有時(shí)也可以利用二性轉(zhuǎn)入流水板,這也是戲曲藝術(shù)中難得的綜合性特征。四股眼多用于悠閑安靜的場景,人物在抒情、獨(dú)白時(shí)也較多使用,適用的行當(dāng)以須生、青衣、小生、小旦為主。

        (二)夾板

        夾板,一板三眼唱腔,相比較于四股眼的舒緩,它在音樂結(jié)構(gòu)上則更加緊湊,速度在=60-80之間,相當(dāng)于京劇的“緊三眼”,記作2/4拍。夾板唱腔由于音樂結(jié)構(gòu)的多變性,既可以獨(dú)立使用,也可以和其他板式融合使用,在很大的程度上達(dá)到了行云流水的效果。夾板一般用于劇情比較平和、情緒不太激動(dòng)的場景,在可以使用平板的時(shí)候,若唱詞不多則可用較慢的夾板代替;在使用二性的地方,為了避免板式的單調(diào)性,也可以由夾板起板,再轉(zhuǎn)入二性;夾板也可以用于表現(xiàn)激動(dòng)地情緒和沖突性的劇情,唱腔此時(shí)往往比平時(shí)更快,過門亦可省略作垛板。夾板的感情亦悲亦喜、速度宜快宜慢,適用于大多數(shù)行當(dāng)。

        (三)二性

        二性,是晉劇中最為靈活多變、適用性最廣的板式,通常記作1/4或2/4拍。二性的速度可以依劇情、場景的需要作很大的變化:在悠閑、寧靜的場景,二性可以唱得像平板一樣舒緩;在戲劇沖突劇烈的時(shí)候,又可以像流水板一樣激越。二性可獨(dú)立使用,也可同其他板式相連,前可接夾板,后可轉(zhuǎn)流水、滾白或介板,是劇目唱腔完整性的重要保障。由于二性在聲腔、速度等方面有著如此多樣變幻的可能,因此既可抒情,又能敘事,適用于大多數(shù)場景和行當(dāng)。

        (四)流水

        流水,是晉劇中速度最快、節(jié)奏最緊促的板式,常被記作1/4拍或散板,其特點(diǎn)是慷慨激烈、強(qiáng)勁有力,多用于表現(xiàn)激憤的情緒和沖突強(qiáng)烈的劇情。流水唱腔速度的伸縮性非常大,最慢有=100-132,中速=140-180,最快可達(dá)=180-200以上,視劇情的需要,幾種不同的速度可以互相轉(zhuǎn)換、融合使用。流水依伴奏樂器類型和速度特征,又細(xì)分做四種: “大流水”、“二流水”、“小流水”和“緊流水”?!按罅魉庇么蠹揖摺R鑼、鐃鈸等伴奏,“小流水”用小家具——手鑼、鉸子伴奏,“二流水”是慢速的唱法,“緊流水”是最快速的唱法。流水可以單獨(dú)使用,也可以與其他板式連接。前面通常從二性或介板轉(zhuǎn)來,其后若加導(dǎo)板即可轉(zhuǎn)入任何板式。在晉劇中,流水的運(yùn)用非常普遍,不論哪個(gè)行當(dāng),都可單獨(dú)使用。

        (五)介板

        介板,是散板唱腔,相當(dāng)于京劇中常用的搖板。散板唱腔,顧名思義就是在速度、聲腔和節(jié)奏的安排上,十分自由;唱詞也不像其他板式那么規(guī)整嚴(yán)密;介板唱腔分上下句,依據(jù)劇情和感情的需要,唱得長短皆宜。過門很獨(dú)特,一般不用弦樂,而是使用打擊樂,通常會(huì)在唱句后面墊兩聲鑼。介板可以單獨(dú)使用,也可以作為其他板式,如夾板、四股眼、二性前面的引句使用等前面的引句使用。

        (六)滾白

        滾白,是晉劇中用來表現(xiàn)極度悲慟感情的板式,也是晉劇中唯一不用梆子擊打節(jié)奏的散板唱腔。在速度、節(jié)奏、聲腔等方面,都比介板更加自由,其演唱形式非常類似歌劇中的宣敘調(diào),帶有朗誦音調(diào),半說半唱、聲淚俱下、感情真摯、令人動(dòng)容,是感染力很強(qiáng)的哭板唱腔。滾白的唱詞同介板一樣,無固定的格式,分句亦不甚分明,每句的字?jǐn)?shù)、韻轍都很自由,多為散句,常有白話雜糅期間。滾白可以單獨(dú)使用,但大多要與其他板式相連使用:其前面多由介板、流水而來,后面可轉(zhuǎn)入平板。滾白唱腔一般不限定男女角色,任何行當(dāng)皆適用,但唯凈、丑角不能使用。

        (七)導(dǎo)板

        導(dǎo)板,也作倒板,唱腔只有一句(上句),唱詞多為七到十字。導(dǎo)板的主要作用有兩個(gè):一個(gè)是板式的引子,即唱于夾板、二性、四股眼前,作為引子,稱作硬安導(dǎo)板;另一個(gè)作用是過渡的橋梁,即比較快速的板式,如二性、流水板,通過導(dǎo)板可以過渡到比較慢的板式去,稱作自咬導(dǎo)板。在具體的劇目中,導(dǎo)板因?yàn)橹挥猩暇湟痪洌栽陔S后接入的板式中,都只唱該板式的下句。因?qū)О逄赜械慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)和作用,使得各板式起板方式和各板式之間的銜接有了新的可能。

        三、結(jié)束語

        本文對晉劇音樂中最具特色、最核心的技術(shù)——板式及其組織手法,進(jìn)行了簡要的梳理和探析,通過對七種主要板式的基本特點(diǎn)、組織形態(tài)和功能意義等方面的研究,不僅可以把握晉劇音樂的基本特點(diǎn),也是研究晉劇音樂中聲腔、曲牌、打擊樂等其他創(chuàng)作技術(shù)的前提。與其他省份的劇種研究類似,晉劇藝術(shù)在表演、聲腔等方面的研究成果較多,而對于戲曲音樂設(shè)計(jì)內(nèi)核的關(guān)注較少,筆者希望通過回歸晉劇音樂本體的研究,提高自己對于晉劇音樂元素的提煉能力、轉(zhuǎn)換能力和創(chuàng)新性探索的能力,進(jìn)而充分地做好準(zhǔn)備,積極地參與到,新時(shí)代對于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化——晉劇藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的宏偉工程中。

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