楊杰 貴州民族大學(xué)

一、新時(shí)代下互聯(lián)網(wǎng)、新媒體與舞蹈的融合

隨著互聯(lián)網(wǎng)、新媒體等技術(shù)的快速發(fā)展，舞蹈作品的展示呈現(xiàn)不再拘泥于傳統(tǒng)形式上的舞臺(tái)，也不僅僅停留在傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式上。但是，新媒體技術(shù)不僅僅能夠增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)形式，因?yàn)閷?duì)其進(jìn)行節(jié)目的包裝與制作，也使舞蹈能夠貼近于社會(huì)大眾，被電視觀眾所認(rèn)識(shí)了解。

當(dāng)舞蹈被做成了綜藝節(jié)目，首先會(huì)大大的增加其觀賞性，因?yàn)橛卸鄠€(gè)機(jī)位從不同角度記錄舞蹈作品，展現(xiàn)出來(lái)的畫面都是通過(guò)剪輯篩選出來(lái)的精彩鏡頭，其次，作為一檔定位年輕化的街舞節(jié)目，娛樂(lè)性也是必不可少的，年輕的導(dǎo)師嘉賓和選手們?cè)阡浿浦械挠腥せ?dòng)以及沖突矛盾通過(guò)節(jié)目組的剪輯呈現(xiàn)在節(jié)目當(dāng)中，可以極大程度的激發(fā)觀眾收看的興趣，不論是對(duì)舞蹈的傳播還是節(jié)目的收視都起到了很好的效果把舞蹈包裝成節(jié)目的形式，也使舞蹈在傳播中打破了時(shí)空的限制，在觀眾和節(jié)目中的舞蹈大師、舞蹈作品搭建起了一座“橋梁”。

二、街舞類節(jié)目的播出契機(jī)

(一)全球化下外來(lái)文化對(duì)我國(guó)的影響

當(dāng)今時(shí)代是一個(gè)全球化的時(shí)代，自從改革開(kāi)放之后，中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的進(jìn)程也再不斷擴(kuò)大，融入世界舞臺(tái)也讓中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，相比于經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我國(guó)現(xiàn)階段的文化建設(shè)出現(xiàn)了比較乏力的態(tài)勢(shì)，國(guó)外的流行文化對(duì)我們國(guó)內(nèi)的青少年影響頗深。街舞作為一種新興的流行文化，由于其追求自我、張揚(yáng)個(gè)性的特征，其文化深受廣大青少年的喜愛(ài)和追捧。社會(huì)的飛速發(fā)展使我們不再只拘泥于物質(zhì)生活的滿足，對(duì)于精神文化的追求也變得豐富多彩，而這種文化的傳播對(duì)于追求個(gè)性的青少年有著不可抗拒的吸引力，因此，近幾年嘻哈文化才得以迅猛發(fā)展。經(jīng)過(guò)對(duì)一些專業(yè)的數(shù)據(jù)分析之后發(fā)現(xiàn)，全球唱片銷量的50%是Hip hop音樂(lè)創(chuàng)下的，光此類唱片就有近千億美元的利益，對(duì)于Hip hop文化所衍生出來(lái)的各種文化產(chǎn)物帶來(lái)的收益更是不可估量，不置可否的是Hip hop文化的市場(chǎng)前景是巨大的。

(二)街舞節(jié)目搭上當(dāng)下時(shí)代潮流的“順風(fēng)車”

2017年《中國(guó)有嘻哈》的熱播打開(kāi)了中國(guó)嘻哈文化的元年，使嘻哈文化在中國(guó)由小眾變?yōu)榇蟊?，迅速的在中?guó)傳播開(kāi)來(lái)并且受到了大眾的喜愛(ài)，很多廣告宣傳也受此影響，帶有了rap、街頭等嘻哈元素，與嘻哈文化相關(guān)的各種商品也銷量大增，這些都無(wú)不顯示著嘻哈文化的影響力?！哆@！就是街舞》、《熱血街舞團(tuán)》的開(kāi)播，從很多方面都體現(xiàn)出是在搭《中國(guó)有嘻哈》的“順風(fēng)車”。

說(shuō)起嘻哈文化，最重要的兩個(gè)元素莫過(guò)于是說(shuō)唱和街舞，《中國(guó)有嘻哈》作為一檔開(kāi)創(chuàng)性節(jié)目，也是傳播嘻哈文化的探路者，它所取得巨大的成功除了說(shuō)明團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)的成功外，更說(shuō)明了傳播嘻哈文化在中國(guó)有著巨大的市場(chǎng)空間?！哆@！就是街舞》和《熱血街舞團(tuán)》緊隨潮流，抓住嘻哈文化在中國(guó)的傳播熱度，對(duì)那些熱愛(ài)嘻哈文化又被困擾在沒(méi)有更新此類節(jié)目的空檔期的受眾有著很強(qiáng)的吸引力，所以節(jié)目在開(kāi)播初期就備受關(guān)注，引發(fā)熱議。

拿《這，就是街舞！》來(lái)說(shuō)，在一些節(jié)目?jī)?nèi)容上，都讓我們感覺(jué)到似曾相識(shí)，仔細(xì)回顧一下，發(fā)現(xiàn)確實(shí)和《中國(guó)有嘻哈》在賽制環(huán)節(jié)上有部分雷同。比如說(shuō)，在一開(kāi)始的選拔環(huán)節(jié)上，《中國(guó)有嘻哈》采用的是導(dǎo)師面對(duì)面選拔，根據(jù)選手rap水平和自身的喜好選出晉級(jí)選手并給選手佩戴晉級(jí)的項(xiàng)鏈。而《這！就是街舞》有著異曲同工之處，導(dǎo)師在自己的街區(qū)面對(duì)面審核選手，被選中的也給選手脖子上掛一條晉級(jí)毛巾。在之后的比賽中，兩檔節(jié)目也都是通過(guò)導(dǎo)師戰(zhàn)隊(duì)之間的成員互相battle，從而選出總冠軍。而且兩檔節(jié)目中，都有一位“大魔王”的出現(xiàn)，《中國(guó)有嘻哈》當(dāng)時(shí)神秘的面具男歐陽(yáng)靖摘下面具的一刻，引發(fā)了全場(chǎng)的哄動(dòng)，所有的人都頂禮膜拜，可以說(shuō)他是中國(guó)說(shuō)唱界的元老級(jí)人物?！哆@！就是街舞》也引用類似的模式，將享譽(yù)全球的世界級(jí)舞團(tuán)中的舞者何展成和斬獲多項(xiàng)世界街舞冠軍的中國(guó)街舞第一人黃景行邀請(qǐng)到節(jié)目中來(lái)，起到了烘托節(jié)目效果和吸引流量的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今“超級(jí)網(wǎng)綜”時(shí)代，足以見(jiàn)得新媒體無(wú)論是對(duì)街舞文化還是其他文化的傳播都有著不可小覷的作用，但是為了能夠進(jìn)行更好的對(duì)街舞文化進(jìn)行傳遞，需要我們更加熟練的掌握新媒體、更加靈活的運(yùn)用新媒體，對(duì)于新媒體和街舞文化的融合，要進(jìn)行不斷的探索與嘗試，尋找出一條無(wú)論對(duì)街舞的傳播還是對(duì)網(wǎng)綜的發(fā)展都相得益彰的一條道路。