李明炅 陽秋菊

【摘要】隨著人們生活水平的提高，人們對居住空間環(huán)境的質(zhì)量要求也越來越高，住宅的舒適和溫馨成為室內(nèi)裝飾設計的重要因素。燈光藝術(shù)能夠賦予室內(nèi)裝飾設計靈魂，豐富室內(nèi)裝飾設計中的效果表現(xiàn)，從而美化居住空間環(huán)境。本文對燈光藝術(shù)在室內(nèi)裝飾設計中的作用進行分析，燈光藝術(shù)在不同空間中營造出的色彩關(guān)系，影響特殊的空間環(huán)境氛圍，使人們的生理和心理感受達到和諧和統(tǒng)一。

【關(guān)鍵詞】燈光藝術(shù)；室內(nèi)裝飾設計

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們生活水平日益提高，人們對居住空間環(huán)境的質(zhì)量要求也越來越高。室內(nèi)環(huán)境作為人們生活、工作、學習和娛樂休閑的主要場所，已受到使用者的廣泛關(guān)注。室內(nèi)裝飾燈光設計作為室內(nèi)裝飾設計的重要組成部分，在為人們提供良好照明環(huán)境的同時，也能夠滿足人們對室內(nèi)空間環(huán)境的生理和心理需求，營造和諧統(tǒng)一的空間環(huán)境。

一、燈光是給予建筑的靈魂——光的藝術(shù)設計

燈光是建筑、山石和水體的靈魂，它能夠賦予其與眾不同的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)效果。設計師將燈光藝術(shù)與建筑室內(nèi)裝飾設計相結(jié)合，傳遞出絢麗多彩的光影效果和多樣化的情感色彩。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中，光源代表著裝飾信息的存在，如寺院中放射的光芒一般，讓人聯(lián)想到佛光普照的裝飾效果。燈光與建筑裝飾合二為一的形態(tài)表現(xiàn)，是人與事物之間的藝術(shù)對話。

（一）塑造形象之光

為了不使建筑造型的形象過于平淡或扭曲，常常使用光源加強建筑造型的三維立體效果。射燈的準確布設促使提高光源質(zhì)量和光效方向性，從而有效提升燈光照射下的物體所傳達出來的裝飾藝術(shù)效果。在射燈照明作用下物體的形態(tài)更容易被人察覺感知，突出事物的獨特之處，強化其造型效果。

（二）構(gòu)建空間之光

在連續(xù)空間的層次序列當中，光源無需實體圍合即可創(chuàng)造視知覺空間。除了自然光源的裝飾效果，明暗燈光的相互對比已經(jīng)成為不同功能空間劃分的心理暗示。在室內(nèi)空間存在限制性的時候，多數(shù)采用空間之光源豐富其強弱變化的節(jié)奏關(guān)系，從而劃分室內(nèi)空間環(huán)境的韻律感和層次感。

（三）渲染氣氛之光

光源氣氛猶如人們每天變化莫測的心情，時晴時陰時雨，可根據(jù)不同需要進行調(diào)節(jié)。室內(nèi)設計裝飾光源是空間環(huán)境的心情調(diào)節(jié)器和氣氛的催化劑，使室內(nèi)不同裝飾物靈活且富有趣味性的設計元素相互關(guān)聯(lián)，將人們置于相對協(xié)調(diào)和舒適溫馨的環(huán)境之中，放松自己的心情并享受其中。室內(nèi)空間燈光氣氛的渲染對人們的心理狀態(tài)和光環(huán)境作用下的藝術(shù)感染力有著重要的作用。

（四）突出重點之光

燈光的布設能夠在室內(nèi)空間環(huán)境中起到突出裝飾重點的作用。通過開關(guān)調(diào)節(jié)和分段控制，在不同的時空背景下切換燈光層次，突出光源的柔和變化效果，光彩奪目，新鮮搶眼。無論是在強化光源背景下還是暗部調(diào)節(jié)對比中都能夠?qū)⑺囆g(shù)形象和裝飾細節(jié)作淋漓盡致地發(fā)揮展現(xiàn)。燈光的顏色極差和明暗對比的調(diào)節(jié)也能夠為室內(nèi)空間營造出戲劇性且和諧統(tǒng)一的藝術(shù)裝飾效果，在令人激動不已的環(huán)境中使其成為重要的視覺中心。

（五）裝飾環(huán)境之光

燈光的應用對室內(nèi)不同質(zhì)感裝飾材料的烘托和空間環(huán)境的整體裝飾布局具有重要的作用。燈光根據(jù)裝飾材料的色彩、透明度、光滑度、反光度、材質(zhì)肌理等進行綜合照明烘托，突出展現(xiàn)光和影之間的相互交融，往往能夠使裝飾材料的質(zhì)感層次更加豐富。反射光和折射光交錯產(chǎn)生的裝飾材質(zhì)和光源反射環(huán)境中圖案紋樣扭曲變化的豐富造型，使室內(nèi)設計空間環(huán)境中的各裝飾要素表現(xiàn)效果明顯提升。不同材質(zhì)的裝飾材料在燈光的照射下猶如魔術(shù)般奇幻，在富有節(jié)奏韻律的動態(tài)變化下使光與裝飾造型完美結(jié)合，成為空間環(huán)境中寶貴的設計元素，趣味無窮。

現(xiàn)如今的室內(nèi)裝飾中不難發(fā)現(xiàn)各種獨特的燈光藝術(shù)主題貫穿于其中，這樣的設計比比皆是，室內(nèi)設計師科學合理地設計燈光對整套空間環(huán)境起到畫龍點睛的作用，成為室內(nèi)裝飾強有力的催化劑，不同環(huán)境下締造出不同的意境。在室內(nèi)設計空間環(huán)境中，不同的燈具裝飾、色調(diào)、角度、照射強度能夠帶給人們不一樣的視覺空間效果：或溫暖，或壓抑；或熱情，或冷淡；或充滿異域風情，或傳統(tǒng)低調(diào)等，由此可見光照的感知魅力變幻莫測。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中，燈光成為給予建筑、山石和水體的靈魂，是一門極為重要的設計藝術(shù)學。

二、燈光表現(xiàn)“空間藝術(shù)”①

室內(nèi)設計師在設計方案中要對裝飾空間做綜合考慮，分析建筑室內(nèi)空間中的各個形態(tài)要素和造型特點，以及對裝飾空間要素存在方式的整體解決方案，取長補短，從而設計出優(yōu)秀的整體裝飾實施方案。在室內(nèi)裝飾中燈光之于空間就猶如技術(shù)之于空間的重要性，在塑造空間和美化空間中，燈光對表現(xiàn)二次創(chuàng)造設計有極大的作用。

（一）空間柔美充滿人性——背景照明

“背景燈光”就如“背景音樂”一般能夠影響著人們的視知覺感官，背景照明的光線使整個空間環(huán)境和諧柔美，醉人的氛圍籠罩下充滿人性化色彩。室內(nèi)設計師為了實現(xiàn)豐富的空間情感表達，經(jīng)常合理利用各類反射于天花板和墻面的光線效果。光線的反射和折射效果不僅不會在人體上產(chǎn)生陰影，同時也避免了產(chǎn)生強光點的可能性，從而獲得理想且柔和的背景光源效果。各類吊燈、壁燈、筒燈或梁柱、櫥柜等高處光源都可以充當室內(nèi)裝飾環(huán)境中的重要背景照明要素，從而有效加強室內(nèi)空間環(huán)境裝飾效果。

（二）局部強化突出光線——重點照明

室內(nèi)設計師為了追求特殊的藝術(shù)效果，精心布置將某件藝術(shù)品、盆栽、物體或某些建筑裝飾要素的細部結(jié)構(gòu)，以集中的光束進行照射，強調(diào)室內(nèi)裝飾的重點。燈光藝術(shù)的作用就是讓燈光來營造人們所期望的情調(diào)和氛圍，而重點照明的設計通常使居住者感受到明亮的光源裝飾效果，如墻上的壁燈或者蠟燭。日常生活中跟蹤照明設備，可移動照明裝置或嵌入式可調(diào)節(jié)照明裝置都可以對重點照明提供所需的光線。有時設計方案大相徑庭，但是由于設計師所要表達的意圖和目的大不相同，最后都選擇了根據(jù)各個房間和空間塊面的特殊情況進行照明，起到分隔空間的重要任務，這也正是燈光的獨特魅力之處。

在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中，一般情況下客廳都是人們?nèi)腴T后的第一感知處，是一個多功能的復合空間。在燈光設計上不僅要滿足明亮的需求，更要把燈光藝術(shù)運用得更加豐富、有層次且有意境?？蛷d光源一般由普照式、輔助式、重點式光源組成，吊燈或吸頂燈作為主燈，射燈、壁燈或筒燈等作為輔助燈飾，多數(shù)使用于墻面兩側(cè)的照明，起到裝飾作用。沙發(fā)或茶幾旁可放置一盞立燈，既可以補強嵌燈照明的缺陷，也可當成重點局部照明的燈源，營造親切的氛圍。設計時可在電視機等視聽設備邊上安裝壁燈，此區(qū)域的照明度供客廳做輔助式燈源使用，看電視時也提供給居住者最佳的照明度。

臥室作為最私密的場所也是最主要的休息區(qū)域，在燈光的采用上要體現(xiàn)出溫馨的視覺效果，因此要通過溫暖的色彩變化來體現(xiàn)臥室空間的恬靜柔和效果，為居住者提供舒適的休息環(huán)境。設計臥室時要考慮小夜燈，除了一般照明外，床頭及梳妝臺需要均勻明亮的光線，可在梳妝鏡旁安裝壁燈，其光源顯色性好，可以顯出人的自然膚色。床頭除床頭燈和臺燈外，可以再安裝可調(diào)節(jié)角度的現(xiàn)代金屬燈，美觀大方。雙人床兩邊要設置可獨立調(diào)節(jié)的開關(guān)來滿足兩人不同的需求，互不干擾。

而書房作為辦公場所應選用明亮實用的燈光，明快的燈光色彩會讓人精神振奮，提高工作效率；餐廳要浪漫，衛(wèi)生間要溫暖、柔和。這樣的燈光編排在各大空間中將自己的優(yōu)點表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個空間充滿溫馨意境。

三、燈光在室內(nèi)設計中的裝飾作用

在現(xiàn)代居室設計中，燈光不再局限照明這單一的作用，生活水平的提高使人們對室內(nèi)環(huán)境氛圍要求也隨之提高，因此，燈具的觀賞性和協(xié)調(diào)性非常重要。光有顏色、冷暖、“裁剪”后的形狀之分，在其他材質(zhì)的配合下演繹出迷人的場景裝飾效果，都說室內(nèi)燈光色彩是室內(nèi)裝飾氣氛的催化劑，理應如此。

（一）演繹“中性”的美——冷暖光色

人們對于一切事物的第一認知感觀是顏色，在室內(nèi)裝飾中燈光顏色是人與空間環(huán)境的協(xié)調(diào)手段，室內(nèi)燈光設計的良好運用則是促進空間整體色彩與燈光色彩相協(xié)調(diào)的重要基礎。在燈光顏色的選擇上最主要追求穩(wěn)定感，盡可能地避免刺激性色塊面積的呈現(xiàn)，在不影響室內(nèi)照明的情況下應當慎重使用明度過重的暗色調(diào)。在室內(nèi)裝飾的燈光視覺感知角度上，在狹小的環(huán)境空間中使用冷色燈光搭配合理的內(nèi)部裝飾結(jié)構(gòu)，能夠讓人感覺到空間開闊的視覺感。而在以暖色調(diào)為主的設計風格空間中，暖色燈光設置能夠給人帶來溫馨的感覺。

室內(nèi)環(huán)境中只用一種色調(diào)猶如單色的渲染，若想燈光設計更豐富，體現(xiàn)藝術(shù)性，則可以考慮冷暖光的同時搭配使用。例如：根據(jù)綠色或者藍色等冷色調(diào)的墻面裝飾效果，應避免使用冷色調(diào)光源，反之，淡黃色墻面和地面的裝飾空間，則應采用暖光源與地面石材相映，襯托出溫暖的氛圍。此時室內(nèi)如果再擺放一套栗色家具，整體空間將會形成一種開闊的氛圍。而白色吊頂采用非直接照明用途的冷光源達到烘襯暖光源的作用，這樣的設計既是一種對比也是一種協(xié)調(diào)，讓人感到天花板的高度有所提升。不同的燈光色彩營造的視覺效果不同，冷色調(diào)給人明快、愉悅的感覺，暖色調(diào)則給人以溫暖、舒適之感。

（二）演繹“跳躍”的美——“裁剪”光色

燈光照射的邊緣可虛可實，這主要取決于受光面或是“穿過面”的形狀，例如空間里的門廳較為狹長，室內(nèi)設計師可以通過大量光源的使用將空間設計成為一個“光的環(huán)境”，避免大門和客廳之間連接視覺上狹窄、冗長或陰暗之感。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中，燈光通過“影”來加強具有肌理質(zhì)感材料的裝飾效果，如燈光與彩色玻璃的配合，任何花紋與色彩都會淋漓盡致地表現(xiàn)出自身絢麗多彩的裝飾效果。

室內(nèi)設計師將獨特的照明設計觀念融入建筑設計和室內(nèi)裝飾設計當中，使其成為室內(nèi)空間環(huán)境中重要的組成部分。設計師們正用自己的裝飾語言將燈光藝術(shù)完美呈現(xiàn)于室內(nèi)設計空間環(huán)境中，使我們的藝術(shù)生活空間和視覺審美情感更加豐富多彩。

結(jié)語

意大利著名攝影家喬治·洛蒂②說：“與其說我是一位攝影家，不如說我是一位用光影抒情的詩人?！痹姡敲阑撵`的具象，是情感語言的升華。作為一名設計者，面對人類的生存空間時，每一寸燈光與影都匯聚成了優(yōu)美的詞匯，在時光流轉(zhuǎn)中演繹著環(huán)境空間中的生命之詩。當燈光和空間的詩意融為一體時，當建筑說話的表情和主體會意的表情展開對話的時候，光影效果與詩化空間的融合才體現(xiàn)出設計的價值。燈光是建筑第三維創(chuàng)作之外的另一片廣闊的天地，人們都說：室內(nèi)裝飾燈光色彩是室內(nèi)裝飾氣氛的催化劑，是藝術(shù)的體現(xiàn)，事實就是這樣。

注釋：

*基金項目：全國教育科學“十三五”規(guī)劃2017年度單位資助教育部規(guī)劃課題《后擴招時代建筑類高職院校工匠人才培養(yǎng)策略創(chuàng)新研究》階段性研究成果（項目編號：FJB170657），主持人：吳昆。

廣西壯族自治區(qū)2017年度廣西職業(yè)教育教學改革研究項目《基于現(xiàn)代學徒制工匠人才培養(yǎng)的課程體系研究與實踐探索》階段性研究成果（項目編號：GX GZJG2017B130），主持人：吳昆。

①空間藝術(shù)：英文名Space arts，是以空間為存在方式的藝術(shù)。其種類有建筑藝術(shù)、雕塑、繪畫、工藝美術(shù)、書法、篆刻等，又通稱美術(shù)?？臻g藝術(shù)一詞源于德語R aumkunst。

②喬治·洛蒂：意大利當代國際上享有盛譽的著名攝影家，1937年生于意大利米蘭。1954年同科隆博通訊社合作開始攝影生涯，隨后作為自由職業(yè)者為《第7天》《巴黎競賽》等日報和周刊工作，1964年從職于《時代周刊》。1973年在中國進行的攝影報道獲得哥倫比亞大學授予的“世界理解獎”。

參考文獻：

[1]董雪.淺議家居空間中燈光的裝飾作用[J].青年文學家，2010（17）.

[2]李先業(yè).住宅空間設計的燈與光的魅力[J].魅力中國，2010（13）.

[3]杜炳旭.室內(nèi)燈光設計[M].沈陽：遼寧科學技術(shù)出版社，2011.