張冬峰

實話實說，我畫水彩畫，沒有任何的功利目的。純屬好玩。

說起水彩畫。我大約在三十多年前。也就是1986年到1988年前后。在這一時期。因為工作需要，要給大學(xué)生上水彩課。于是，開始了研究和嘗試水彩畫。期間，我的水彩靜物畫還首次發(fā)表在《美術(shù)界》的前身《廣西美術(shù)》雜志上，并且標(biāo)上“青年畫家作品選登”的字樣，這也算是給予剛出大學(xué)校門的自己予以肯定。首次被印刷體標(biāo)為畫家，這在當(dāng)時媒體不發(fā)達(dá)的時代，對于一個文藝小清新來說，是很大的一件事情了。也因此給我留下難以磨滅的記憶，當(dāng)時的責(zé)任編輯是尊敬的全國著名的連環(huán)畫家雷德祖先生。后來我到了中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫。從此以后，再也沒有觸碰過水彩畫了。這也說明了近期我畫水彩畫，并非無緣無故，這在早年，已經(jīng)積累了一定的水彩畫經(jīng)驗。當(dāng)然，我當(dāng)時的水彩畫風(fēng)格，主要是借鑒那一時期最為傳統(tǒng)的水彩樣式，雖說我那時候水彩畫的功底還算扎實，但是，創(chuàng)意和藝術(shù)修養(yǎng)遠(yuǎn)不如今天了。若干年過去了，雖然我一直在畫油畫，但是，過把水彩癮的心結(jié)仍在，這不，馬上要退休了，不妨圓一下青春時留存下的夢想吧。于是，忽然一覺醒來，去買了一整套水彩畫工具及紙張，只身一人，到了邕江邊，認(rèn)認(rèn)真真地做起了功課來。由于久沒觸碰水彩畫，加上三十年前所學(xué)到的水彩技法的十分有限，我畫起畫來十分謹(jǐn)慎，剛開始一陣子，不知深淺，也不講究用紙，用的水彩紙也是普通級別的（后來，很快改用專家用紙了，如果功夫夠，無論那種紙都可畫出神品。不過，專家級別的紙比普通水彩紙厚一些，更有利于保存，手感也好一點）。事實上，雖說許久沒碰水彩畫了，但寫生起來并不吃力，這還得益于我數(shù)十年來一直保持著的水墨寫生的習(xí)慣，也打下了堅實的基礎(chǔ)。值得一提的是，我還出版過兩本水墨寫生畫冊，其中一本還獲得過全國的美術(shù)類圖書金獎。有了水彩畫和水墨畫的功底，如今起畫水彩畫，很快就上手了，一發(fā)不可收拾，微信朋友圈好評不斷，有不少人認(rèn)為畫出了水彩畫中的“油畫感”，是油畫家畫的水彩畫，等等。

長期以來，我一直認(rèn)為，水彩畫有著自身特有的魅力以及水彩的特質(zhì)。當(dāng)然也有它的局限性。有著許多不被油畫所取代的優(yōu)勢。它的水性、浸潤性、暈染等特性和中國畫有著很相似的地方，但它的色彩搭配原理又迥異于中國畫。這是油畫和中國畫所不具備的性能。因此，有時候，我在采風(fēng)過程中，看到的一些風(fēng)景景點，心里在想，該景點特別具有水彩畫的因素。也就是說，特別適合水彩畫去表現(xiàn)。舉例：英國著名畫家透納所畫的海天渾為一體的景色，最適合水彩畫去表現(xiàn)了。

世界上許多著名的油畫家，他們也是水彩畫家，比如英國的透納。印象派畫家里面很多油畫家，他們同時也畫水彩。油畫家莫蘭迪、蛋彩畫家懷斯，他倆的水彩畫一點不亞于他們的油畫、蛋彩畫。因此，我覺得，一幅畫的根本在于品味，在于是否表達(dá)了畫家的思想和情感。是什么畫種并不重要。我之所以畫水彩畫，剛才說了，沒有什么功利目的，圓夢而已。只是發(fā)在微信上給大家欣賞或者批評而已。但是，經(jīng)過一段時間的發(fā)布之后，社會的反響較強烈。似乎我還可以因此前行，還有很大的發(fā)展空間。這些點贊和評論，也在鼓勵我進(jìn)一步把這一門學(xué)科做下去。我在感謝大家的支持的同時，我實話實說，我還是玩的心態(tài)。